Точка чтения

Была ли у Чехова Жозефина Павловна или она нам только привиделась? В литературе тексты часто ссылаются друг на друга: иногда это тонкий намёк, иногда почти прямая цитата. Но бывают случаи интереснее — когда заимствуется не столько текст, сколько история вокруг него. Цитирование такого рода — в виде намёка на другое произведение или историческое событие — старинный приём под названием «аллюзия». Прямое же воспроизведение чужих фраз так и остаётся цитированием. Если подойти к нему небрежно, оно рискует обернуться банальным плагиатом. С классическими текстами обычно проще — многие из них давно разошлись на цитаты. Но хватит теории, давайте же посмотрим на интереснейший вид заимствования: песни на основе цитаты. Зима уже потихоньку уходит даже на Севере, черёмуховые холода впереди и самое время вспомнить песню «Жозефина Павловна»: группа «Звери» выпустила ее синглом к 165-летию Чехова: Реки впадают в море, счастье приходит за горем Страшен не тёмный город, а люди в которых тьма Если мне не до смеха, я открываю Чехова И мимо катит орехом она Как же зима достала, стало темнеть рано Чехов под одеялом, пишет «Зима холодна» Мёрзнет Жозефина Павловна Откуда вообще взялась эта дама? Песня родилась из исторического анекдота про то, как Антон Павлович Чехов, желая и пожаловаться на холодную зиму в Ялте, и не использовать бранное слово описывал свои тяготы как “ЖОзефина ПАвловна мёрзнет” в письмах. Звучит невероятно по-чеховски: зная, как остроумен был Антон Палыч, в эту историю хочется верить безоговорочно. Однако в реальности ни в одном из известных нам писем Чехова специалисты не смогли найти загадочную Жозефину Павловну. Но разве это что-то меняет? Несуществующая дама продолжает своё триумфальное шествие по спискам «интересных фактов о Чехове» и вот уже ей посвящают песни. Думается нам, если бы Антон Павлович узнал об этом анекдоте, он бы непременно хмыкнул в усы и одобрил. В конце концов, хорошая шутка живёт гораздо дольше плохой погоды. Слушали песни и читали письма Лиса Ересь и Ольга Фаерович

Детскую и подростковую литературу часто воспринимают как упрощённую версию «настоящей» — с меньшими требованиями, ставками и более простой задачей. На самом деле, у неё своя специфика: она говорит с читателем в тот момент, когда он только узнаёт себя. Полина Щербак, автор издательств «Самокат», «Белая ворона», «Альпина.Дети», пишет для всех: взрослых, подростков, детей. «Точка чтения» поговорила с писательницей о том, как меняется голос автора, почему подростковая литература остаётся недооценённой и как на самом деле устроено чтение с детьми. Как становятся детскими писателями? Почему ты выбрала писать именно для детей? Я не выбирала – это было моё внутреннее состояние на тот момент, тогда был силён голос ребёнка. Затем ему на смену пришёл голос подростка, и это, мне кажется, мой основной голос. Сейчас говорит взрослый, и я пишу взрослые тексты. Не знаю, как это работает у коллег, но для меня первостепенно то, что мне хочется выразить здесь и сейчас. С какими вызовами тебе пришлось столкнуться как детскому и подростковому писателю? Трудно пробиться в издательства, появляется много запретов со стороны законодательства, трудно продвигать книги, потому что подростки в целом мало читают, а родители не готовы тратить деньги на книги не-классиков. Ещё детская и подростковая литература сильно недооценена, популярно мнение, что книги для детей и подростков пишут, если не получается писать «настоящие» взрослые тексты. Есть ли у тебя пример для подражания, на который ты смотришь для мотивации и вдохновения? Есть черты в близких людях, которые меня восхищают и которые мотивируют. А среди известных людей, наверно, нет. Я понимаю, что не могу по-настоящему знать, какими они были/есть в жизни. А это для меня самое главное. Зачем детям читать книги современных авторов, если так много классики? У каждого поколения свой голос, своя интонация. Мне самой современная проза ближе, чем классика. Но вообще я считаю, что читать нужно то, что нравится. На что ты ориентируешься при выборе книг для своих детей? Я руководствуюсь принципом – не растить «рафинированного» читателя. Конечно, мне хочется заполнить полки исключительно книгами, идеальными стилистически, с глубоким смыслом, стильными иллюстрациями. Но я стараюсь покупать разные книги, прислушиваться к детям. Иногда они влюбляются в такие тексты, что «кровь из глаз», когда их читаешь🙈 Терплю. Для меня чтение с детьми – это важное взаимодействие, диалог, а диалог должен быть двусторонним. Дело не только в том, какие книги «правильнее», а в том, как выстраивается взаимодействие с ними: именно из такого диалога вырастает читатель.  О писателях и читателях беседовала Маша Кондрацкая

Вечер воскресенья — идеальное время, чтобы планировать следующие выходные: ярмарка non|fiction пройдет в Гостином дворе с 9 по 12 апреля. Авторы «Точки чтения» тоже готовятся к весенним ярмаркам: мы отобрали те книги, которые ждем больше всего. 🍷Лиса Ересь fox heres' stuff: 1. «Весенняя почта» Межавторский сборник рассказов о приметах весны. Издательство МИФ 2. «Призраки Петербурга» Сборник рассказов русских классиков о Петербурге. МИФ, серия Вечные истории 3. Семен Павлюк «Все цвета Африки». Исследование континента от путешественника и географа. Individuum 🍷Дарина, канал Иже с книжей: 4. Наталья Резник «Человек среди котов». Книга о том, как коты завоевали и поработили человечество с точки зрения науки. АНФ 5. Джоанна Миллер «Восьмёрки». Первое поколение студенток Оксфорда и их борьба за равные возможности. Рипол 🍷Мария, моя подруга книга: 6. Каролин де Мюльдер «Колыбельная для рейха». Драматический, основанный на реальных фактах роман о малоизвестной странице Второй мировой войны, о том, как нацисты выстроили систему инкубаторов для «производства» расово безупречных детей. Фантом пресс. 🍷Таня, карательная библиотерапия: 7. Дмитрий Захаров «Репродуктор(ы)» Социальная фантастика и постапокалипсис о мире, где вокруг зараженные территории, ты живешь бок-о-бок с разумными медведями, а всю твою картину мира определяет гигантский Репродуктор. И странные сигналы иногда заставляют задуматься: есть ещё здесь хоть кто-то, кроме меня? РЕШ 🍷Любовь, Bookнутая 8. «Роман Марсо Миллера» В Альпах погибает писатель, перед этим завещая жене рукопись, которая пропадает из банковской ячейки, и жена начинает свое опасное расследование. Книга разошлась 10000 экземпляров во Франции за первую неделю, готовится экранизация. Corpus 🍷Лена, Чайка и чернила: 9. Илья Мамаев-Найлз «Только дальний свет фар» О том, как дорога к морю в старом фургоне превращается в поиск точки опоры для поколения тридцатилетних в современной России. Поляндрия 10. Вера Богданова «Царствие мне небесное» О том, как пройти онкологию, одиночество, уязвимость и смерть – и снова увидеть весну Альпина 🍷Оля, канал Оля о книгах 11. Мария Николаева «Будапешт. Кофе, модерн и римские руины». Искусствовед Мария Николаева рассказывает историю города, переплетая её с городскими легендами, культурой и личными впечатлениями. Слово

