#RussianCultureVsCOVID19

👩🏼‍💻КРУЖОК ЦИФРОВОГО ТЕАТРА👨🏻‍💻 Ураа!!! Мы с Денисом наконец-таки сделали Кружок цифрового театра на базе и при поддержке Центра им. Мейерхольда. Официальный релиз у нас 22-го октября в 12:00 (тогда все материалы и откроются для работы), но продажи мы открыли уже сейчас — до момента официального релиза по промокоду earlybird курс можно купить со скидкой в 20%. Без скидки Кружок и так стоит дешево — 1290₽. Мы хотели сделать курс доступным, но с учетом вложенных всеми нами усилий, поэтому такая цена за такой объем материала — саппорт локалс! Описание курса выглядит так: «Кружок цифрового театра — это асинхронный онлайн-курс для тех, кому интересны теория и практика современного театра в сети. Мы разбираем отличия цифрового театра от цифрового перформанса, гейм-дизайна и нет-арта; даем основные знания из теории медиа об устройстве интерфейсов и алгоритмов; говорим об этике и эстетике цифрового пространства и собираем библиотеку курса для самостоятельного изучения темы. Кроме того, мы предлагаем участникам нашего курса изучить конкретные инструменты и платформы, с помощью которых можно создать свои театральные проекты на основе текстовых генераторов, интерактивных произведений и игр, чат-ботов и масок дополненной реальности, а также игрового движка для 16 изображений Flickgame. Мы дадим фидбек на все проекты наших участников и поможем с навигацией внутри цифрового пространства». Теперь о программе — курс состоит из 14 модулей. Большая часть из них содержит видеолекции с текстовой расшифровкой; часть — скринкасты, где объясняется работа конкретных инструментов; в конце библиотека с аннотациями и поле для заполнения данных о проектах участников — на них мы с Денисом даем фидбек. Все модули снабжены списком ссылок и комментариев для широкого охвата тем, длительность модуля от 5 до 30 минут. Общая длительность курса в районе трех-четырех часов условно (в зависимости от того, будете ли вы погружаться в практику, или изучите только теорию). Я уверен, что цифровые технологии и театр выполняют сейчас одну и ту же задачу — трансформируют наш пространственно-временной опыт и социальные практики. И поэтому я воспринимаю наш курс двояко: как новый стимул полюбить театр через сторонний медиум и одновременно как возможность сбежать из театра туда, где тоже интересно и хорошо. В общем, я буду искренне рад, если вы купите наш курс и найдете в нем собственную систему отсчета. https://digital.meyerhold.ru/

Всем привет, это Ваня Демидкин! Знаааю, это чистое преступление — писать здесь в конце октября, но тут почему-то еще тысяча человек, а мой кейс является следствием всего того, что было написано во время весеннего локдауна на этом канале. Многие люди (да и я в том числе) на протяжении карантина писали, что у театров нет понимания устройства и природы цифрового пространства. Да и сейчас продолжаются тексты и конференции, не уходящие дальше зум-спектаклей — это грустно, но в целом поправимо, ведь материалов, на самом деле, много; нужно просто сделать рисерч. Собственно, его я и сделал со своим коллегой Денисом, оформив все в онлайн-курс в ЦИМе, где есть также возможность изучить практические инструменты, чтобы в ваших устройствах создавать театр. А наш сайт верстал Артем Арсенян, который также верстал #RCVC19, ну и вел с нами стрим. В общем, можно купить наш с Денисом курс и узнать, что такое интерфейсы и алгоритмы, в чем разница между театром, нет-артом и гейм-дизайном, а также как цифровые объекты возвращают нам ощущение себя в повседневности. https://digital.meyerhold.ru/

Всем привет, это Саша Воробьёва. Недавно меня спросили о том, что происходит с нашим проектом, и я пошутила, что он немного самозаглох. Про снижение темпов наших публикаций в последние месяцы много раз говорил Ваня Демидкин, так что, думаю, вы вряд ли удивились, когда в июле мы совсем перестали что-то постить. Я не могу говорить за коллег, но про себя могу честно рассказать, что примерно к концу мая меня ощутимо перестал волновать вопрос о том, как справляются с пандемией культурные организации, и очень озадачил вопрос о том, что происходит с моей собственной жизнью — как и многих из нас, я думаю. Я не посмотрела ни одного онлайн-спектакля (и вообще не чувствую, что онлайн-театр меня хоть как-то волнует). На прямые трансляции и вскрытые архивы я забила еще весной, честно посмотрев половину «Ленина» Мило Рау и целиком — ностальгический для меня эфир брянцевского ТЮЗа с «Ленькой Пантелеевым» Диденко. Какое-то время я переживала из-за того, что такое невнимание к дигитальному театру лишает меня статуса эксперта, которым мне хотелось бы быть, но потом забила и на это. Когда же у меня кончились силы и на посты здесь, мне стало очень неудобно перед всеми, с кем мы пытались работать в рамках нашего флешмоба, но я уже попала в ловушку Жижека. Тем не менее, есть несколько квестов, которые я хочу и попытаюсь доделать в рамках RCVC19 до конца этого года. Постараюсь выложить на наш сайт интервью про переживание пандемии, которые мы брали у разных культурных организаций с Леной Мырзиной (вдруг этот материал пригодится кому-то для ресерча). Надеюсь поделиться впечатлениями от эссе Герта Ловинка про цифровые медиа — тексты из его изданного «Ад Маргинем» сборника я здесь цитировала много раз и к концу самоизоляции в Москве сборник все-таки дочитала. В принципе хочется как-то проанализировать то, что я делала и видела, в том числе в рамках нашего проекта, в эти странные дни. Надеюсь, получится. И еще я очень хочу извиниться перед всеми, с кем мы хотели или пытались работать, кому намеревались помочь, — но не смогли выполнить то, что обещали. Ловушка Жижека — 😞. А этот пост я решила написать потому, что ребята из «Крапивы» сейчас выложили у себя коротенькое эссе «Новая пандемия, старые стены» беларусского исследователя Марка Цинкевича. Цинкевич пишет о том, что в начале пандемии многие философы уцепились за идею солидарности, которая должна помочь нам преодолеть кризис, но эта идея оказалось иллюзорной — «в экстренной ситуации философы оказались неспособны произвести проницательных рефлексий, а лишь использовали пандемию как повод для спекуляции с целью аккумуляции академического капитала». Я сильно не во всем с Цинкевичем согласна, но меня этот тезис зацепил — в том числе потому, что наш RCVC19 тоже начинался с идеи солидаризации и объединения всех хороших против всего плохого, которая очень быстро провалилась по разным причинам. Хотелось бы найти внутри себя силы нормально это проанализировать и разобраться — интересно, получится ли.

