Чем мы заняты в тени

Одно медиа прислало мне вопросы для блиц-интервью про Scan Awards. Я все-таки решил ответить на них. — Почему вы подали заявку на СКАН? — Потому что ее можно было подать. — СКАН для вас: возможность показать себя и свои работы или стремление поддержать Красноярск в развитии индустрии? — Это стремление показать себя благодаря возможности индустрии в Красноярске. — Какую работу (работы) вы представили на СКАН? Пару слов о проекте — в чем идея, чем вдохновлялись? — Проект называется «Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)», он посвящен экономике и финансовому положению художника и предлагает воспринимать художественный труд именно как труд, а не как вдохновенный экспромт на свободную тему, не имеющий конкретной цены. — Как думаете, почему победили? — Потому что за меня проголосовали члены жюри. — Кто такой знаменитый художник, считаете ли вы себя таковым? — Знаменитый художник — это настоящий художник. — Настоящий художник — это... — ...знаменитый художник. — Можно ли заработать на искусстве, как это делать и стоит ли? — Кто-то может, кто-то — нет, но всем это дорогого стоит. — Ваш девиз или правило (в жизни или творчестве). — Мне этот мир абсолютно понятен, и я здесь ищу только одного — покоя, умиротворения и вот этой гармонии от слияния с бесконечно вечным, от созерцания великого фрактального подобия и от вот этого замечательного всеединства существа, бесконечно вечного, куда ни посмотри, хоть вглубь — бесконечно малое, хоть ввысь — бесконечное большое. — На что потратите премию? — Оплачу мастерскую до конца следующего года.

Завтрашнюю медиацию по моей мастерской пока не отменили вроде. Это последняя возможность увидеть меня в Москве на чем-то вроде публичного события и увидеть вместе со мной мою новую книжную работу. Начало в 16:00. Вход бесплатный. Регистрация идет тут. Домой возвращаюсь уже совсем скоро. #что_происходит_то

У Синего Карандаша прошли обыски в НН. Интересно, дождемся ли мы поста в поддержку художника от Екатарсис и предложения обратиться в полицию?

Любая отмена, перенос, закрытие и прочие «технические причины» в России сейчас могут стать поводом для предположений и спекуляций даже там, где причины могли быть действительно техническими. Но в случае с Музеем истории ГУЛАГа очень тревожно, поскольку проходит эта «приостановка» на фоне продолжающегося пересмотра дел об «измене Родины», процессов дереабилитации и апроприации государством памяти о трудном прошлом.

Дорогие друзья! С 14 ноября 2024 года Музей истории ГУЛАГа временно приостанавливает свою работу. В результате осмотра музея специалистами Центра экспертиз, исследований и испытаний в строительстве были выявлены нарушения пожарной безопасности. Согласно заключению, они создают угрозу для безопасности и комфортного пребывания посетителей музея и должны быть устранены. Деньги за приобретенные билеты на мероприятия и посещение экспозиции можно будет вернуть в любое время. Подробную информацию об этом можно получить по телефону справочной службы музея: 8 (495) 621-73-10, а также по электронной почте: gmig@culture.mos.ru.

Из Красноярска сообщают хорошую весть: «Итого» стал произведением года на Scan Awards. Ну, я рад, конечно. Как-то даже по-детски веселюсь. Мне это нужно было для поправки нервов и морального духа. Момент объявления с полным именованием проекта — это отдельный номер, звучит очень смешно! #итого

Переспал ночь с этой информацией, чтобы поутру ответить не на эмоциях, хлеставших через край. И ответить намеренно на своей площадке, потому что не считаю для себя безопасным комментирование исходного поста. Выступать с критикой чьих-то решений об их рисках и преследовании — это бестактно и неуместно. А еще нелегитимно (да, я отказываю в легитимности), учитывая, что, делая уже постфактум такие заявления с позиций токсичной волчьей идеологии, ты за полтора года травли культурных работников, художников, музыкантов, писателей ни разу не выступаешь со словами открытой поддержки в их сторону. Когда их увольняли, отменяли, выдавливали, оттесняли; когда снимали их фамилии с афиш; когда выталкивали из мастерской; когда их лишали заработка; когда к ним приходили с обысками; когда их встречали в аэропортах криками «позор» и «вали отсюда»; когда их нагоняли допросами, из-за которых люди вынуждены были за два часа собирать вещи и уезжать из страны — когда все это происходило, что тобой в поддержку было сделано за это время в публичном поле, нахождение в котором для многих из тех, кто подвергался травле, стало практически невозможным в городе, где эти преследуемые люди продолжают жить?

Если честно, мне добавить нечего. Только сказать, как я хочу, чтобы завершился хотя бы этот год, точно мифологический переход в другой временной промежуток подарит какое-то если не обновление, то обнуление счета отмен, запретов, закрытий, отъездов, случившихся в 2024-м со мною и моими друзьями и коллегами. #война

Друзья, мы вынуждены сообщить, что, к сожалению, прекращаем всю художественную деятельность в этом году. Сезон «Перспектива слов» завершается досрочно. Это связано с потенциальными угрозами безопасности участникам нашей команды и художникам. Увидимся ли мы еще? Мы пока не уверены, но будем на это надеяться.