Недавно в медиапространстве активно обсуждали новость: по данным Российской книжной палаты, в 2025 году российская писательница Анна Джейн обошла Фёдора Михайловича Достоевского в рейтинге самых издаваемых авторов. Совокупный тираж её книг превысил 2,1 млн экземпляров, тогда как у Достоевского — около 897 тысяч. Неужели любовный янг эдалт обогнал великого русского классика?   Тиражи… Первый секрет такой «популярности» кроется не столько в любви к книгам автора, а в совокупном тираже. Популярность Анны Джейн (Анна Потапкина) стала набирать не так давно, в основном с 2022 года: явно позже, чем Фёдор Михайлович. За последние годы все ее 79 книг вышли совокупным тиражом 2,1 млн экземпляров. В то время как книг Достоевского только в издательстве «АСТ» продано порядка 21 млн экземпляров за все эти годы. Эти цифры не сопоставимы: в одном случае речь о тиражах за конкретный период, в другом — о суммарных продажах за десятилетия. Экранизации Второй важный фактор — экранизации. Выход фильма почти всегда даёт всплеск продаж и интереса к книге. Недавно вышла экранизация романа Анны Джейн, поэтому рост интереса к её книгам закономерно растёт. Но насколько он окажется устойчивым — вопрос. Для сравнения: экранизация произведения Фёдора Михайловича Достоевского выходила в 2024 году, однако спрос на его книги никуда не делся.   Его Величество ПР Ну и куда же без огласки и продвижения. Ты можешь быть тысячу раз классным писателем, но без миллионов (в буквальном смысле), вложенных в продвижение, ты так и останешься никому не известным классным писателем. Издательства же, какую бы великую миссию не имели, должны получать деньги, чтобы и дальше издавать книги. А деньги = продажи. У Анны Джейн есть несколько амбассадоров – популярных блогеров с огромными аудиториями, которые продвигают ее творчество. Современная блогосфера заточена в основном на новинки, которые продвигают издательства – раз, на те книги, которые помогают привлечь еще больше аудитории – два. Что-то подсказывает, что обзоры книг классиков, даже если на них будут хайпить, вряд ли вызовет такой интерес и резонанс.   Так откуда же такие тиражи? Откуда набираются указанные тиражи, помимо того, что 2,1 млн нужно разделить на 79 книг? Здесь есть еще один секрет издательства: переиздание ранее изданного. Прошла экранизация – переиздали книгу с героями из кино, ведь фанаты очень сильно захотят купить такое оформление. Тираж закончился – нужно выпустить подарочное издание. Таким образом получается, что у одного человека может быть 2-3-5 экземпляров одной и той же книги. Фанаты покупают не только потому, что хотят прочитать, но и потому что через 5-10 лет этих книг, скорее всего, на полках уже не будет. Не потому, что Анна Джейн не станет классиком (хотя кто знает), а в том, что автор больше не напишет романов, к сожалению. А это повышает спрос. Но ведь красивые цифры в заголовках СМИ делают свое дело, и то там, то здесь так и слышишь от блогеров, что Анна Джейн популярнее Достоевского…   Делает ли всё это книги Анны Джейн хуже – безусловно нет. Но хочется, чтобы читатели понимали, как работает продвижение книг и книжный рынок в целом. И как же появляются эти громкие сравнения и цифры? Уж точно не за счёт наших великих классиков!       В цифрах разбиралась Алёна Макеева

Сегодня кратко поделимся нашими любимыми конспирологическими теориями из мира литературы! Обязательно воспользуйтесь этим списком, если потребуется расшевелить скучную вечеринку или спровоцировать драку: 🤓Пушкин и Дюма — один и тот же человек! Абсолютно очевидная история. Два гения литературы примерно в одно время. У обоих темнокожие предки. Обоих зовут Александрами. Совпадения? Не думаем. Отягощенный карточными долгами Пушкин имитирует свою смерть на дуэли, эмигрирует и начинает новую свободную жизнь в Париже! Солнце русской поэзии и французского романа, мы тебя раскусили! 🤓Виктор Пелевин — нейросеть! Похожие герои, похожие паттерны, выход книг каждый год в одно время… Явно же пишет конвейер! А уж тот факт, что публика не видела Пелевина уже больше 20 лет, явно наводит на мысль о том, что его сознание поглотило нашу реальность, и все мы живем в Матрице, созданной Виктором Олеговичем. Даже не спорьте. 🤓Шекспир и Гомер никогда не существовали! Всё еще верите в Шекспира и Гомера? Тогда мы идём к вам! Тут слишком много белых пятен, несостыковок в датах, образовании и прикреплении к поликлиникам. Ну и если даже эти люди существовали, как могли они в одиночку создать столь монументальные труды, ставшие основой западной культуры? Наверняка просто украли и пересказали чужие истории. Шах и мат, шекспироведы, любители греческого и Кристофер Нолан! 🤓Виктор Дашкевич — псевдоним Дарьи Донцовой! Весь литературный мир последние годы ломает головы — кто же такой этот Виктор Дашкевич, подаривший нам вселенную Графа Аверина? Книги про слишком шикарного мужчину, чтобы такой существовал в реальности, наверняка писала женщина… А еще это детектив, полный иронии и уютных посиделок за столом… Ну и главное доказательство: Дарья — Дашка — Дашкевич… Дело раскрыто! 🤓«Властелин колец» — книга про иллюминатов! Настолько очевидно, что даже странно объяснять. Толкин — выпускник Оксфорда! А ведь это место — колыбель оккультизма и сатанизма. Глаз Саурона является воплощением всевидящего ока иллюминатов. Пятиконечный остров Нуменор похож на пентаграмму. Гэндальф срисован с оккультиста Алистера Кроули, а Фродо — это его ученик, стремящийся в мир черной магии. Что-что? Неправда? То есть в чушь про полеты на Луну и круглую Землю вы верите, а в тайный заговор Герметического Ордена Золотой Зари нет? Вам нужно пересмотреть приоритеты. Фактчек провела Таня Пересторонина

