Книжный Уголок
الذهاب إلى القناة على Telegram
📚 Цитаты из книг, мудрые мысли, вдохновение каждый день. Литература, мотивация, любовь, жизнь в словах великих авторов. Слова великих авторов, которые трогают каждое сердце.
إظهار المزيد3 550
المشتركون
-124 ساعات
-97 أيام
-5830 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
لا توجد بيانات
هل تواجه مشاكل؟ يرجى تحديث الصفحة أو الاتصال بمدير الدعم الخاص بنا.
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
أغسطس '26
أغسطس '260
في 0 قنوات
يوليو '26
+15
في 1 قنوات
Get PRO
يونيو '26
+6
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '26
+5
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+16
في 1 قنوات
Get PRO
مارس '26
+9
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+11
في 2 قنوات
Get PRO
يناير '26
+6
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+9
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+15
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+50
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+936
في 9 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+93
في 2 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+7
في 1 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+16
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '25
+2 819
في 6 قنوات
Get PRO
أبريل '250
في 3 قنوات
Get PRO
مارس '250
في 1 قنوات
Get PRO
فبراير '250
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '250
في 0 قنوات
Get PRO
ديسمبر '240
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '240
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '240
في 0 قنوات
Get PRO
سبتمبر '240
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '240
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '240
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '240
في 0 قنوات
Get PRO
مايو '240
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+13
في 0 قنوات
Get PRO
مارس '24
+16
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+15
في 0 قنوات
Get PRO
يناير '24
+19
في 1 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+177
في 1 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+183
في 2 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+418
في 1 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+668
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+2 225
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 01 أغسطس | 0 |
منشورات القناة
Repost from НЕБОЖЕНА
Лужникам сегодня исполняется 70 лет. О спорткомплексе в этом году говорят из каждого утюга, и свою популярность в новостях он решил красиво обыграть, объединив три газеты. Так обложки свежих Коммерсанта, РБК и Ведомостей сегодня складываются в юбилейный триптих.
Не каждому удается в 70 лет оставаться актуальным и востребованным, но у Лужников получается. С Днем рождения!
| 2 |  +8Каждый день больше двадцати новых, только вышедших из печати книг на нашем втором канале.
Это здесь. | 60 |
| 3 |  1 августа «Лужники» превратятся в масштабную спортплощадку: здесь пройдут «Экстремальные московские городские игры». Чтобы показать эффектные шоу, на фестиваль приедут больше 500 спортсменов из 35 стран. Для гостей также готовят музыкальную программу и мастер-классы — и всё бесплатно.
В рамках игр в «Лужниках» пройдёт экстрим-фестиваль ИКС-ФЕСТ. На нём выступят профессиональные спортсмены, включая именитых чемпионов, победителей этапов Кубков мира и участников престижных международных соревнований — FISE World Series, UCI, X-Games, World Roller Games, Masters of Dirt, FMB World Tour и других. Это мастера из Австралии, Франции, Бразилии, Колумбии, Германии, Эквадора, Алжира и не только.
Среди главных мероприятий в программе — Кубок мира по воркауту (тренировкам с собственным весом), а также зрелищные выступления по BMX, скейтбордингу, самокатному спорту, паркуру, роллер-спорту, велотриалу, брейк-дансу, скалолазанию и другим дисциплинам.
Попробовать свои силы смогут и зрители: для гостей от 9 лет проведут занятия по брейк-дансу, соревнования по баскетболу и памп-треку (езде на велосипедах по трассе с кочками, ямами и уклонами), а также уроки граффити.
В течение дня на площадке будут работать диджеи, а финальной точкой станет концерт популярных артистов — это Xolidayboy, Кипелов, Гарик Сукачёв и группа «Серьга». | 44 |
| 4 | В годы перестройки (вторая половина 1980-х — начало 1990-х) «Лужники» действительно сильно изменили свой профиль: из сугубо спортивного объекта они постепенно превратились в площадку для совсем других событий.
