دکتر حیدری کلاس کنکور کارشناسی ارشد سینما و ادبیات نمایشی/ کانال نکات مهم سینمایی

@payamheidari لینک ارتباط مستقیم با من

جزوه عادل: 📌فیلم شاعرانه فیلم بی داستان است او معتقد بود فیلم به شعر نزدیکتر است تا به نثر ⬅️ تینیانف 📌 فیلم بیشتر نثر است تا شعر ⬅️ شکلوفسکی 📌روایت در اشکال نامحدود و در هر عصری وجود داشته است ⬅️ بارت 📌 روایت اغلب نامرئی و به اندازه هوایی که نفس میکشیم طبیعی است ⬅️ راجر فریمن 📌 زمان برگشت ناپدیر است، زمانی برگشت پذیر است که سینما از زمان بهره میبرد، زمان در آثارش دایره وار و جنبه ازلی دارد ⬅️ تارکوفسکی 📌 در کتاب پیکر سازی زمان گفت آنچه هر کس بخاطرش به سینما می رود زمان است ⬅️ تارکوفسکی 📌 او در مکتب فرانکفورت مدرنیته را یک پروژه نیمه تمام در مدرنیزم میداند ⬅️ هابرماس 📌 معتقدست زمان مقوله ای ذهنی و معنوی است و فیلمساز بخشی از زمان است، از واقعیات زندگی ⬅️ تارکوفسکی 📌 داستان گویی، کنش فرهنگی به نسبت درک از مفاهیم تجربه و زمان است ⬅️ بنیامین 📌 عکاسی، نگریستن از دیدگاهی غیر منتظره نقطه دید را به ما آموخته ⬅️ رولن بارت 📌 سینمای هنری را از انواع ذهنیت، رویاها، خیال پردازیها و اوهام میداند ⬅️ برانیگان 📌 دوران پست مدرن یک حالت روان پارگی در زمان و فضا است ⬅️ ژان بودریار 📌 سبک و روابط نماها اصل بنیادین است که به مثابه محرک اصلی طرح و توطئه عمل میکند ⬅️ تینیانف 📌 معتقدست زمان عبارت است از زایش زمان به مثابه رخدادی که در آن چیزی نو خلق میشود ⬅️ ژیل دلوز