Что общего у космооперы, книжного корабля и прогулок по независимым книжным? Разговор с Марией Закрученко доказывает: больше, чем кажется. На фестивале «Весна близко» мы поговорили о романе «Bookship. Последний книжный во Вселенной», бумажных книгах, которые рано списывать со счетов, и о людях, благодаря которым книжная среда вообще живёт. — Bookship — роман о будущем, где бумажные книги под запретом, а независимый книжный магазин путешествует между звёздами. С чего началась эта история? — Bookship родился в ковид. Мы все сидели взаперти, и для меня это был абсолютный ад: бесконечная работа и ощущение безысходности, я буквально билась головой о стену. Чтобы выйти наружу, нужно было как будто скафандр на себя надеть. И одновременно я видела, как в это время помогают друг другу книжники: не по принципу «ты мне — я тебе», а вообще без расчёта. Люди, часто даже незнакомые друг с другом, собирали деньги на аренду, писали друг другу: «приходите, закажите книги онлайн». Я сама тогда накупила книг и не все до сих пор прочитала. И в какой-то момент я подумала: почему никто не написал книгу про такой книжный магазин в космосе? А дальше — что это за мир, в котором бумажные книги настолько нужны, что ради них стоит летать между планетами? — Почему именно космоопера стала пространством для разговора о книгах? — Мне кажется, рано прощаться с бумажной книгой. Мы так и не придумали идеальный носитель информации: всё цифровое кажется надёжным, пока не ломается и не исчезает. А бумажная книга неудобная, тяжёлая, но она существует. Она покрывается пылью, её сложно перевозить. Пока она у тебя в руках, ты за неё отвечаешь: в этом и её сила, и её слабость. И вообще всё началось с образа книжного корабля — маленького, который делает что-то очень важное. А уже вокруг него сложилась вся вселенная. — Получается, книга у тебя и хрупкая, и живучая? — Да. Её легко уничтожить физически. Но если она уже на кого-то подействовала: если её запомнили, пересказали, от неё начали рождаться свои мысли — она продолжится. В этом смысле книга может пережить даже собственное уничтожение. — В романе звучит мысль: книги сами по себе ничего не меняют. — Да, потому что книга — не магический объект. Если с ней ничего не делают, она не нужна. Всё решают люди: те, кто пишет, читает, защищает, передаёт дальше. Любая книга — это продукт деятельности человека. Поэтому для меня это история не только о книгах, но и о людях, которые берут на себя ответственность за память. — Ты не только пишешь о книжных путешествиях между звёздами, но и придумала букхоппинг — прогулки по независимым книжным. Расскажи, как это работает? — Есть бар хоппинг: когда ходят из бара в бар. В букхоппинге мы делаем то же самое, только без вреда для здоровья. Мне стало ясно, что недостаточно просто сказать: «вот есть хороший книжный». Иногда нужно буквально брать человека за руку и тащить его в этот книжный магазин. Мы встречаемся и идём по нескольким магазинам в одном районе, смотрим, чем они отличаются, разговариваем, покупаем книги. Это классный способ найти своё место. — Почему именно независимые книжные? — Потому что там есть главное — книжные люди. В большой сети или на маркетплейсе вы не встретите человека, который действительно читает и может попасть рекомендацией прямо в вас. Это похоже на разговор с барменом: вы приходите затюканный с работы, и вам помогают изменить состояние. В книжном то же самое. И дело не только в покупках. Книжный — это «третье место»: не дом и не работа, а пространство, куда вы приходите по собственному выбору. — Что появилось раньше — букхоппинг или Bookship? — Я уже не могу это разделить. И не хочу. Это выросло из одного и того же корня. Я придумала проект, встретила людей, которые помогли его реализовать. Мне хочется, чтобы этим занимались вообще все: брали друзей за руки и тащили их в независимые книжные. Bookship — это история о том, как книги выживают благодаря людям. В реальности всё так же держится на людях, которые собираются вместе, обсуждают книги и не дают этой среде исчезнуть. Беседовала Ольга Фаерович

Чтение как философский акт Иногда книга захватывает так, что исчезают время и окружающий мир. А иногда — не идёт вовсе, даже если её хвалят все вокруг. Чтение может казаться побегом от реальности, но именно через него мы часто лучше понимаем себя. Так что же на самом деле мы делаем, когда читаем?  Отыскать ответы нам поможет книга Роберта Пирси «Чтение как философская практика». Автор предлагает взглянуть на чтение как на способ отвечать на три фундаментальных вопроса: 1. Кто я? — тема самости, позволяющая понять, каково это — быть собой. 2. Как мне жить? — тема этики, нравственных ориентиров. 3. Как устроен мир? — онтология, вопросы о бытии и его закономерностях. Читая любую книгу, мы, даже не осознавая этого, так или иначе отвечаем на один из этих вопросов. Одну и ту же книгу каждый человек понимает по-своему: прочитанное воспринимается через призму его сознания, мышления и опыта. В процессе чтения мы можем переживать измененную субъективность —  состояние, когда теряем ощущение собственного «я», погружаясь в иные миры. Классическое описание такого опыта оставил Макиавелли: "С наступлением вечера я возвращаюсь домой и вхожу в свой кабинет; у дверей я сбрасываю будничную одежду, запыленную и грязную, и облачаюсь в платье, достойное царей и вельмож (пижаму - ред.); так, должным образом подготовившись я вступаю в старинный круг мужей древности и, дружелюбно, ими встреченный, кушаю ту пищу, для которой единственно я рожден; здесь я без стеснения беседую с ними и расспрашиваю о причинах их поступков, они же с присущим им человеколюбием отвечают. На четыре часа я забываю о скуке, не думаю о своих горестях, меня не удручает бедность и не страшит смерть: я целиком переношусь к ним".  При этом одни читатели испытывают чувство изоляции, другие (как отмечала Вирджиния Вульф в своём эссе «Обыкновенный читатель») стремятся к ощущению целостности, а некоторые «пробуждаются» от книги. Это подводит к мысли, что интерпретация смысла — далеко не самая важная функция чтения. Переживания, реакции, осознания, возникающие в процессе, иногда гораздо значимее. Чтение сложнее, чем просто извлечение смысла. Ведь в процессе чтения мы решаем ряд важных задач, требующих нашего активного осмысления: • Выбор. Шопенгауэр писал: «Искусство не читать в высшей степени важно». Выбирая одну книгу, мы отказываемся от других. Почему в один момент тянет к поэзии, а в другой — к комиксам? Часто говорят, что именно книги выбирают нас — но почему мы откликаемся именно на их зов? • Перечитывание. Мы меняемся, и книга меняется вместе с нами: мы замечаем то, что раньше проходило мимо. Набоков писал: «Книгу вообще нельзя читать — её можно только перечитывать». Иногда перечитывание показывает, как мы изменились — а иногда, наоборот, что остались теми же. • Решение читать или не читать. Иногда жизнь приводит к состоянию «нечитуна»: невозможно сосредоточиться, возникает чувство вины или разочарования. Прислушайтесь к этим чувствам, и возможно размышления о состоянии «нечтения» откроют вам то, что сейчас происходит с вами.  • Обсуждение прочитанного. В разговоре о книге мы сопоставляем свой голос с голосом текста. Часто мы говорим через героев о собственных эмоциях, страхах и желаниях, даже не замечая этого. • Коллекционирование. Мы формируем не только физическую библиотеку на полке, но и внутреннюю — библиотеку прочтений. Важна не только сама книга, но и то, что стоит с ней рядом в вашем сознании. Внимательный читатель — тот, кто смотрит не только на текст, но и на себя в процессе чтения — всегда философ, потому что чтение — это диалог с автором, с идеями и с самим собой. Осмысление процесса чтения и вопросов, с ним связанных, мы продолжим в других публикациях, а пока расскажите, что значит чтение для вас?   Изучает философию Наталья Чиж