Рок-концерты и культурные события. С конца 1980-х на арене стали регулярно проходить масштабные музыкальные фестивали. Ярчайший пример — Moscow Music Peace Festival в августе 1989 года. На двухдневном мероприятии выступили Bon Jovi, Scorpions, Ozzy Osbourne, Skid Row, а также советские группы («Бригада С», Gorky Park). Фестиваль транслировали в 59 странах — для многих это стало символом новых свобод. Позже, в 1990 году, здесь состоялся последний концерт группы «Кино» с Виктором Цоем.
https://yandex.ru/video/preview/13601179611543065841 | 35 |
| 5 |  📖 Чичваркин и «К». Лужники – Лондон, или Путь гениального торговца 💎
✍️ Роман Дорохов
📚 Серия: Откровенно о бизнесе
📝 Аннотация:
Евгений Чичваркин построил бренд на эпатаже, доскональном знании рынка и постоянном снижении цен. Сегодня «Евросеть» на продаже телефонов зарабатывает больше всех в России, но уже без своих отцов-основателей. Евгений Чичваркин и Тимур Артемьев, продавшие компанию в разгар кризиса за десятки или даже сотни миллионов долларов, живут в Великобритании в собственных особняках. Дети Чичваркина ходят в английскую школу, как он об этом всегда мечтал. Но буквально один-два штриха портят пасторальную идиллическую картину: Чичваркин был вынужден спешно покинуть Россию, будучи обвиненным в похищении какого-то экспедитора еще в 2003 году… Возил ли основатель Чичваркин контрабанду и похищал ли он людей? Как «Евросети» впервые в российской бизнес-практике удалось «отбить» у милиции свой товар, изъятый без законных оснований? Почему Чичваркин и Артемьев бросились и… | 27 |
| 6 |  Вещевой рынок. В начале 1990-х на территории комплекса развернулся крупный вещевой рынок. Официально его активно обустроили после приватизации «Лужников» в 1992 году.
Влияние рынка на «Лужники» в 1990-е было двойственным: с одной стороны, он буквально спас комплекс финансово, с другой — серьёзно осложнил повседневную жизнь и работу спортивных объектов.
Положительное влияние: спасение финансов Всё началось с того, что в начале 1990-х «Лужники» находились в сложном положении: сооружения сильно износились и требовали ремонта, а государственного финансирования не хватало. Директор комплекса Владимир Алешин обращался к мэру Юрию Лужкову с просьбой выделить деньги, но получил совет зарабатывать самостоятельно. Так на территории и появился вещевой рынок (в народе — «Лужа»). Доходы от аренды торговых точек стали ключевым источником средств, который позволил начать и поддерживать реконструкцию. Юрий Лужков позже отмечал: благодаря рынку в «Лужниках» удалось сохранить бесплатные секции для детей и пенсионеров.
Негативное влияние: помехи в работе Однако масштабная торговля создавала и серьёзные проблемы:
Загрязнение и разрушение инфраструктуры. Вокруг рынка скапливался мусор, покупатели вытаптывали газоны.
Конфликты графиков. Для проведения крупных спортивных матчей или концертов территорию приходилось временно закрывать для торговли. Это показывало, что две функции — коммерческая и спортивная — плохо уживались в одном пространстве.
Криминальная обстановка. В недрах рынка процветали карманничество, мошенничество, появлялись элементы теневого бизнеса
Непрозрачность управления. Система сдачи торговых мест была многоуровневой: точки сдавались в аренду десяткам юридических лиц, многие из которых принадлежали другим собственникам. Из-за этого было сложно контролировать оборот, налоги и соблюдение правил.
Эволюция ситуации Со временем власти стали активнее решать проблему. В 2003 году рынок частично вывели за пределы основной территории спорткомплекса — он переместился на прилегающие участки. А окончательно «Лужу» закрыли в 2011 году. Новое руководство города сделало ставку на то, чтобы вернуть комплексу его основную, спортивную функцию.
Так что история рынка в «Лужниках» — это яркий пример того, как острая экономическая необходимость может временно изменить профиль объекта, но при этом породить новые вызовы, которые в итоге потребовали решения. | 22 |
| 7 |  С Владимиром Алёшиным действительно связана целая эпоха в жизни «Лужников». Главные вехи его работы — как раз те самые реконструкции, которыми он руководил, когда был гендиректором комплекса (с декабря 1982 по апрель 2011 года).
К Олимпиаде-1980
Ещё до официального назначения директором Алёшин с 1977 года курировал подготовку комплекса к Играм по партийной линии. И масштаб был серьёзным:
построили Универсальный спортивный зал «Дружба»;
модернизировали Большую и Малую спортивные арены, Дворец спорта и плавательный бассейн
Для того времени это была серьёзная трансформация: помещения под трибунами оборудовали по требованиям Олимпийского комитета, расширили легкоатлетические дорожки.