Конец июня. «Импресарио» ставят спектакль о любви на карантине в Zoom’e. Называется Love Lockdown.

Ну что? Я тоже не ожидал, что еще напишу здесь что-либо. Кол-во подписчиков начинает сокращаться, оно и нормально, но поделиться ТрАнСлЯцИяМи мне все равно захотелось. Всем привет, это Ваня Демидкин. В Парижской опере до 5 июля есть доступ к тому, что еще в прошлом году привозили в Москву как «Барток / Бетховен / Шенберг» Анны Терезы де Кеерсмакер. Многим нравится! А здесь целый месяц будут идти (уже) трансляции спектаклей конного театра «Зингаро», культового театра Бартабаса. Работы и 90-х, и 00-х, и 10-х. Всего десять штук.

Всем привет, это Саша Воробьёва и хорошая, по-моему, история про кинотанец, которую я хотела рассказать вам еще в активной фазе карантина, но загрустила и не успела. В Петербурге живет и работает режиссер Дина Верютина — одна из немногих моих знакомых, которые профессионально занимаются кинотанцем. Кинотанец — микс-жанр, до сих пор не то чтобы сильно известный в России (то есть известный, но в большой степени в профессиональной среде). В условной европейской традиции у него много вариантов названий (например, dance for camera, cinedance, videodance). Если коротко, то кинотанец — это про то, что и у кино, и у хореографии есть много возможностей организовывать пространство и время, и, соединяя эти возможности, можно создавать очень крутые видеоштуки (условный фильм Rosas Danst Rosas, но не только и не столько — можно еще интереснее!). Так вот, в дни самоизоляции Дина организовала семинар по кинотанцу для желающих за донейшны и завела телеграм-канал «кинотанец_туда_обратно» (@cinedance). Семинар, к сожалению, уже закончился, но канал, как говорит Дина, продолжит жить — и тем, кто интересуется темой, я хотела бы его порекомендовать. Для меня ценность этого канала в том, что Дина — практик, она сама занимается операторской работой и в прямом смысле видит многое изнутри. В канале Дина охотно делится своим опытом, наблюдениями и кейсами, которые ее вдохновляют. Может быть, они вдохновят и кого-то еще! К тому же я надеюсь, что организованный Диной в эти непростые месяцы семинар — ни разу не последний, и о новых проектах она тоже будет здесь рассказывать.

Ну и раз уж заговорили о Блумсдее — сегодня в Центре Вознесенского идет благотворительный марафон в поддержку врачей с чтением «Улисса» в прямом эфире (и возможностью для донейшена). Там Серебренников, Диденко, Брусникина, Ауг, Толоконникова, Рымбу, Григорьян, Тимченко, Скидан и еще десятки людей.

Всем привет, это Саша Воробьёва. Сегодня хороший день — во-первых, Блумсдэй, во-вторых — день рождения Сергея Курёхина. Мои друзья из Центра Курёхина в Петербурге сегодня весь день ведут стрим и показывают много редких видео из курёхинского архива — с концертами и не только. Смотреть можно здесь: www.youtube.com/watch?v=ObGssmksuVo&t=593s А следить за расписанием трансляции — в телеграм-канале Центра.

Всем привет, это Ваня Демидкин. Меня попросили рассказать о новосибирском проекте «Пространство Политика», в рамках которого раз в две недели организуются «встречи-обсуждения актуальных вопросов для современной России» (что бы это не значило!). Организаторы уже приглашали Марию Кувшинову и Настасью Хрущеву (то есть со вкусом у них все окей!), а завтра в 16:00 по московскому времени будет онлайн-встреча о политике и кино с Зинаидой Пронченко, Антоном Долиным и Евгением Гиндилисом. То есть, понимаете, я летом 2020 года рекомендую встречу с Антоном Долиным, но скорее в связи с рекомендацией обратить внимание на сам проект. Обещают обсуждать секс в кино, гендер в кино, цензуру и пропаганду в кино, гос. финансирование кино, политическое кино, глобальное кино, локальное кино, ну и все кино.