Как известно, покупать книги и читать книги — это два разных хобби. Адреса книжных мы все хорошо знаем, но где ещё можно поискать редкие и старые книги? Давайте начнём с вопроса «зачем». Зачем покупать б/у книги? Ну во-первых, букинистика. Тиражи книг конечны, а уж найти ту самую книжку из детства, по которой взыграла ностальгия, чаще всего можно именно с рук. Во-вторых, даже если тираж книги ещё не закончился в книжных, на том же Авито её часто можно взять за половину магазинной цены или ещё дешевле. В какой-то момент нам приходится думать, как сократить траты, но не отказываться от сбора личной библиотеки. В-третьих, не самая очевидная, но всё более важная причина — экология. Покупая книги на вторичном рынке, вы уменьшаете количество мусора на полигонах. Небольшая, но всё же помощь. В первой части расскажу про Авито как самую крупную площадку в России, во второй — про другие площадки и инструменты поиска. Однако общие принципы из первой части подойдут и для других платформ и даже стран. Итак, поисковый запрос. Лучше всего книги ищутся по названию, а не по автору, поэтому имеет смысл вводить первые несколько слов названия. Иногда авторы используют одинаковые названия — тогда можно добавить фамилию нужного автора. Порой Авито думает, что вам нужно что-то совсем другое, а не книга. Например, если искать «Осторожно, отмыто» только по названию, сервис будет предлагать автомойки и мытьё окон. Тоже полезно, но ищем-то книгу. Тут помогает добавить слово «книга» в конце запроса. Если ищете журналы — «журнал» тоже работает. Лучше использовать слова в единственном числе и в именительном падеже: склонение и формы за вас подберёт алгоритм, который сканирует названия и описания объявлений. Дальше наступает время фильтров. 🟠Выставите поиск по всем регионам — так увидите все объявления, а не только в ближайшем радиусе. Благодаря доставке книгу можно купить хоть в Челябинске, хоть в Питере, хоть в Биробиджане. 🟠Уберите фильтр по категориям. Продавцы могут ошибаться или распределять объявления между категориями, так что этот фильтр легко мешает. 🟠 Не включайте «только с доставкой». Многие готовы отправить книгу, но не отмечают это заранее или подключают доставку после общения. Важно читать текст объявления: не все службы доставки доступны у всех продавцов. Лайфхак: положите любой небольшой предмет с доставкой в корзину и посмотрите доступные ПВЗ вокруг вас — так проще понять, какие варианты вам подходят. Собственно, вот и всё: выбирайте подходящее объявление, смотрите фотографии и не стесняйтесь просить дополнительные — особенно сбоку. Там часто видны отпечатки от пальцев и другие следы бытования. Если подходящего варианта нет, можно подписаться на поиск (значок сердечка в правом верхнем углу). Когда появятся новые объявления, Авито пришлёт уведомление, а сам поиск сохранится в избранном: будет удобно проверять, не снизил ли кто цену. На этом первая часть всё. Удачной охоты! Разыскивала книги Лиса Ересь

Недавно мы говорили о том, что истории долгое время существовали в незаписанном виде — их пересказывали вслух. Любовь Безбородова пошла дальше и задумалась: а что если книги исчезнут совсем? Я уверена, что этот вопрос приведет в ужас большую часть моих знакомых. Хотя тысяча школьников с ликующим криком «Ура, литературы не будет!» побежит играть в футбол, даже не подозревая, что из списка фильмов пропали «Гарри Поттер» и «Хроники Нарнии». Неужели я никогда не прочитаю «Дом, в котором…», не посмеюсь над «Манюней» и не разрыдаюсь над «Зеленой милей»? Книги — это же не просто способ сохранить историю, а возможность прожить её. И не будет того момента, когда я, совсем маленькая девочка — едва видно из-за книги — на стульчике в детском саду вожу пальчиком по строчкам и шепчу заученное с папой: «Жили-были». Представляете? Ни одной книги: ни на полках, ни в телефоне, ни в библиотеке. И библиотек не осталось, а на их месте выросли кофейни, магазины и салоны красоты. И как-то грустно стало! Возникнет ли ощущение чего-то безвозвратно утерянного, когда в вагоне метро ты по привычке потянешься к приложению, но забудешь, зачем доставал телефон? Конечно, истории не исчезнут вместе с книгами — они существовали и до них. Но изменится то, как мы с ними взаимодействуем. Чтение — это один из привычных способов удерживать внимание на чужой истории, чужом опыте, чужой логике. Например, исследование Дэвида Кидда и Эмануэля Кастано (Новая школа социальных исследований в Нью-Йорке) показало, что чтение помогает лучше понимать чувства других людей. Это дает нам повод думать, что уровень эмпатии у человечества снизится в разы: мы станем хуже понимать не только других, но и себя. И наше мышление будет менее глубокими, более поверхностным и плоским. И это только часть возможных изменений. Мир изменится куда сильнее, чем кажется на первый взгляд. Поймем ли мы, что произошло, или мы примем эту реальность как ни в чем не бывало? Вопрос останется без ответа, и проверять не хочется. Похоже, дело не только в самих книгах, но и в том, что именно они делают с нашим вниманием, опытом и эмпатией. А что для вас было бы самым ощутимым в мире без книг?