Реконструкция 1996–1997 годов
Эту масштабную модернизацию приурочили к 850-летию Москвы и 100-летию отечественного футбола. Что сделали:
возвели стационарную крышу-козырёк над трибунами — это впервые защитило зрителей от дождя;
капитально отремонтировали трибуны;
заменили покрытие беговых дорожек и зоны за футбольным полем;
установили экраны и новые пластиковые сиденья вместо деревянных лавок.
Были и нюансы: из-за навеса на поле перестала расти натуральная трава — в итоге положили искусственный газон. А вместимость арены сократилась: со 101 тысячи мест до примерно 80 тысяч. После этой реконструкции в 1998 году УЕФА включила Большую спортивную арену «Лужников» в список 5-звёздочных европейских футбольных стадионов.
Реконструкция к Чемпионату мира 2018 года
Уже после того, как Алёшин покинул пост гендиректора (в 2011 году), стадион закрыли на очередную масштабную перестройку (2013–2017). Задача стояла сложная: сохранить исторический внешний облик (фасад, колоннаду, внутреннюю стену, форму кровли), но полностью обновить внутреннее наполнение под требования FIFA.
Что получилось:
вместимость увеличили до 81 тысячи зрителей;
трибуны расположили в два яруса под более крутым углом, добавили третий ярус из 100 скай-боксов — это улучшило обзор с любых мест;
появились комфортные VIP-ложи (на 1950 человек);
на поле уложили натуральный травяной газон с нагревательной системой (поддерживает температуру +15 °C);
кровлю оснастили покрытием из поликарбоната, которое пропускает солнечные лучи и образует медиаэкран площадью около 30 тыс. м²;
за исторической стеной создали внутреннюю улицу с каскадными лестницами для перемещения зрителей;
на верхнем уровне трибунов обустроили смотровую площадку с видом на Воробьёвы горы и центр Москвы;
на фасаде появился новый элемент — фриз в виде металлической ленты с изображениями символов разных видов спорта (графический дизайн разработала Студия Артемия Лебедева).
Несколько деталей
Алёшин не просто курировал стройки — он активно решал организационные и даже технические вопросы. Например, в интервью он рассказывал, как решали проблему с освещением для телетрансляций или как внедряли новые системы безопасности. А ещё именно он стал инициатором и руководителем приватизации комплекса: «Лужники» преобразовали в ОАО, что помогло сохранить объект в новых экономических условиях | 28 |
| 8 |  📖 Больше, чем футбол. Правдивая история: взгляд изнутри на спорт №1
✍️ Владимир Алешин
📚 Серия: Всемирная история (Центрполиграф)
📝 Аннотация:
Автор назвал свою книгу «Больше, чем футбол» и оправдал это заявление. Он действительно затрагивает темы большие, чем игра № 1. Это рассказ о людях знаменитых и не очень, о тех, чьи имена носят спортивные сооружения и научные центры, и о тех, кто незаслуженно забыт… Само становление российского футбола показано на фоне мирового футбольного движения, и здесь тоже нет избитых истин! Мы узнаем, как рождались футбольные правила игры, как менялась экипировка игроков, по какому принципу строились первые футбольные стадионы, в чем различие профессионального футбола от любительского и отечественного – от европейского.
Книга будет интересна как для широкого круга читателей, так и для специалистов, ибо в ней есть и занимательность, и конкретные предложения о том, как надо менять наше футбольное хозяйство… | 33 |
| 9 |  Владимир Владимирович Алёшин родился 9 марта 1945 года в Москве. Ещё в юности он активно занимался спортом: был чемпионом Москвы по вольной борьбе, играл в юношеских футбольных командах — за завод «Серп и Молот», за дубль московского «Торпедо». Но профессиональным спортсменом не стал: понял, что в звёздном составе «Торпедо» пробиться сложно, и оставил игру.
Затем последовала учёба: Московский топографический политехникум, Всесоюзный заочный инженерно-строительный институт, а позже — Московская высшая партийная школа. Работал геодезистом, затем в комсомольских и партийных органах.
Ключевым этапом стала работа над «Лужниками». С 1977 года Алёшин курировал реконструкцию комплекса к Олимпиаде-1980. При его участии построили универсальный зал «Дружба», модернизировали Большую и Малую арены, Дворец спорта и плавательный бассейн. В декабре 1982 года он стал генеральным директором Олимпийского комплекса и занимал этот пост почти 30 лет — до апреля 2011 года. Именно при нём «Лужники» прошли через серьёзную трансформацию: в середине 1990-х над стадионом установили крышу-козырёк, деревянные лавки заменили на индивидуальные пластиковые сиденья. Позже Алёшин стал инициатором приватизации комплекса — «Лужники» преобразовали в ОАО, и это помогло сохранить объект в новых экономических условиях.
