Очень продюсерские дела

А сейчас вернемся к моей папочке.  Итак, для съемки 7 серий я себе распечатываю: 1. Общий тайминг поездки. Мне надо видеть всю картину в целом. Потому что, если придется переставлять локации, я должна понимать, где именно у меня есть люфт по времени и какое там расстояние друг от друга.  2. Список локаций по сериям. То есть я вношу туда очередность локаций по верстке и таким образом могу контролировать, можем ли мы перенести локацию на вечер или ни в коем случае нет. Еще это список позволяет взглянуть на серию в целом. И, если какая-то локация слетает, я оцениваю, какой хрон мы теряем и какого типа локацию мне надо заменить. То есть если слетает активность (какая-то экстремальная поездка), я не могу заменить ее музеем. 3. Список локаций по датам! В этом списке важно указывать, в какую серию идет та или иная локация. А еще так проще контролировать, что сегодня уже сняли, а что никак не успеваем.  Оба этих списка помогают монтажеру потом из всех гигов материала собрать нужный в каждый выпуск.  То есть он смотрит, в какой серии какой список локаций, смотрит, в какую дату мы эти локации снимали и собирает программу.  Эти списки пригождаются мне сотни раз во время монтажа. Потому что часто нам приходится что-то оперативно искать. Благодаря таким спискам время на поиск значительно сокращается.  Важно не просто распечатать эти списки, но и ОПЕРАТИВНО вносить в них корректировки. Иначе все забывается уже вечером в этот же день и потом невозможно восстановить те изменения, которые происходили на протяжении всей поездки.  4. Сценарии по каждому выпуску. У меня есть условно 2 блока  - текстовые (стендапы ведущего или разговор с героем) и закадр. Снятые куски я обязательно помечаю разными фломастерами. В данном случае (на фото) с текстом в кадре - зеленым, закадр розовым. Зачем я отмечаю закадр, который будет начитан ведущим уже после сборки по монтажу? Потому что важно снять материал, во время которого будет начитан закадр. Я контролирую в том числе это.  Допустим, я понимаю, что в данном блоке закадра будет 3 предложения. Я зачитываю их режиссеру или оперпосту и мы решаем, какие кадры нам нужны под данный закадр. Например, здесь пойдет проходка ведущего мимо локации или для данного закадра нам нужно снять крупно, как в специальной машинке перемешивается творожная масса.  И я не выделяю этот кусок, пока не понимаю, что материал для  него снят в нужном объеме.  Я уже много раз сталкивалась, когда таким пренебрегали, а потом оказывалось на монтаже, что иллюстрировать нечем. Поэтому сейчас я максимально стараюсь контролировать и этот процесс.  Вообще, выделение цветными фломастерами снятые куски (как в сценарии, так и в таймингах, списках локаций по датам и сериям) - сильно облегчает процесс. Ты не отвлекаешься на кучу информации и не перечитываешь эти списки по 10 раз. Выделено зеленым - значит, снято и к ним можно не возвращаться. Господи, как же это сильно помогает сохранить спокойствие и концентрацию на месте. Ни один стендап, ни один вопрос героя не остается не снятым. А в условиях постоянных перемещений, бесконечного изменения тайминга, постоянной спешки - это контролировать максимально важно. Потому что второго шанса снять ту же локацию уже не будет))))  Такие дела. Делитесь в комментариях своими системами работы “в полях” - какие инструменты позволяют вам оперативно следить за изменениями во время съемок.