Иногда кажется, что звуковые форматы захватили всё информационное пространство: аудиокниги, подкасты, лекции. Рынок аудио растёт — но отношение к нему остаётся настороженным. Аудиокниги нередко воспринимают как компромисс, что-то вроде «быстрее-быстрее, между делом», в отличие от «настоящего» чтения — вдумчивого и тихого. Эта поляризация не так уж очевидна, если вспомнить, как вообще складывалась история чтения. На протяжении большей части человеческой истории тексты звучали. Их читали вслух — для себя или для других. Баллады, легенды, эпосы, философские трактаты веками существовали в устной форме и далеко не всегда фиксировались письменно. Текст изначально был связан со звучанием, а не с молчаливым восприятием. Даже когда тексты начали активно записывать, они выглядели непривычно: в античности и раннем Средневековье слова часто писались слитно, без пробелов: такой стиль назывался scriptio continua. Чтобы разобраться в структуре фразы, текст приходилось проговаривать — так он становился понятнее. То есть сам способ записи предполагал звучание как часть чтения. Со временем переписчики начали вводить пробелы между словами, и текст стало проще воспринимать глазами. Появилась возможность читать молча, про себя — но это ещё не означало, что такая практика сразу стала повсеместной. Книги оставались дорогими и редкими, грамотность — ограниченной, и чтение вслух продолжало играть важную роль. Ситуацию радикально меняет книгопечатание: книги становятся доступнее, компактнее, их можно носить с собой, перечитывать, делать пометки. Индивидуальное чтение постепенно становится привычным, но не отменяет других форм взаимодействия с текстом. К тому же, не все стремились читать самостоятельно. Людовик XIV, например, предпочитал пересказы: объёмы текстов его времени уже были огромны, и проще было поручить их обработку другим. Это напоминает современный запрос к нейросети: «перескажи покороче, в чём там суть». Разница лишь в том, что «искусственный интеллект» XVII века был вполне себе настоящим, а цена ошибки — значительно выше. Так что спор о том, можно ли считать аудиокниги «настоящим» чтением, во многом строится на довольно позднем представлении о норме. Такой формат не столько «упрощает» чтение, сколько возвращает к одной из его исходных форм. А какой формат ближе вам? Бумажные страницы или голос в наушниках? Читала и слушала Ольга Фаерович

КМС: Книжные места столицы. Выпуск 1 «Чехов и Компания» Сегодня открываем регулярную, как мы надеемся, рубрику о классных книжных местах в Москве. И стартуем с книжного магазина «Чехов и Компания» рядом с метро Таганская. 🟢Концепция «Чехов и Компания» — это небольшой и стильный независимый книжный магазин, соседствующий с кофейней «Краткость». Название магазина отсылает к легендарному парижскому книжному «Shakespeare and Company». 🟢Пространство Магазин расположен на первом этаже жилого дома, построенного в 1953 году по проекту архитектора Руднева. Здесь высокие потолки и огромные окна, а когда-то в помещение была парикмахерская. 🟢Книги Каждый найдет здесь книгу по вкусу — классика, современность, отечественная и зарубежная проза. В магазине продают мемуары, биографии, поэзию, драматургию. И, конечно, нон-фикшн литературу всех направлений — книги по искусству, философии, психологии, литературоведению. 🟢Мероприятия У «Чехова и Компании» обширная программа мероприятий. Сотрудники проводят книжные клубы, где обсуждают Толстого и Пелевина, презентации современных текстов и дискуссии о классике. В афише уютно соседствуют чтения античной лирики и лекции о Марке Шагале. 🟢Кофейня Кафе «Краткость» предлагает сэндвичи, тосты, круассаны и завтраки. Из напитков — чай, какао, все виды кофе и необычные спешлы. Например, елово-вишнёвый бамбл и вишня в шоколаде с пряным перцем. 🟢Контакты Адрес: Москва, ул. Гончарная, д. 26 к1 (м. Таганская) Часы работы: 10:00 - 21:00 (без выходных) Телефон: +7 985 271-33-50 Телеграм Сайт Гуляет по книжным Москвы Таня Пересторонина ☕️ Хотите рассказать о книжных местах своего города? Пишите нам в комментариях или директ✉️

Зачем и где читать рассказы Интерес к малой прозе в последние годы заметно растет: об этом свидетельствуют издательские тиражи, длинные и короткие списки литературных премий, количество соответствующих опен-коллов. Всё чаще нарушается правило «сначала – роман», и писатели дебютируют со сборником рассказов и повестей, а не с крупной формой. Почему так? С одной стороны, короткая проза – это быстрый дофамин. Тот самый елей на наше клиповое мышление. Возможность не погружаться в романные хитросплетения на месяц-другой, а прожить целую историю, пока едешь в транспорте, – всё в духе времени и тотального информационного перегруза. С другой стороны, короткая проза — это сливки: малые формы требуют особого мастерства. Авторы зачастую признаются, что написать хороший рассказ сложнее, чем хороший роман. А ещё рассказ — это возможность «услышать» любимого автора, пока не вышла его новая книга. Создание крупной формы — долгий процесс. Публикация рассказа – более быстрый «привет» соскучившимся читателям. Где читать малую прозу? 1️. Классические литературные журналы – «толстяки» У каждого из них есть сайт, куда выкладываются материалы вышедших из печати номеров. Вот несколько: «Юность» https://unost.org «Дружба народов» дружбанародов.com «Новый мир» nm1925.ru Как архивный ресурс можно использовать портал «Журнальный зал» – он перестал обновляться, но хранит множество текстов, выходивших в разных толстых журналах. 2. Онлайн-издания «Формаслов» formasloff.ru «Фальтер» falter-media.ru «Литерратура» literratura.org Электронная библиотека «Прочитано» prochitano.ru 3️. Сборники рассказов – авторские или коллективные ✔Авторские Малая часть вышедших за последний год: «Ночь между июлем и августом», Дарья Золотова, Альпина. Проза «Адвокатка Бабы Яги» Евгения Некрасова, Редакция Елены Шубиной «Береги косу, Варварушка», Варвара Заборцева, Азбука «Яблоки и змеи», Мария Ныркова, Редакция Елены Шубиной «Вост-Сибирград», Илья Подковенко, Альпина.Проза «Нам уже пора», Вика Козлова, Поляндрия NoAge ✔Коллективные Еще более малая часть вышедших за последний год: «16 поездок», составитель Дмитрий Данилов, РЕШ «Зона умолчания», составитель Максим Мамлыга, Поляндрия NoAge «Уклады», составитель Евгения Некрасова, Альпина.Проза Отдельно хочется сказать о коллективных сборниках в поддержку благотворительных проектов. Ярких примеров за последний год – два: ⚫ «Действующие лица. Благотворительность в современной российской литературе» Сборник рассказов о людях, работающих в НКО, издан АНО «АСИ» и доступен бесплатно в электронном и аудио форматах на Литрес, Яндекс.Книгах, Строках. ⚫«Счастливый хвост – счастливый я!» Сборник добрых рассказов о котах вышел в издательстве «Астрель-СПб» в поддержку пермского кошачьего приюта «Счастливый хвост». Какова бы ни была причина, по которой вам захочется читать рассказы, – не отказывайте себе в этом удовольствии. Адепт короткой прозы и автор текста Елена Кузнецова