Помимо «Лужников», Алёшин активно участвовал в жизни российского футбола. В конце 1990-х — первой половине 2000-х годов он был вице-президентом Российского футбольного союза, а в 2000-х возглавил совет директоров московского «Торпедо». При его поддержке клуб добился лучшего результата в новейшей истории — бронзовых медалей в 2000 году. Также он входил в международные спортивные организации: был членом Комитета УЕФА по стадионам и безопасности, Исполкома Европейской ассоциации менеджеров стадионов.
Алёшин — человек многогранный. Он защитил кандидатскую по педагогике и докторскую по экономике, был профессором, автором научных трудов о менеджменте и маркетинге в спорте. Написал несколько книг, в том числе автобиографическую «Пятый директор, или Клюшки для генсека» и «Больше, чем футбол. Правдивая история: взгляд изнутри на спорт №1».
За вклад в спорт и общественную деятельность Владимир Владимирович удостоен множества наград: званий заслуженного работника физической культуры РФ, орденов «Знак Почёта», Трудового Красного Знамени, Дружбы, «За заслуги перед Отечеством» разных степеней, серебряного Олимпийского ордена МОК. | 241 |
| 10 |  31 июля 1956 года в Москве в присутствии тысяч зрителей был торжественно открыт самый большой стадион СССР - Центральный стадион имени Ленина, ныне Олимпийский комплекс «Лужники». Его построили недалеко от центра, в живописной зелёной зоне Лужников, в пойме Москва-реки
«Лужники» — это не просто стадион, а целый огромный олимпийский комплекс в Москве, одна из главных спортивных и культурных площадок страны.
История
Название происходит от местности: когда-то здесь были заливные луга в излучине Москвы-реки. Решение о строительстве комплекса приняли в конце 1954 года. Проект разработали за три месяца, а само строительство, ставшее масштабной комсомольской стройкой, заняло 450 дней. Для площадки уровень поймы подняли на 1,5 метра (для этого забили 10 тысяч свай и намыли около 3 млн кубометров грунта), снесли старые постройки (в том числе Тихвинскую церковь XVIII века) и переселили тысячи людей.
Комплекс открыли 31 июля 1956 года. В тот же день прошёл товарищеский футбольный матч между сборными РСФСР и КНР (победа хозяев 1:0), а вскоре комплекс принял I Спартакиаду народов СССР. Изначально объект назывался Центральный стадион имени В. И. Ленина, современное название появилось в 1992 году.
Первыми соревнованиями, прошедшими на арене, стали Спартакиада народов СССР 1956 года и Чемпионат мира по хоккею 1957 года.
С тех пор «Лужники» не раз реконструировали. Среди ключевых этапов:
перед Олимпиадой-1980;
к 850-летию Москвы (1996–1997) — тогда появилась стационарная крыша, трибуны обновили, деревянные скамьи заменили на пластиковые кресла;
к финалу Лиги чемпионов УЕФА (2008);
самая масштабная реконструкция прошла в 2013–2017 годах в рамках подготовки к чемпионату мира по футболу 2018 года. При этом исторический фасад сохранили как объект культурного наследия, а внутреннюю часть полностью обновили. После этой реконструкции вместимость составила 81 тысячу зрителей.
Что там сейчас
Сегодня Большая спортивная арена — самый вместительный стадион в России. После последней реконструкции он полностью соответствует требованиям FIFA и UEFA, поэтому здесь проводят международные футбольные матчи высшего уровня. При этом арена универсальна: здесь также проходят крупные концерты.
Среди знаковых событий:
церемонии открытия и закрытия Олимпиады-1980;
финал Лиги чемпионов УЕФА (2008);
матчи и финал чемпионата мира по футболу 2018 года;
концерты Metallica, Rammstein, Басты, «Руки Вверх!» и других. | 51 |
| 11 |  +8Каждый день больше двадцати новых, только вышедших из печати книг на нашем втором канале.
Это здесь. | 65 |
| 12 |  +1Идем смотреть на Матисса, Шагала и Пикассо в новое #пространство от МТС Арт-Виток, которое расположилось на набережной Парка Горького!