🧜🏾‍♂️ مقالات و کتاب های جزوه رابرت استم + نام نویسنده 🧜🏾‍♂️ راهنما 🍒 فمنیستی ها 🍊پدیدار شناسان ———- 📚 اثر نظری در دوران دگردیسی دیجیتال # هنری جنکینز 📚 اثر هنری در عصر بازتولید تکنیکی # بنیامین 📚 تفسیر فیلم ها # جنت استایگر 📚 قصه در قصه # ژرار ژنت 📚 S/Z # بارت 📚متن متنوع با خوانش نمونه وار # ماری کلر روپار 📚 کتاب سوم جمهوری # سقراط 📚کتاب جمهور # افلاطون 📚 کارخانه تصویرسازی # کانودو 📚 تکنیک فیلم و بازیگری فیلم # پودوفکین 📚 اتاقی با چشم انداز # ویرجیناولف 📚 از تکریم تا تجاوز # مولی هاسکل🍒 📚پاپ کورن ونوس # مارجری روزن🍒 📚جنس دوم # سیمون دوبوار🍒 📚زنان و مسائل جنسی در فیلم های نوین # جوئن ملن🍒 📚 مونتاژ آیزنشتاین # ژاک آمول 📚 بعد چهارم سینمایی # آیزنشتاین 📚 دخترکان به سینما می روند # کراکوئر 📚 سینمای آمریکا آفریقایی # هری پوتمکین 📚 شرق شناسی # ادوارد سعید 📚 محاکات # اوئرباخ 📚 سینما حرکت: سینمای هالیوود # ژیل دلوز 📚 سینما زمان: سینمای مدرن # ژیل دلوز 📚لائوکوئون # لسینگ 📚 رابله و دنیایش # باختین 📚 هنر فیلم # ارنست لینگدرن 📚سینما و معنای جدید # ژان اپستاین 📚سلام سینما # ژان اپستاین 📚 پیکره بندی زمان # آندره تارکوفسکی 📚 زبان و سینما # متز 📚شکستن حفاظ شیشه ای # تامپسون 📚 ریخت شناسی قصه های پریان # پراپ 📚پیری زودهنگام سینما # آنتونن آرتو 📚 دیالکتیک روشنگری # آدورنو و ماکس هورکهایمر 📚 هستی شناسی تصویر عکسیک # بازن 📚دگرگونی زبان فیلم# بازن 📚 برای سینمای غیرناب: در دفاع از اقتباس # بازن 📚 فیلم و روانشناسی جدید # مرلوپونتی🍊 📚 سینما و امر مقدس # هانری آژه🍊 📚 ساختار تجربه فیلمی # ژان پیر مونیه🍊 📚 بحثی درباره تصاویر # آمده آیفر🍊 📚منطق سینما # آلبر لافای🍊 📚دو جلدی زیبایی شناسی و روانشناسی سینما # ژان میتری🍊 📚 نظریات اساسی فیلم # دادلی اندرو🍊 📚 فیلم و روانشناسی # آلن کازه بیه🍊 📚 مسیر چشم: پدیدارشناسی تجربه فیلم # مرلوپونتی🍊 📚درباب اصول فلسفه سینما # ژیلبر کوئن🍊 📚 تولد یک آوانگارد جدید: دوربین قلم # آستروک 📚 دایره ها و چهارگوش ها # پالین کیل 📚سینما: لانگ یا لانگاژ # متز 📚 زبان و سینما # متز 📚 دلالت در سینما # متز 📚زبان فیلم # متز 📚 دال خیالی # متز 📚M # ماری کلر روپار 📚 زبان شناسی عمومی # سوسور 📚نشانه ها و معنا در سینما # پیتر وولن 📚مرگ مولف # بارت 📚 دوزخیان زمین # فرانتس فانون 📚 مولف چیست؟ # فوکو 📚ایده ژانر در سینمای هالیوود # یوسکامب 📚 ژانرهای هالیوود # تامی شاتز 📚 سینمای کلاسیک هالیوود # بوردول ، تامپسون و استایگر 📚 کنش سینما # بورچ 📚 آپاراتوس # بودری 📚 توتم و سینما # سام ردی 📚سینمای زنان به مثابه ضد سینما # کلر جانستن🍒 📚لذت دیداری و سینمای روایی # لورا مالوی 🍒 📚ساختن معنا # بوردول 📚 تفسیر تصویر متحرک # نوئل کرول 📚 روایت در فیلم داستانی # بوردول 📚 نظریه پردازی پیرامون فیلم های متحرک # کرول 📚 نظریه فیلم # بلابالاش

جملات قصار مستند ضابطی درایر : از اینکه در فیلم های رنگی دائما این واقعیت را می بینیم که رنگ چمن همیشه سبز است خسته می شوم هیلمار هوفمان : بالاترین مرحله تکامل سینمای واقعیت گرا هنر مستند است که ادراک اولیه ما را به معنا و زیبایی شناسی واقعیت رهنمون می کند پل روتا : تعریف مستند : فیلمی که زندگی واقعی انسان ها را به نحوی خلاق با توجه به شرایط اجتماعی آنها تصویر می کند هرمان واندر هورست : هنر فیلم مستند دادن نظمی دوباره به رویداد ها و موضوعات جهان طبیعی است آن گونه که خود می خواهیم یا می خواهیم باشیم برت هانسترا : هنر فیلم مستند بیان هنرمندانه واقعیت های زندگی انسان ها و موضوعات طبیعی است تعاریف مستند ورتوف : شکار لحظاتی از زندگی در حال گذر و سپس تدوین معنا دار آنها جان گریرسون : برداشت خلاق از امر واقع برایان وینستون : ادعای طرح واقعیت جان کورنر : هنر ضبط واقعیت ویلیام گورین : فیلم مستند کلاسیک همواره گفتمان های مختلفی را باهم تلفیق می نماید که برجسته ترین ویژگی فرمال آن است ( معجونی از گفتمان های مختلف) آیزنشتاین : هنر سینما محل برخورد و تلاقی طبیعت و صنعت است و کار فیلمساز استخراج از درون واقعیت های خنثی است آیزنشتاین : واقعیت زمانی در هنر زبان می گشاید که شکل یافته شود ورتوف و پیروانش کینوکی ها در کینو پراودا : وظیفه مستند ساز نظمی دوباره به واقعیت است؛ مستندساز کاشف و معمار واقعیت است