Продолжаем разговор с Марией Орловой. Во второй части о том, какие книги чаще всего оказываются на ярмарке и кто их приносит. Как устроена ярмарка изнутри? Какие книги приносят и покупают? У нас очень быстрый сбор книг, всего 2—3 недели, потому что у проекта нет складов и хранения. Мы договариваемся с точками сбора: это могут быть книжные магазины, библиотеки, кафе или коворкинги. Через них и через блогеров люди узнают о «Фонаре» и приносят книги: иногда по одной книге, иногда — коробками. Это очень разные книги — от детских до современной прозы. В последние годы к проекту подключились и издательства, которые передают нам новые издания. Покупают примерно то же, что и в обычных магазинах: переводную прозу, триллеры, детективы. Большой ажиотаж бывает у селф-хелпа и бизнес-литературы. Всегда бум и вал, конечно, у коробок с детскими книгами. За день до ярмарки мы сортируем несколько тысяч книг по жанрам, ставим цветные стикеры с ценой и готовим площадку. В день события параллельно проходит издательский маркет и публичная программа с писателями и деятелями культуры. Нам важно, чтобы «Фонарь» был не только возможностью приобрести книги по доступной цене, но и культурным высказыванием. Какая самая странная книга попадала на ярмарку? У нас два очень простых условия: книга в хорошем состоянии, изданная после 2000 года. Но иногда нам приносят неожиданные вещи: раскраски, старые учебники или инструкции к технике. Но самая запоминающаяся история — со старой «Камасутрой» начала 90-х. На первом «Фонаре» мы продали её на аукционе за пять тысяч рублей, и покупатель попросил меня оставить на ней автограф, причём для сына Михаила Швыдкого. Не знаю, кто ещё может таким похвастаться. Можно ли провести «Фонарь» в своём городе? Если хотите провести «Фонарь» в своём городе — то, пожалуйста, не копируйте наше событие, а напишите нам. Даже если мы не сможем приехать, расскажем, как всё хорошо сделать. Для этого нужно активное книжное сообщество и люди, готовые волонтёрить: разбирать книги, помогать на ярмарке. Важно также иметь площадку и партнёров, которые смогут поддержать логистику. Если всё это есть, «Фонарь» вполне может появиться и в новом городе. Фото: Анна Подчайнова @podchainova_photo

Говорят, книги — дело одинокое. Но иногда стоит собрать книжных людей вместе, и получается что-то особенное. Завтра в Москве снова пройдёт благотворительная книжная ярмарка «Фонарь». Мы поговорили с её организатором Марией Орловой — книжной пиарщицей, блогером, читательницей — о том, как появилась ярмарка и как она живёт. Как появилась идея книжной благотворительной ярмарки? Идея появилась весной 2022 года, когда я увидела несколько благотворительных книжных барахолок у независимых книжных магазинов и издательств — сначала в Красноярске, потом в Новосибирске и Петербурге. Это было очень вдохновляюще. Сначала я жалела, что у меня нет своей площадки. А потом поняла: я работаю книжным пиарщиком, знаю много людей из индустрии, и в Москве достаточно мест, с кем вместе можно сделать общее городское событие. Мы собрали небольшой оргкомитет и решили попробовать. Первый «Фонарь» прошёл 14 мая 2022 года в пользу фонда «Дом с маяком». Всё было практически на коленке — без бюджета, с расходами из собственных карманов. Но к нам пришло огромное количество людей, и мы собрали больше 800 тысяч рублей для фонда. Плакали все! Мы вообще не думали, что проект станет регулярным. Хотелось просто сделать что-то поддерживающее для себя и окружающих хотя бы один раз. Но потом стало ясно, что «Фонарь» нужен людям: нас стали приглашать разные люди и фонды. Мы не могли отказаться — и стали проводить Фонари снова, причём в разных городах Почему именно книги? Потому что проект вырос внутри книжного сообщества. Его придумали люди, которые живут книгами: издатели, пиарщики, блогеры, читатели. При этом для участников это win-win-история. Люди могут бережно расстаться со своими книгами, освободить полки, получить новые за небольшие деньги и одновременно помочь фонду. Плюс это всегда встреча сообщества: с разговорами, программой и ощущением общего дела. Что оказалось самым сложным? Самое сложное — делать проект регулярным. «Фонарь» это волонтёрская инициатива, где ты получаешь в основном моральное удовлетворение, но тратишь много сил и времени. Нам постоянно нужно искать поддержку хотя бы на базовые расходы: логистику, печать, перевозку книг, оборудование. Часто нам говорят: «У вас и так всё отлично получается, зачем вам ещё деньги?» Но дополнительные ресурсы позволили бы проводить ярмарки чаще и ездить в регионы — туда, где такие культурные события случаются редко. «Фонарь» даёт очень сильный эмоциональный заряд. Люди, которые приходят к нам волонтёрить, часто говорят, что чувствуют себя частью чего-то важного. Это ощущение сообщества и смысла очень поддерживает. Продолжение разговора — в следующем посте

Любовные романы ускорили появление прав человека Продолжаем разговор о разных жанрах чтения. Недавно мы обсуждали, можно ли считать фанфикшн настоящим чтением. Романтическую литературу редко воспринимают всерьёз. Её считают лёгким чтением, развлечением, чем-то вторичным по отношению к «большой литературе». Однако именно популярные истории о любви и частной жизни впервые предложили читателям необычный опыт — прожить чувства другого человека. Журналист и исследователь нарратива Уилл Сторр в книге «Внутренний рассказчик» обращает внимание на этот поворот: массовое чтение романов могло стать одним из факторов, развивших эмпатию в обществе. А вместе с ней — и представления о том, какие права должен иметь человек. Любовные романы — воспитание эмпатии — права человека. Звучит как откровенный кликбейт. Но за этим утверждением стоят и нейробиология, и история литературы. Когда мы читаем увлекательную книгу, наш мозг выделяет кортизол и окситоцин — ровно так же, как если бы мы проживали эти события в реальности. Исследования показывают: в состоянии такого глубокого погружения человек становится максимально эмпатичным и легче меняет свои внутренние установки — что в обычной жизни происходит со скрипом. Фактически хорошая история работает как массовый тренажёр эмпатии. Она предлагает совершенно невозможный в реальности опыт: залезть в голову другого человека и прожить его чувства — даже если этот человек другого пола, класса или социального положения. А когда общество начинает регулярно проживать чужую жизнь, постепенно меняется и представление о том, какие права должен иметь человек. Сторр описывает этот исторический сдвиг так: До XVIII века было необычно сопереживать представителю другого класса, национальности или гендера даже в мыслях. Бог создал нас такими, какие мы есть, и разговор окончен. Однако впоследствии авторы таких популярных историй, как Памела, Кларисса и Юлия стали предлагать читателям другой опыт: прожить жизнь героини, почувствовать её страх, стыд, надежду и уязвимость. Не случайно многие из этих книг были бестселлерами своего времени — и по сути тем, что сегодня мы бы назвали прародителями любовного романа. Именно такие массовые истории постепенно расширяли круг тех, кому читатель готов сочувствовать. Та же «Кларисса» Ричардсона — один из самых ярких примеров: эпистолярный роман о молодой женщине, чью жизнь разрушает обаятельный аристократ. Кстати, именно «Клариссу» читает Татьяна Ларина у Пушкина. Начиталась, намечталась — и оказалась особенно восприимчива к первому сильному чувству. Вот она, сила литературы! Как пишет сам Уилл Сторр: “повествовательное «перемещение» меняет людей и тем самым меняет мир” Романы XVIII века читали взахлёб, спорили о героях и плакали над их судьбами. А как меняют книги современных читателей? Автор материала: Юлия Соколова