Кураторы объединили произведения темой «город»: у каждого художника свой взгляд (у Шагала — Витебск и Париж, у Матисса — Северная Африка, у Пикассо — античные сюжеты).
В этом камерном месте, по духу напоминающему нью-йоркские галереи начала 2000-х, проект от МТС создает уникальный опыт на стыке искусства и современных цифровых технологий.
Классику дополнили технологиями.
Например, можно навести телефон на картину и увидеть анимацию. Или подойти к зеркалу, которое нарисует вас в стиле старых мастеров. А еще робот может сделать ваш быстрый портрет-набросок.
С помощью AR можно «оживить» некоторые работы и узнать об их истории, а зоны с ИИ позволяют нарисовать что-то на планшете (нейросеть переработает рисунок в стиле одного из мастеров) или увидеть свой портрет в манере Шагала, Матисса или Пикассо. | 63 |
| 13 |  «Точность — это не истина».
Матисс отвергал идею, что искусство должно точно копировать реальность. Его цель — не имитация, а создание новой реальности, основанной на личном восприятии.
«Творчество требует мужества».
Истинное творчество исходит из глубины души, и чтобы воплотить его, художнику необходимо преодолеть внутренние барьеры и страхи.
«Для художника-творца нет ничего сложнее, чем нарисовать розу, ведь сперва он должен забыть о всех розах, нарисованных раньше». Эта фраза подчёркивает необходимость освободиться от устоявшихся шаблонов и найти собственный, уникальный язык.
«Выразительность для меня заключается не в страсти, которая вдруг озарит лицо или проявится в бурном движении. Она во всём строе моей картины; место, занимаемое предметами, промежутки между ними, их соотношения — вот что имеет значение».
Для Матисса выразительность определялась не столько эмоциональным накалом, сколько гармонией всех элементов композиции. | 44 |
| 14 |  +2Эти книги на нашем втором канале.
Это здесь. | 45 |
| 15 |  «Не ждите вдохновения. Оно приходит, пока вы работаете». Вдохновение — не повод откладывать дело, а результат самого процесса.
«Я всегда старался скрыть свои усилия и желал, чтобы в моих работах была лёгкая радость весны, которая никогда не позволяет никому подозревать, сколько труда мне это стоило…».
Матисс стремился к тому, чтобы зритель не чувствовал усилий художника, чтобы в работах оставалась лишь лёгкость и жизнерадостность.
«Художник никогда не должен быть пленником самого себя, узником стиля, узником репутации, узником успеха и т. д.».
Свобода от стереотипов и самоограничений — ключевой принцип для творца. | 36 |
| 16 |  Творчество Анри Матисса ценят за целый комплекс художественных открытий и особую философию искусства.
Революция цвета: фовизм
Матисс — один из главных основателей фовизма (от fauve — «дикий»): в начале XX века он и его соратники сделали цвет главным героем картины, а не просто «раскраской» формы. Они брали чистые, яркие, часто неестественные оттенки и не смешивали их ради плавных переходов: цвет работал как самостоятельный выразительный инструмент. Например, в картине «Женщина в шляпе» цвет лица намеренно далёк от реальности — это не ошибка, а художественный выбор: передать эмоцию, а не анатомию.
Гармония вместо драмы
У Пикассо часто прочитывается напряжение, конфликт, деформация ради смысла. У Матисса — наоборот: он искал равновесие, покой и радость. Сам художник говорил, что мечтает об искусстве, которое действует как «удобное кресло» — успокаивает, даёт отдых. Это редкая и ценная установка: не шокировать, а гармонизировать. Именно поэтому его композиции так часто берут за образец в дизайне: они интуитивно «приятны глазу».
Упрощение формы и сила силуэта
Матисс сознательно убирал лишние детали и оставлял только то, что работает на ритм и выразительность. Он сводил предметы к крупным цветовым пятнам и чётким контурам, делая акцент на силуэте и ритме линий. Такой подход оказался невероятно живучим: сегодня эти принципы лежат в основе плоского (flat) дизайна, иконок, плакатов, интерфейсов. То есть его язык оказался прямо применимым в современной визуальной культуре — в том числе и для веб-проектов.