«واژگان و ابداءکنندگان»: موتیف: توماشفسکی لایت موتیف: تئودور آدورنو نوآر: نینو فرانک فوردیسم: جف کینگ مگس روی دیوار،موج نو امریکا: وایزمن ضد سینما : لیوتار اتوپیا: سر توماس مور مستندDocumentry : جان گریرسون تراولوگ: جان لاوسون استو دارد موج نو ( نوول وگ) : فرانسوا ژیرو وریته : لوئی مارکول فیلم ساختاری : پی آدامز.سیتنی سینمای مینی مالیسم : نوئل کرول سینمای زیرزمینی : وان در بیک سینمای سوم : آلفرد سووی نو-سور-رئالیسم: گلوبر روشا بیانیه فوتوریسم: فلیپو مارینتی

نئورالیسم پیش آهنگ دیوید کوک: تونی- مستند : رم شهر بی دفاع امبرتو بابارو: بندرگاه مه آلود تفنگداران پیگ الی از گریفیث پیر آنجلی : وسوسه را آغازگر نئورئالیسم میداند سینما حقیقت اپرا گونه: زمین می‌لرزد نئورئالیسم غول پیکر : برنج تلخ نئورئالیسم ذهنی داستانی: جاده فلینی نئورئالیسم فردی مستند مشاهده گر؛ امبرتو دی ریموند دورجنت : نئورئالیسم اشک مردانه را در می آورد مقاله بازن :هستی شناسی تصویر عکس سینما سوم پنه لوپه هیوستون : سینمای انقلابی در جامعه غیر انقلابی پایان نئورئالیسم: عادل=شغل/کوک=بام یا سقف/بوردول= سفر به ایتالیا/زمزمه های آن= امبرتودی

لیت فیلم های روایت پارامتریک از کتاب بردول 1-Lady Windermere's Fan 1925 2-La Guerre Est Finnie 1966 جنگ تمام شده است 3-What did the Lady forget? 1937 4-Vivre Sa Vie 1962 گذران زندگی 5-Play Time 1967 6-Tokyo Story 1953 7-M 1931 قاتل ام 8-Ordet 1955 9-Gertrude 1964 10-Une Simple Historie 1959 11-Cronaca di une amore 1950 داستان یک عشق 12-Nana 1926 13-Lancelot du lac 1974 14-Ketzelmacher 1969 15-An Autumn Afternoon 1962 16-Wavelength 1967 17-L'Eden et apres 1970 (Eden and After) 18 & 19-Ivan the Terrible I,II 1944,1958 ایوان مخوف 20-Les Vacances de M. Hulot 1953 تعطیلات آقای هولو 21-Pickpocket 1959 جیب بر