Книжный фестиваль — это праздник читающей души! Встречи с авторами, чтения, обсуждения, дискуссии, книги по приятным ценам и радость пребывания среди своих. Чтобы вы смогли заранее распланировать отпуска, поездки и бюджеты, мы рассказываем об основных книжных фестивалях этой весны: Весна-на-Дону (Ростов-на-Дону, ТРЦ РИО) 6 марта – 12 марта, четверг https://слово-на-дону.рф Державин (Тамбов, ТРЦ «РИО») 25 марта – 31 марта gavrilafest.ru non/fictio№ (Москва, Гостиный двор) 9 апреля – 12 апреля https://moscowbookfair.ru/ Звёзды на полке (Новосибирск, ДК «Прогресс») 15 апреля – 16 апреля Платформа (Самара, ТРК «Гудок») 15 апреля – 21 апреля Зеленая Строка (Екатеринбург, ТРЦ Veer Mall) 1 мая – 10 мая ТОМ (Томск) 14 мая – 17 мая Книжный фестиваль (Волгоград, Волгоградская областная универсальная научная библиотека) 16 мая https://bookshopfest.ru Новая Книга. Весна (Новосибирск, Гастрокорт) 21 мая – 1 июня https://nsbook.ru Книжный салон (Санкт-Петербург, Дворцовая площадь) 21 мая – 25 мая https://book-salon.online/ ПредпоЧтения (Дмитров, Дмитровская центральная библиотека) 22 мая – 24 мая Литературный Флагман России (Казань) 23 мая – 25 мая https://литфлагман.рф/festival/ Книги на лето (Тула, Октава) 30 мая – 31 мая Записываем интересные мероприятия в календарики! До встречи на фестивалях! Афишу подготовила Татьяна Пересторонина

Завтра 8 марта — Международный женский день. Любуемся портретами читательниц разных эпох вместе с искусствоведом Ириной Сухоруковой Образ читающей женщины в изобразительном искусстве: от классики к модерну Женщина с книгой — не просто сюжет, а отражение отношения к женщине в разные эпохи: от салонной музы до символа силы и свободы. И книга в ее руках становится символом внутреннего мира, размышлений и тихой силы. Художники разных эпох видели в этом образе поэзию повседневности, интимность и даже вызов традициям.  Эти картины показывают, как менялся образ: от салонной грации к кубистскому взрыву и советскому энтузиазму.  1. Иван Крамской. «Портрет Софьи Крамской» (1863) Первая жена художника изображена в момент сосредоточенного чтения. Мягкий свет падает на ее лицо, подчеркивая задумчивость и интеллигентность. Это реалистичный портрет XIX века, где книга становится зеркалом души — тихим, но выразительным. 2. Жан-Оноре Фрагонар. «Читающая девушка» (1769) Рококо во всей красе: юная красавица в легком платье, склонившаяся над книгой у окна. Фрагонар передает нежность и игривость момента — шелк ткани, солнечные блики, полуулыбка. Здесь чтение — это элегантное развлечение аристократии. 3. Пабло Пикассо. «Женщина с книгой» (1932) Кубизм Пикассо превращает образ в мозаику эмоций. Женщина с книгой — не статична, ее формы распадаются и собираются заново, отражая внутренний конфликт и современный хаос 1930-х. Книга здесь — якорь в вихре форм. 4. Александр Дейнека. «Портрет девушки с книгой» (1934) Советский авангард: энергичная героиня с книгой в руках, полная силы и оптимизма. Дейнека пишет ее мускулистой, современной — символ новой женщины, которая читает и строит будущее. Динамика линий подчеркивает движение эпохи. 5. Мэри Кассат. «Миссис Дюффе читает, сидя на полосатой софе» (1876) Импрессионистка Кассат фокусируется на уюте: женщина в полосатом платье на софе, свет мягко ложится на страницы. Это интимный женский взгляд — без драматизма, с теплотой повседневной жизни. 6. Пьер Огюст Ренуар. «Молодая женщина, читающая книгу» (1875) Ренуар добавляет чувственности: нежная кожа, теплые тона, легкий бриз, шевелящий страницы. Импрессионизм делает чтение почти тактильным — чувствуется тепло комнаты и покой момента. Женщина с книгой — вечный сюжет, где литература встречается с живописью. Что вы думаете — какая картина ближе всего передает магию чтения? Поделитесь в комментариях!

