уездный типограф

Вследствие того, что набор четвёртой страницы рассыпан по неосторожности в последний момент, при изготовлении стереотипа, редакция вынуждена ограничиться выпуском только трёх первых страниц, без включения остальных отделов. «Петроградский голос», 7 июля 1918 года

Самая эмпатичная буква, которую вы сегодня увидите. д в исполнении Погорецкого Петра Ивановича, рукопись Опыты учиненныя над моровою язвою в Москве #кириллица #каллиграфия #рукопись #18век

Традиционный пост на день славянской письменности и день рождения одного поэта. Поздравляю вас с обоими! P.S. Буквы и слова вашего покорного типографа 🌚 P.P.S «…как способность быть, избежав раскола»

Вот это я понимаю мхатовская пауза. Пармское издание 1711 года, скан целиком вот здесь.

Промо-спички середины прошлого века. Чайная с винилом в Осаке, в районе Минами-моримати. Надпись готикой, вероятно, не наборная, т.е нарезана конкретно под этот дизайн . #дизайн #япония #латиница #хирагана #кандзи #иероглифы #латиница #упаковка #готика

уклоняйся отъ зла, и дѣлай добро, ищи мира и послѣдуй за нимъ 1-ое послание ап. Петра 3 глава 11 стих больше месяца мы с Феодором работали над этим проектом, чтобы получить не просто тарелку, а произведение искусства приходите на @ceramania в Москве 16-17 мая, чтобы увидеть их вживую 🤍 стоимость 12.000р

Обязательно заглядывайте на Кераманию.)

Хочется с вами поделиться процессами совместного проекта вместе с Катей Ботаникой! Пришлось пройти небольшой таинственный лес с препятствиями, чтобы выйти на живой предмет, но тем и славно созидание! С нетерпением жду обжига 🌚 #дизайн #кириллица #вязь #керамика #коллаб #процесс #типографделает

Полностью буквенный! По форме — новгородский. #кириллица #металл #христианство #буквывматериале

Немного букв в контексте. Оба креста 19-го века, Н.О. на первом кресте, возможно, знак Никольской общины. На первом кресте буквы выполнены довольно здорово — на дереве добиться такого изящного контура не так просто, да ещё и со сложными овалами и с различимым констрастом. Буква М машет нам арнувошностью и как будто сошла со страниц журнала Мир Искусства. Кому теплое дерево и милосердие, а кто-то о врагах думает. #кириллица #металл #христианство #буквывматериале

Немного каллиграфии в тему поста 🌚 Профессор как каллиграф редко упоминается, однако же свободно ищет пластику и пропорции, по ритму всё очень классно! Даже обратный курсив удался, что вообще-то является настоящим вызовом.) J. R. R. Tolkien (1892–1973), The Fire-writing, 1953, red and black ink, pencil. Tolkien Trust, MS. Tolkien Drawings 90, fol. 39r. #каллиграфия #толкин

К вопросу о стилизованной дореволюционной вязи Ширинский-Шихматов А. По медвежьим следам… Очерки. М., типография И.А.Баландина, 1900 #кириллица #типографика #вязь #закатимперии #акциденция

Открытый призыв! Мы набираем группу заинтересованных исследователей и авторов, а также тех, кто готов ими стать. Дедлайн заявки: 11 мая 2026 года. Объект исследования: Архив проектной документации Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша. В течение полувека в ОНШ, как в башне из слоновой кости, централизованно создавались письменности народов СССР, арабская графика и иероглифика, индийские письменности и формы математических знаков. Здесь исследовались технологии и ренессансные трактаты, расширялись семейства начертаний и уточнялись контуры. На каких контурных картах и в каких эпистемологических рамках мы можем обнаружить этот отдел? В какие истории техники, науки, идеологии, повседневности встраивается его работа? Это предстоит узнать. Кого мы ждём: Мы ищем социологов и антропологов, историков техники (и просто историков!), инженеров, свободных исследователей и философов. Если ваша рамка исследования отличается от перечисленного — напишите нам! Возможно, мы ищем именно вас. Также мы ждём заявку, если вы шрифтовой дизайнер или дизайнер с интересом к шрифту и типографике и хотели бы поработать с архивом вместе с нами, в паре с исследователем из другой области или со своими собственными вопросами к ОНШ. Что мы предлагаем: У нас есть договорённость о работе с архивом и о совместной публикации в готовящемся номере «Типографического бюллетеня». Номер посвящён типографическим архивам и рассматривает их со всех возможных точек зрения. В панельной дискуссии, проходившей в рамках редакционной подготовки, приняли участие типографы и шрифтовики Thomas Huot-Marchand, Рустам Габбасов, историк печати Rémi Jimenes, искусствовед Надежда Плунгян и гидроинженер, исследователь позднесоветской культуры Алексей Конаков. В дальнейшем можно будет принять участие в других издательских проектах, посвящённых архиву ОНШ, от издательств «Шрифт» и «Типографический бюллетень». То есть мы предлагаем вам не просто объект исследования, но и платформу для публикации текстов о нём. И, что, пожалуй, важнее — участие в начинании, у которого есть шанс стать долгой историей. Архив пережил сложности хранения и забытие, а всерьёз с ним работали единицы. Это ещё почти нетронутое поле, и возделывать его будет тот, кто придёт сейчас. От вас: 1. Письмо о себе и своём интересе. Можно в свободной форме. Если вы исследователь, публикации и научный опыт будут плюсом, но не обязательны. Достаточно интереса и готовности работать с темой. При необходимости мы поможем вам с узкоспециальными вопросами о шрифте и типографике. Также возможна работа в команде с дизайнерами и другими исследователями. Если вы дизайнер, мы в первую очередь ожидаем от вас интереса и осведомлённости в теме шрифта и типографики. Обязательно укажите, хотели бы вы работать в команде или у вас есть собственная тема для соло. 2. Быть готовыми приехать в Москву (или жить там) для посещения архива. Мы отдаём предпочтение физическому контакту с документами. Этот пункт не является строго обязательным. Если у вас нет возможности посещения архива, но есть ясная цель и понимание, что именно вы хотите, вы также можете прислать нам заявку. 3. Готовность включиться в работу. Первое посещение запланировано после майских праздников. Заявки присылайте на info@typobulletin.org до 11 мая 2026 года. Будем благодарны за репост.

