В. Хлебникова про кино и про трамваи
الذهاب إلى القناة على Telegram
204
المشتركون
لا توجد بيانات24 ساعات
لا توجد بيانات7 أيام
لا توجد بيانات30 أيام
جارٍ تحميل البيانات
القنوات المماثلة
لا توجد بيانات
هل تواجه مشاكل؟ يرجى تحديث الصفحة أو الاتصال بمدير الدعم الخاص بنا.
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
أكتوبر '26أكتوبر '26
أكتوبر '26
+114
في 0 قنوات
سبتمبر '260
في 5 قنوات
Get PRO
أغسطس '260
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '260
في 1 قنوات
Get PRO
يونيو '260
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '260
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '260
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '260
في 2 قنوات
Get PRO
فبراير '260
في 5 قنوات
Get PRO
يناير '260
في 1 قنوات
Get PRO
ديسمبر '250
في 6 قنوات
Get PRO
نوفمبر '250
في 2 قنوات
Get PRO
أكتوبر '250
في 11 قنوات
Get PRO
سبتمبر '250
في 8 قنوات
Get PRO
أغسطس '250
في 1 قنوات
Get PRO
يوليو '250
في 4 قنوات
Get PRO
يونيو '250
في 2 قنوات
Get PRO
مايو '250
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '250
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '250
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '250
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '25
+204
في 0 قنوات
منشورات القناة
Рассказываю в Екатеринбурге про кино стран Шелкового пути на фестивале "Кинопроба" и что ни вечер езжу на трамвае номер 18 к Коляде, смотрю Гоголя. Великий "Тарас Бульба", где спет и станцован весь процесс обращенья в пушечное мясо вчерашних детей, премьера "Вия", где коловращение диких предрассудков против ближнего. Печалятся московские коллеги, которым вернули деньги за билеты по причине отмененных гастролей Коляда-театра. "Пойдем домой", - говорят и плачут выжившие бурсаки Халява и Горобец, вращаясь в вечном колесе жалких и страшных оправданий: "все бабы, которые сидят на базаре, – ведьмы", "нет житья русскому человеку, всё немцы мешают", и бегут битые в том колесе, и черт еще знает, куда оно доедет. Главное - уговорить себя, убедить, и никакой нечисти не нужно, охота на ведьм открыта в масштабах земшара. Сегодня у Николая Владимировича Коляды день рожденья. Спасибо за самый интенсивный театральный опыт и первый - за эти три почти адова года, за слезы на "Бульбе", вымывшие изрядный камень с души.
| 2 |  Михаил Ларионов Город. 1916 | 1 027 |
| 3 | «Мелодия для шарманки» начнется с того, что теплая ладонь - колечко на пальце - нарушит кристаллический порядок морозного узора на стекле электрички. Молекулы холода отступят в беспорядке. Голос Анны Герман пообещает: "Ты не увидишь ни горя, ни муки, доли не встретишь лихой", живым теплом блаженно баюкая неказистых стариков, голубящих и прихорашивающих друг дружку, укроет брата и сестру. Придет контролер, восстановит порядок, безбилетников вон. С этого акта начнется избиение младенцев, предшествующее Рождеству. Через условность и сквозь строй жанра протиснется и растворит своей мощью застывшие порядки живая интонация Киры Муратовой. Старая вроде шарманка заводит: дети подземелья, дети, бегущие от грозы, кроткие младенцы, девочки со спичками, надрывная андерсеновская ода невинности. Вот пойдут по стране, по долгой дороге без встреч, не задевая глаз поперечных, сквозь стылую кристаллическую решетку из бесноватых бомжих, вздорных фей, простодушных воровок, смешливых дураков, людей, сгинувших в гаджете, пройдут сквозь строй обыкновенных людоедов. Страшный святочный пыточный рассказ о брате и сестре, отправившихся на поиски человека Алексея Богданова. Голодные дети заглядывают из густого снега в волшебные окна в чужое благополучие. Бестрепетный взгляд в ядовитую сказку, прогнившую внутрь себя «человечность», ставшую незначительным биологическим признаком в ряду причудливых форм и карнавальных приключений материи, уравнявшей живое и животненькое. Так в периоды искушенного потребления авангард и поэт вгоняли кол в необъятное чрево: «Два на миру у меня врага, два близнеца, неразрывно слитых: голод голодных — и сытость сытых». В саундтреке Цветаева явится в песне Земфиры. Кроме песен в дело идет всякий голосовой инструмент, от куска, застревающего в глотке, до диалектных интонаций. Содержательно они уравниваются с гудком паровоза, хрустом снега и благим матом. Голосовые свойства поднимаются над смыслом произносимого, выпеваемого, того, что требуется прохрипеть, пробубнить, вытряхнуть из трахеи. А если уж и произносить что-то, страшно сказать, важное, то до такой степени изломать голос, чтобы довести его до «лаев, воев, скулений».