= Начало ботанского поста = Все-таки моя гипотеза, кажется, верна. Путаница с камышом и тростником, по-видимому, произошла в процессе перевода. Узниц Акмолинского лагеря отправляли за стеблями растения, которое по-казахски обозначается как қамыс, но переводится как тростник. Созвучие слов в русском и казахском, судя по всему, породило некорректное определение вида. Так, похоже, камыш (вместо тростника) начал кочевать из одного воспоминания в другое. Вновь пойти и проверить этимологию слова и описания мест заготовки сырья заключенными АЛЖИРа меня сподвиг вчерашний информационный пост казахстанского экологического медиа Tabigat. Камыш в нем атрибутирован как өлеңшөп, а тростник — как қамыс. Меня, признаться, сбили русско-казахские толковые словари, но, когда я принялся чекать названия через справочники видов, все как-то прояснилось. Я это вот к чему: как хорошо, что я интуитивно начал делать обложку для книги художника про Акмолинский лагерь именно из тростника. = Конец ботанского поста = #алжир

Давайте направлю эмоциональные качели снова вверх — от слез к смеху. Сегодня 21 год Кинопоиску, четырнадцать из которых я там работаю. Если хотите хотя бы немного прикинуть, как выглядит моя кормящая daily job, попробуйте пройти этот тест. Я его составил на основе коллекции опечаток и споров в редакции. #жизнь_и_судьба_одного_уральского_художника

Пять раз, когда художественная работа вызывала у меня сильные слезы. 1. Когда завершился перформанс «Ударник» на каменном карьере на финисаже выставки «Бакал» в 2016 году. На событие пришла дочка узника Бакаллага. 2. Когда в 2018 году я закончил монтаж саунд-ландшафта к проекту «Под куполом». Тогда даже спустя 5 лет после происшедшего звук взрывов, сопровождавших падение метеорита Челябинск, накрывал катастрофическим ужасом. 3. В марте 2022 года, когда я решил закрыть проект «Евротур» в прежнем виде, потому что не мог делать его так же, как раньше. 4. Когда летом 2022 года приехал домой после двух прыжков с парашютом для видео «Высота отделения». 5. Когда положил новую книгу художника «А.Л.Ж.И.Р.» в деревянный чемодан 1930-х годов. В таком жены и родственницы «изменников Родины» вполне могли везти те редкие и дорогие им вещи, когда ехали в Акмолинский лагерь. #алжир

Моя новая инсталляция «Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022» номинирована на сибирскую премию Scan Awards в категории «Произведение года». Но есть нюанс: когда твоя работа принадлежит уже не совсем тебе, а музейной коллекции, а выставка шорт-листа награды, на которую проект претендует, проходит в баре, приходится изыскивать способы экспонирования. С 13 ноября в Красноярске можно будет увидеть микробюджетную вариацию моей инсталляции — тейбл тент с тремя чеками на сумму 1 118 176 рублей и 4 копейки, напечатанными на бумаге ручного литья из переработанных чеков. Как можно догадаться, масштабная инсталляция развернется в кассовой зоне бара «Булгаков». #итого #что_происходит_то

Доделываю книгу «А.Л.Ж.И.Р.» в дату акции «Возвращение имен», в День памяти жертв политических репрессий и на фоне обсуждаемого проекта приказа Генпрокураторы о «дереабилитации». Послушайте, как Эппле говорит об этой инициативе и о том, что память — инструмент сопротивления. #алжир #резиденция_в_гараже

Как зрителю формат медиации мне не заходит. Посмотрим же на него с другой стороны — как художник, к которому на медиацию можно будет прийти в мастерскую. Открылась запись на события 9 и 16 ноября. Регистрироваться можно тут. Одними из первых увидите новую книгу «А.Л.Ж.И.Р». #резиденция_в_гараже

Ну что же вы так обгрустили последний пост. Мне он, напротив, веселым кажется. Чтоб совсем не унывать, давайте поделюсь тиктоком про резиденцию. Все совпадения специальны. #резиденция_в_гараже

Записывали весь день интервью для архива музея. Цитата, которую я бы вынес в заголовок, будь таковой: «Мой основной медиум сейчас — охуевание».

В целом хочется зафиксировать этот усилившийся и углубившийся процесс инфантилизации в искусстве. Он отображен в выборе визуального стиля и подхода к материалу (графика под детский рисунок, коллаж под детскую аппликацию, вышивка кривым стежком, простая лепка), в образах и темах, даже в псевдонимах (тотальный отказ от полного имени, но это наблюдалось раньше, а сейчас органично совпало с моментом). #война

Типы выставок современного искусства в России прямо сейчас: — про детство; — про страхи; — про страхи детства и в детстве; — про память (о детстве, о городе детства, деревне детства); — про дом; — про сны, грезы и иллюзии, в которые убегает художник, создавая собственный-уникальный-фантастический-волшебный мир, населенный собственными-уникальными-фантастическими-волшебными персонажами; — про скрытое и неявное; — про хрупкое и тонкое; — про сад (детства, бабушкин, памяти, страхов, волшебный сад). #война