Декоративность и работа с плоскостью
Для Матисса картина — это не «окно в мир», а самостоятельная плоскость, где цвет, узор и ритм важнее иллюзии глубины. Он активно использовал орнаменты, повторяющиеся мотивы, контрастные фоны. В результате его работы воспринимаются как очень цельные и выразительные даже при беглом взгляде — а это как раз то, что нужно, когда делаешь визуал для сайта: чтобы смысл считывался быстро.
Поздние вырезки: «рисование ножницами»
В последние годы жизни, когда ему стало тяжело писать кистью, Матисс перешёл к технике бумажных вырезок (gouaches découpées): он раскрашивал листы гуашью, вырезал фигуры и компоновал их. Получались яркие, динамичные композиции, где цвет и форма рождались одновременно. Серия «Джаз» — самый известный пример. Эти работы ценятся не только как поздние шедевры, но и как мост между живописью и прикладным/графическим искусством.
Влияние Матисса вышло далеко за пределы музеев:
Абстракция и минимализм. Его подход к цвету и упрощению форм повлиял на абстрактных художников и минималистов.
Графический дизайн и иллюстрация. Ритм пятен, силуэты, локальные цвета — это база для современной иллюстрации и брендинга.
Текстиль и интерьер. Матисс коллекционировал ткани и сам использовал орнаменты; его любовь к узору и декоративности до сих пор вдохновляет текстиль и оформление пространств.
Цифровые проекты. Плоскостность, контраст и ритм Матисса легко переносятся в цифровую среду: от анимации до моушн-графики и AR-инсталляций (вроде тех, что на выставке в «АртВиток»).
Многообразие техник и долгий путь
Матисс не замыкался в одной роли: он был живописцем, графиком, скульптором, работал с витражами, мозаиками, театральными декорациями. Например, он полностью спроектировал Капеллу Розария в Вансе — от витражей до алтарной утвари. Такая широта показывает, что для него искусство было не только станковой живописью, а способом организации пространства и восприятия.
Рыночная и культурная ценность
На аукционах работы Матисса стабильно входят в топ-лоты, особенно поздние вырезки и крупные полотна 1940–1950‑х годов. Но ценность не только в деньгах: его подход к композиции и цвету стал частью визуального языка XX–XXI веков | 35 |
| 17 |  +4В ГОРОДЕ МЕЧТАТЕЛЕЙ
выставка в галерее на Пушкинской набережной Парка Горького
Проект посвящен исследованию состояния города через работы известнейших мировых художников — Шагала, Пикассо, Матисса. Их объединяли общая эпоха, личное знакомство, участие в одних выставках и художественных кругах, а также постоянный творческий диалог.
В экспозиции представлено более 30 работ тиражной графики трёх художников, для которых город был не просто местом на карте, а пространством памяти, любви, воображения и творческой свободы.
Выставка проводит посетителя через разные состояния города: от наблюдения и повседневности к мечте, полёту и внутренним переживаниям. Классические произведения сопровождаются современными сценографическими и цифровыми решениями, которые дают новый взгляд на знаковые работы.
Проект реализован в партнерстве с МТС. Работы из коллекции Altmans Gallery, а также из частных собраний Евгения Когана и Ежеленко Екатерины.
На вечере открытия с речью выступили генеральный директор ПАО «МТС» Инесса Галактионова, директор Парка Горького Елизавета Фокина и заместитель директора Altmans Gallery Сынару Якпакова. | 48 |
| 18 |  «Каждый акт творения — изначально — акт разрушения».
Художник отсекает всё лишнее, чтобы освободить место для нового, революционного.
«Если я нарисую дикого коня, вы, возможно, не увидите коня… Но совершенно точно увидите дикость!».
Эта цитата Пабло Пикассо отражает идею, что важно передать суть, дух, а не просто реалистичное изображение.
«Хорошие художники копируют, великие художники воруют». Знаменитое высказывание о том, что истинное новаторство заключается в переосмыслении и заимствовании, а не в слепом подражании. | 27 |
| 19 |  +2Эти книги на нашем втором канале.
Это здесь. | 32 |
| 20 |  «Искусство — это ложь, которая делает нас способными осознать правду».
Здесь подчёркивается, что искусство, будучи вымыслом, помогает нам постичь глубинную суть вещей.
«Искусство смывает пыль повседневности с души».
Эта фраза говорит о том, что искусство очищает душу от рутины, возвращая человеку остроту восприятия.
«Хороший вкус — главный враг творчества».
Пикассо резко критиковал условности и стандарты, считая, что «хороший вкус» способен «стерилизовать» искусство. | 39 |