Трудно бывает удержаться, чтобы не назвать дураками тех, кто противно и самонадеянно рассуждает о нелюбви Муратовой к людям. Если из некоторых трамваев видно, что господа - звери, то из одесского трамвая Муратовой, как и всегда, видно только то, что люди слабые. | 1 104 |
| 4 | Кино Киры Муратовой ничего не решает, оно поет.
Кира Георгиевна родилась 90 лет назад. В 1967 году появились «Короткие встречи», первый полнометражный фильм, в котором Кира Муратова единственный раз сыграла роль в кино, при том главную. Валентина Ивановна, ответственный работник, занимается водопроводом, отвечает за порядок коммуникаций и любит мужчину «с другой планеты», геолога Максима. Геолог текуч, как вода, проявлен уклончивой статью и голосом Владимира Высоцкого, а в финале одним только голосом, и Валентине Ивановне с ее правильной речью не удается упорядочить и организовать это поющее течение в систему. Ее привязанность к букве и форме оборачивается жизненной неполнотой. Ее идея русла расходится с текучей жизнью, формальностей не соблюдающей. Сама Кира Муратова безукоризненно владеет формой, практически до дзенского совершенства наоборот: ее вещи, музыкально организованные выглядят дисгармонией, растворяясь в фактуре, хаотических потоках и недействительности определений.
За «Короткими встречами» в 1971 году последовали «Долгие проводы», совершенное камерное стихотворение на черно-белой пленке. «Познавая белый свет» - единственный фильм, поставленный Муратовой на «Ленфильме». В титрах изуродованных цензором "Среди серых камней" она значится Иваном Сидоровым.
Кира Георгиевна жила в Одессе, снимала на Одесской киностудии, не касаясь столиц, их политических и социальных коллизий, оставаясь вне советского и нового буржуазного, но всегда мещанского истеблишмента.
Самого не буржуазного художника роднит с поэтическими и художественными авангардистами прошлого века язык. То, что она делает в кино можно назвать языковым сопротивлением. Это сопротивление риторике, готовому словоупотреблению, обману определений, репрессивному логосу. В ее фильмах царит мелодия, интонация, голосовой инструмент. В кинематографе Кира Муратова вроде Велимира Хлебникова.
В 1959 году Муратова окончила мастерскую Сергея Герасимова во ВГИКе, и это единственная точка ее касания с тем, что называлось «советским кинематографом» со всем его глобализмом, диалектикой и манерой решать вопросы от мелко-хозяйственных до сугубо бытийных. Кино Киры Георгиевны ничего не решает, оно поет. Иной раз казалось, что ей предложат ставить оперу, и она предложение примет, особенно после «Чеховских мотивов» в 2002 году, наиболее очевидной и мощной полифонии.
Чеховский мотив скрестился с обэриутским фокусом в фильме «Два в одном». В театре труппа готовит вечерний спектакль, тут же труп в петле. Висит, что чеховское ружье. Закулисные дрязги сменяются причитаниями, те разряжаются суетой, перетекающей в спектакль. Представляют новогодний фарс о похотливом старике и девушке-вагоновожатой. Это постановка рассказа Ренаты Литвиновой «О мужчине» про веселую и жуткую рутину скотства. Где бы ни почувствовал себя зритель своим - у экрана, на сцене, за сценой или перед отворившейся на миг дверкой в декорации, за которой зябкий вечер и тихий снег, ему нигде не будет гадко, разве что шибко муторно.
О Кире Муратовой разом за два года появились две книги, она принадлежит критику Заре Абдуллаевой, другая – философу Михаилу Ямпольскому. Я бы прочла хорошего музыковеда, например Юлю Бедерову, возьмись она за такое.
В фильмах Муратовой последних лет музыкальная тема выходит совсем близко к поверхности, проявляясь даже в названиях: «Настройщик» и «Мелодия для шарманки». Герой «Настройщика» имеет профессиональное отношение к музыке, но это не мешает ему стать вором. Настраивая инструмент, он расстраивал жизнь пожилых дам, доверчиво впустивших его в свою жизнь. «Шарманка» передает фальшь перевранной рождественской поэтики, как ее усвоила сытая шатия, ее механически монотонного, бессмысленного повторения. Вступает чистый голос Анны Герман, поющей колыбельную. И раз, выводит из сентиментальной жалейки в катастрофический нестерпимый запил. Так все смолкало вдруг в «Чеховских мотивах», напоминая о Джоне Кейдже. Так явственно и на редкость членораздельно разражалась трехбуквенным мясом героиня «Астенического синдрома», самого, пожалуй, известного фильма Муратовой. | 1 122 |