Даже в газетной вёрстке, в эпоху заката империи — не пренебрегали цифровым тире (для короткого тире, всё же, длинновато). Что интересно, это цифровое тире, скорее всего, предназначалось для минускульных (oldstyle) цифр, потому что находится чуть ниже чем длинное тире. Но стоит среди маюскульных (tabular) цифр 🌚 Немного почитать про тире можно тут #кириллица #типографика #пунктуация #закатимперии #газета

Даже в газетной вёрстке, в эпоху заката империи — не пренебрегали цифровым тире (для короткого тире, всё же, длинновато). Что интересно, это цифровое тире скорее всего предназначалось для минускульных (oldstyle) цифр, потому что находится чуть ниже чем длинное тире. Но стоит между маюскульных цифр 🌚 #кириллица #типографика #пунктуация ##

Потрясающий очерк от Артема! Хочется сделать акцент на том что именно чуть за 40 Гауди и начал свою карьеру. Таким образом стал, кроме прочего, маяком-надеждой для всех шрифтовиков-милениалов с десятками не законченных шрифтов.))

Холодной декабрьской ночью 1908 года мужчина, чуть за 40, стоит на улице в одном осеннем пальто. Снег падает на его плечи, но он не замечает холода. Он смотрит, как горит здание на Четвёртой авеню. Внутри которого вся его жизнь: тяжёлые прессы, стопки пробных оттисков и эскизы Village Type, его нового шрифта. Всё забрал огонь. Этого человека звали Фредерик Уильям Гуди (Frederic William Goudy), один из самых плодовитых шрифтовых дизайнеров в истории. И это не последний раз, когда пожар попытается разрушить дело его жизни. ...но не в этот раз... Удача или провидение свыше, но случайный разговор изменил всё. За пару месяцев до беды суперинтендант здания предложил мастеру убрать матрицы шрифта в пустующий сейф. Просто так, на всякий случай. Гуди согласился, и именно это его выручило. С уцелевшими матрицами на руках он одолжил пресс и начал всё заново. Village Press возродилась. Дальше пришли успех и признание. В 1911 году по заказу нью-йоркского издателя Митчелла Кеннерли он создал Kennerley Old Style, первый настоящий коммерческий хит. Шрифт разошёлся по всему миру и со временем принёс ему больше $25 000 в продажах и роялти. А в 1915-м вышел его главный шрифт Goudy Old Style, тёплый, человечный, с мягкими засечками. Вдохновленный итальянским образцам эпохи Ренессанса, тем не менее, он стал звучать по-американски: уверенно и без лишних извинений. Шрифт стал мгновенным бестселлером и остаётся в обиходе по сей день. С тех пор жизнь Гуди стала чередой новых гарнитур, лекций и экспериментов. Он много печатал, вёл курсы типографики, писал эссе о красоте буквы. Village Press переезжала с места на место, через Флоренс, Нью-Йорк, Марлборо, постепенно обрастая учениками, верными его философии «шрифта с душой». А потом... снова огонь! 26 января 1939 года пожар охватил типографию и за считаные часы уничтожил практически всё: десятилетия работы, более сотни проектов, от эскизов до описаний систем литья. Гуди стоял у дороги, как тридцать один год назад, и смотрел на пепел. Томный, седой, но всё ещё с прямой спиной. Второй пожар отнял у него типографию, но не волю. Гуди вернулся к работе и создал ещё несколько десятков шрифтов, прежде чем уйти из жизни в 1947 году. За свою карьеру он создал больше сотни гарнитур. Каждая со своим характером. Его шрифты стали примером мужества: человек, дважды потерявший почти всё, но ни разу не потерявший веру в себя и свою мечту. #fonts #typography #typefeed #typehistory @typefeed — подпишись, тут про шрифты.

Потрясающий очерк от Артема! Хочется сделать акцент на том что именно чуть за 40 Гауди и начал свою карьеру. Таким образом стал, кроме прочего, маяком-надеждой для всех шрифтовиков-милениалов с десятками не законченных шрифтов.))

«Сокровищница армянского языка» или «Thesaurus linguae Armenicae antiquae et hodiernae» Иоганна Шрёдера 1711 год

250 лет назад «Московские ведомости» при одышке рекомендовали выпить подряд три чашки кофе без молока и сахара «Московские ведомости», 20 февраля 1779 года.