Вокруг фанфикшена много скепсиса и неловкости. Наша авторка Лиса Ересь foxherestuff предлагает посмотреть на это явление без снисхождения и разобраться, что именно мы называем «настоящим» чтением. Фанфикшен стал неотъемлемой частью фанатской культуры. Что это такое?  Фанфикшен — это жанр, в рамках которого создаются тексты на основе существующих произведений или даже публичных образов реальных людей. Такие тексты называются фанфиками и их часто считают низкой литературой даже в рамках сетературы (сетевой литературы).  При этом некоторые фанфики в переработанном виде выходят в крупных издательствах, чтобы не нарушать авторские права: «Гипотеза любви» Али Хейзелвуд, «50 оттенков серого» Э. Л. Джеймс, «Alchemised» SenLinYu. Тем не менее их чтение по-прежнему воспринимается как что-то постыдное и «ненастоящее». Попробуем для начала определить, что мы вообще называем чтением. Казалось бы, фанфики — это тексты, а тексты читают. В чём же тогда вопрос? 📚Чтение для нас — это хобби, в рамках которого мы познаём мир и расслабляемся в конце дня. В глазах многих окружающих до сих пор «правильное чтение» — это только классика, высокая литература, научпоп и саморазвитие. Но если речь идёт о чтении для удовольствия, то «правильным» можно назвать то, что действительно приносит удовольствие читателю. Учебные тексты, которые читают «через не могу», здесь не рассматриваем — это другая задача. Казалось бы, всё просто: если фанфики приносят удовольствие, значит, это чтение. К сожалению, здесь частенько звучат громкие возражения: «фанфики — это вторичное», «они все плохо написаны», «это сплошные непотребства». Давайте разберём их по пунктам. ✔«Фанфики — это вторичное». Да, они прямо опираются на уже существующий текст. Но вторичность — не уникальная черта фанфикшена. Большая часть литературы выросла из мифов, Библии и исторических хроник. Да что уж там — Уильям наш Шекспир, считающийся базой сюжетов для англоязычной литературы наравне с Библией, сам отталкивался от известных ему историй. Разница лишь в том, что в «большой» литературе источники часто перерабатываются до неузнаваемости, а в фанфиках связь с каноном обозначена открыто и честно. Это может снижать ощущение интеллектуального усилия, но не отменяет читательского интереса и удовольствия. ✔«Они все плохо написаны». Во-первых, не все. Во-вторых, как и в любой сетературе, качество текста значительно разнится. Здесь пишут и подростки 13 лет, которые только учатся писать и раньше писали в стол, а теперь могут получить обратную связь от сообщества и развиваться дальше; и взрослые, которые решили исполнить детскую мечту о писательстве; и авторы, пишущие уже 10+ лет, потому что им интереснее писать в рамках предлагаемых обстоятельств канона, чем изобретать собственные миры. И это их право. Для отбора существуют метки, рейтинги, отзывы, описания — примерно те же инструменты, что и в «обычной» литературе. А неудачные тексты встречаются везде. ✔«Это сплошные непотребства». С одной стороны — однозначно нет. С другой стороны, в «большое» информационное поле попадают самые скандальные работы, отсюда и устойчивый образ. Многие пишут истории о дружбе, взрослении, альтернативных развилках сюжета, романтических отношениях. Эротические тексты составляют лишь часть общего массива — как и в традиционной литературе. К тому же и платформы, и издатели работают в поле одних и тех же законодательных ограничений. Если чтение — это получение удовольствия и эмоционального опыта через текст, то фанфики этому определению соответствуют. А значит — это тоже чтение. Мы продолжаем говорить о чтении во всех его формах — и нам важно, как вы сами к этому относитесь. Делитесь своим опытом в комментариях.

Где проходит грань между «пишущим» и писателем? Юлия Комарова поговорила с Алексеем Сальниковым о писательском ремесле, чтении и перспективах. «Точка чтения» выбрала ключевые фрагменты, а полная версия интервью — по ссылке. 💡Как становятся писателями Как понять, что готов написать книгу? Было ли сложно решиться? А никак не понять. Просто пишешь-пишешь, потом книга заканчивается, роман получается. Вот и всё. Вот, допустим, мы думаем: как бы стать писателями. Да очень просто. Надо что-нибудь написать. И вот человек пишет-пишет, а потом хоп, и текст. А где действительно грань между писателем и человеком, который писал только школьные сочинения, непонятно. А помогает ли образование, писательские курсы? Кому-то помогают. Вам помогли? Нет. Мне другое помогло. Я был в писательской тусовке – я с тагильскими поэтами общался. Был у меня учитель Евгений Туренко, известный поэт. Главное, общение и тусовка как-то помогают немножко определиться с этим. И неважно, каким образом происходит это общение – в пабликах, или документированных литературных курсах, филологическое образование или просто чтение книг, у всех по-разному, но что-то щёлкает в голове. Надо просто пробовать. 💡Алексей говорит, что «Писательство — это не только ремесло, но и опыт, который накапливается из чтения, кино и детских впечатлений.» Что же его формировало? Что из фильмов и книг за последнее время впечатлило больше всего? Во-первых, я посмотрел мультфильм «Тайна Коко».У меня полинейропатия. Я не всегда ночью могу заснуть из-за боли в ногах, а днём меня вырубает. Я выбираю фильм, под который могу заснуть. Начал уже засыпать, но потом постепенно понял, что не могу. Начинался мульт как обычный диснеевский, а закончился тем, что я слёзы-сопли вытирал. Сериал, кстати, наш: «И снова здравствуйте», хороший. Не ожидал, с удовольствием посмотрел вместе с женой. А из книг «Русская зима» Сенчина, очень понравилась, прямо лучше не надо, как будто специально лучшая книга 22 года. Удивительно классный роман! А что-то из зарубежной литературы? Конечно, я читал зарубежную литературу. И что-то впитывал. От Илиады до Джона Ирвинга. Чак Паланик меня сильно впечатлил в своё время, конечно. Но когда все носились и с ума сходили по фильму, я не понимал. Книга мне нравится больше. Читают ли писатели отзывы на свои книги, и влияют ли отзывы на дальнейшее творчество? Читаю! Ну просто интересна реакция людей, то, как поняли мой текст. Не всегда же то, что у тебя в голове разыгрывается, именно так и поймут другие люди. Эти двигающиеся картинки. Любопытна бывает реакция. Наверное, может повлиять, но скорее не особо влияет. Я ведь и сам не особо влияю на то, что пишу. Когда пишу, я просто отбираю какие-то фразы на основе своего собственного читательского опыта, которые в голову приходят. Это мне самому интересно и даже забавно. В момент написания книжки я вообще ни о чём не думаю, ни о каких отзывах. А вот разгребать последствия интересно, любопытно посмотреть на реакцию других. 💡И конечно же спросили про будущее. Мечты и планы Алексея Сальникова: читателя и писателя Не ждать ли нам детектив следующим жанром вашего романа? Автор не особенно волен в выборе жанра. Это не специально делается. В какой-нибудь следующий раз может быть и детектив. Если тема захватит, конечно, я напишу. Когда я писал «Оккульттрегер», я ужасался, что творит моя голова. Это же было совершенно не в традициях «серьёзной литературы», к которой я себя как бы так невольно причислял. Если говорить про серьёзную литературу, то ощущаете вы в себе силы написать Большой русский роман? Нет, я не такой талант, мне кажется. А вообще любой способен написать большой роман. Любой из людей. Ведь это не должен быть обязательно толстый роман. Это должен быть текст удивительный. Но какой именно, я не знаю. Если бы знал, что это за текст, я и сам сел бы и написал. Если бы была возможность исполнить три желания, что бы загадал Алексей Сальников? Чтоб у близких всё было хорошо, это единственное желание. И чтобы всё настроилось, всё было нормально в целом – в мире. А третьего нет.

Вы попали в точку: «Точка чтения» — медиа о чтении и читателях. Мы много говорим о книгах, но гораздо реже — о том, что происходит с человеком в момент чтения. Один и тот же роман по-разному проживается редактором, учителем, врачом, и в этом опыте не меньше смысла, чем в самом сюжете. Нас интересует не только текст, но и его воздействие: какие вопросы он задаёт, как влияет на профессию и повседневную жизнь и как меняет нашу внутреннюю оптику. Здесь будут интервью, разговоры о том, как рождаются книги, и размышления о чтении в культуре и в обычной жизни. Наши авторы представят самые разные взгляды на чтение и литературу. Каждый читатель сможет найти интересный для себя подход. Это наша точка отсчёта.