نظریه پردازان 💂‍♀️👩🏻‍🎨🤵🏻🤵🏻👨🏽‍⚖️: 📽📚 نظریه پردازان شکل گرا یا فرمالیست : 📗 فرمالیست های روسی 📗آیزنشتاین 📗پودفکین 📗کولشوف 📗بالاش 📗آرنهایم = فرمالیست / نئو هگلیست / گشتالت 📗مانستربرگ = فرمالیست / نئو هگلیست / گشتالت 📽📚ننظریه پردازان واقع گرا یا رئالیست : 📕آندره بازن 📕کراکوئر 📕چارلز بار 📕پرکینز 📕ژان میتری = بین واقع گرا و فرمالیست 📚📽 پدیدار شناسان : 📒 آندره بازن 📒 آمده آیفر 📒هنری آژل 📒روژه مونیه 📒دادلی اندرو 📒امانوئل مونیه 📒موریس مورلو پونتی - فیلسوف پدیدار شناس 📒هانری برگسون - فیلسوف پدیدار شناس 📚📽 نظریه پردازان حوزه صدا : 📔 میشل شیون 📔آیزنشتاین 📽📚 نشانه شناسان سینما : 📘 کریستین متز 📘پیتر وولن 📘نوئل بورچ 📘امبرتواکو 📘یوری لوتمن 📘امیل بنویست 📘ریمون بلور 📘استفن باودری 📽📚 نظریه اسکرین(آلتوسر ایدئولوژی و نشانه شناسی) 📘مک کیب و هیث 📽📚نظریه ژانر 📙ریک آلتمن 📙رایت 📙شافتز 📙بوسکامب 📙استیو نیل 📽📚 پساساختارگرایان: 📙 ژاک لکان 📙میشل فوکو 📙لوئی آلتوسر 📙ژاک دریدا 📙رولن بارت = ابتدا ساختارگرا سپس پساساختارگرا 📽📚 پست مدرن : 📗 لیوتار 📗بودریار 📗فوکو 📗فردریک جیمسون 📽📚 فمنیست ها : 📕مولی هسکل 📕کلر جانستن 📕لورا مالوی 📕کایا سیلورمن 📕پم کوک 📽📚 پسا نظریه و شناختگرا : 📙دیوید بوردول 📙نوئل کرول 📙ادوارد براینگان 📽📚 پسانشانه شناس : 📒اسلاوی ژیژک 📽📚 فلسفه و سینما 📒ژیل دلوز 📒آلن بدیو 📽📚نئو فرمالیست : 📘دیوید بوردول 📘کریستین تامسون 📘آلسه سر #نظریهـپردازان

فیلهایی با یک بازیگر در دو نقش زندگی دوگانه ورونیک توتسی دیکتاتور بزرگ خانم دابت فایر دکتر جکیل و مستر هاید

بارشد جهانی شدن، تقریبا هیچ اجتماعی دیگر آنقدر‌ها دور نیست که رابطه‌اش با رسانه‌های ارتباط جمعی، قطع باشد. فیلمسازانِ مردمنگار الان باید در این خیال باشند که اولین و هوشمند‌ترین منتقدان فیلم‌هایشان، اغلب‌‌ همان افراد فیلمهای آن‌ها هستند. دستیابی به دوربین ویدیو، افزایش یافته و تقریبأ مردمان تمام جوامع، از آن‌ها استفاده می‌کنند. چنین رشدی، تعادل بازنمایی مردمنگاری را بهم زده و اجازه می‌دهد آن‌ها که روزگاری موضوع تصویر دیگران بودند، تصویر خویش را بنمایش بگذارند. تولیدات محلی وبومی وپخش رسانه ایِ آن‌ها، مفهوم فیلم اتنوگرافیک را دگرگون ساخته است. اینک بومیان آمریکا، استرالیا و دیگران از فیلم و ویدئو به عنوان یک ابزار سیاسی یک وسیله استحکام فرهنگی.، یک راه جبران میراث وهن و کلیشه‌های رمانتیک، بهره می‌گیرند. ساز مان‌های تلویزیونی بومی عبارتند ازCAAMA (انجمن رسانه‌ای ی بومیان مرکز استرالیا)، شرکت تلویزیونیِ اینویی (کانادا)، رادیو سمی (نروژ و فنلاند). در برزیل سال هاست که اقوام کایاپو استفاده هوشمندانه از ویدئو به عمل می‌آورند و پروژه‌هایی مثل ویدیو در روستا که توسط وینسنته کارالی، سازما ن یافته، این نحوه استفاده از ویدئو را به سایر گروه‌ها، گسترش می‌دهد. انسان شناس‌هایی مثل ترنس ترنر، در رشد چنین برنامه‌هایی مؤثر بودند. اعضای گروه‌های بومی، سازندگان فیلم مردم نگاری و هنرمندانی خلاق از آب درآمده‌اند. آن‌ها گاهی کاملا به اجتماع آباء و اجدادی خود پیوند می‌خورند، گاهی هم نه. در میان کسانی که اخیرأ بسیار سر‌شناس شده‌اند می‌توان از افراد زیر نا‌م برد: فیلمساز قبیله هوپی ویکتور ماسایسوا (Ritual clowns_ ۱۹۸۸) فیلمساز اینویی زاکاریاس کانوک (Qaggigy ـ ۱۹۸۹) فیلمساز مائوری مراتامیتا. مباحث معرفت‌شناختی که ذهن فیلمسازان دهه هفتاد را آکنده بود، در دهه ۱۹۸۰ در سؤال‌هایی انعکاس یافت که از انسان‌شناس‌ها در باره ساخت و اقتدارِ نوشته انسان‌شناختی پرسیده می‌شود. انسان‌شناسی از راههای دیگر از جمله توجه تازه به تجربه تجسمیِ افراد و تعبیر فرهنگی از عواطف واحساسات نیز تغییر کرد. چنین تغییری زمینه را برای تفاهم آگاهانه و نزدیک‌تر بین فیلم مردمنگاری و انسان‌شناسی فراهم آورد. در هنگامه‌ای که مرزهای ملی واجتماعی هر چه بیشتر نفوذ پذیر می‌شوند، فرهنگ تصویری و حیطه‌های قابل رؤیت و مشهود ِ عمل اجتماعی وفرهنگ مادی نیز دوباره به عنوان موضوعات مورد توجه انسان‌شناختی، سر بر می‌آورند. انسان شناس‌های جوان، به توان بیانی و مفهومیِ رسانه‌های تصویری از جمله چند رسانه‌ای‌های تعاملی، توجهی تازه مبذول می‌دارند. اگر در گذشته، تولید فیلم مردمنگاری یک عمل انسان شناختیِ افراطی (رادیکال) و یا حاشیه‌ای بود. اینک در موقعیتی است که بعدی تازه و مهم به دانش انسان‌شناختی بیفزاید و نهایتأ فیلم مستند نیز از عنایت تازه انسان‌شناسی، به امر قابل مشاهده وتجسمی منتفع شود. *** پی نوشت (و یادداشت‌های مترجم) ۱ـ واژهاتنو گرافی و صفت آن اتنو گرافیک، همه جا مردمنگاری ترجمه شد. پیش از این به قوم نگاری و قوم نگاشتی هم برگردانده شده است. جانبداران ترجمه واژه اتنو گرافی به قوم نگاری می‌گویند چون این دسته از فیلم‌ها به ثبت زندگیِ اقوام دوردست می‌پردازند پس این واژه را باید قوم نگاری ترجمه کرد که در این مورد خاص، نقض غرض با مقاله دیوید مک دوگال، از آب در می‌آمد. Documentation – 2 ۳ – strategy (البته توجه دارید که راهبرد‌های دیوید مک دوگال با آنچه بیل نیکولز و دیگران بر می‌شمارند، تفاوتهایی دارد. از جمله اینکه از شیوه تعاملی که بیل نیکولز بعدأ آن را مشارکتی نامید، خبری نیست. گرچه مک دو گال در مقاله‌اش به این شیوه هم پرداخته است.) ۴ – Felix- Louis Regnault ۵ – کرونوفتو گرافی یا عکاسی مسلسل و پشت سرهم از یک موضوع. ۶ – Wolof، Diola، Fulani ۷ – Sioux Ghost (سو، مردمانی در داکوتا هستند که رقصی به نام روح یا شبحِ گاست را اجرا می‌کردند.) ۸ – Cort Haddon «s expedition to Torres Strait Islands ۹ – poch ۱۰ – artifacts مصنوعات هنری