Belcanto.ru

На XIII Минском международном Рождественском оперном форуме С 10 по 15 декабря 2023 года в Большом театре Беларуси в рамках программы XIII Минского международного Рождественского оперного форума состоялись показы четырех спектаклей, а финальным аккордом стал гала-концерт звезд оперной сцены. На открытии и закрытии Форума свой творческий вклад в его работу впервые смог внести Артём Макаров, главный дирижер главного музыкального театра Беларуси, занявший этот ответственный пост с начала нынешнего сезона. Компактная, но яркая и насыщенная программа этого года, если взглянуть на нее, как на часть необъятной Вселенной искусства оперы, предстала вдруг рукотворным созвездием Рождественской сказки, которое, неся благодатный свет музыки, засияло на минском оперном небосклоне. https://www.belcanto.ru/23123101.html

В Мюнхене показали новую «Летучую мышь» В новом спектакле Барри Коски на сцене Баварской государственной оперы русский миллионщик Орловский изображён трансвеститом в образе драг-куин (то ли Киркоров, то ли Заза Наполи) в исполнении контратенора (элегантная, хоть и не всегда вокально безупречная работа Эндрю Уоттса). Этой, безусловно, яркой находки было бы вполне достаточно, чтобы спектакль вошёл в историю, но неутомимый шутник, Барри Коски стремится усилить успех и переодевает в женское бельё, чулки и туфли и начальника тюрьмы Фалька, и Габриэля Айзенштайна, раздевает нотариуса Блинда, а уж в каком виде появляются артисты миманса и кордебалета, оглушающие визгом звуки знаменитой польки „Unter Donner und Blitz“, превращённой в свальный канкан, — лучше не говорить. Талантливый режиссёр будто забывает, что оперетта есть пародия на пошлость, а не её апофеоз, и превращает музыкальный театр в музыкальный балаган. https://www.belcanto.ru/23123001.html

Артём Макаров: «Публику надо неустанно воспитывать» Обзору театральных событий Рождественского оперного форума уходящего года будет посвящена отдельная публикация, а в качестве разбега предлагаем интервью с главным дирижером Большого театра Беларуси Артёмом Макаровым, назначенным на этот пост с начала нынешнего сезона. К работе в этом статусе маэстро приступил по завершении контракта с Башкирским театром оперы и балета, где также был главным дирижером. При этом с сезона 2023/2024 Артём Макаров вступил также в должность главного дирижера Московского Детского музыкального театра имени Н.И. Сац. https://www.belcanto.ru/23122701.html

Анна Нетребко и Элина Гаранча в «Дон Карлосе» на сцене «Ла Скала» Если номера и ансамбли первой части оперы, огромный дуэт с Доном Карлосом, прощание с маркизой и сцена с Принцессой Эболи были сделаны А. Нетребко едва ли не эталонно, с феноменальной точностью интонирования, элегантной фразировкой, продуманными акцентами и роскошными ферматами на пиано, то в финальной части спектакля и, самое главное, в огромной арии Елизаветы певица хоть и сохраняла корректность интонирования, но то и дело утрачивала контроль за фокусировкой звука. Слушать этот раскалиброванный звук было трудновато. И вот именно этот странный контраст между роскошным началом и некондиционным завершением спектакля навёл на естественный вопрос: почему так происходит? Почему феноменальные певцы с мощной природной базой, великолепной школой, артистической и человеческой харизмой раз от раза позволяет себе соскальзывания, как говорится, по наклонной? https://www.belcanto.ru/23122401.html

«Опера» Десятникова в схватке с Генделем в Московской филармонии Балет «Опера» лишен сюжета, но коль скоро это балет с пением, и, стало быть, в нём поются некие тексты, то говорить о либретто, хотя бы формально, можно уже на полном серьезе. Либретто, то есть последовательность практически бессвязных текстов, имеющих довольно иллюзорные смыслы лишь в пределах блоков-кирпичиков, созданных по образу и подобию арий в разной стилистике, Леонид Десятников конструирует на основе подборки текстов арий из опер-сериа величайшего итальянского либреттиста и драматурга Пьетро Метастазио (1698–1782). По просьбе композитора эти тексты подготовила Карла Мускио, и в своем опусе-абсурде «в стиле Генделя» он оперирует ими как строительным материалом. Во всяком случае, тяготение к стилю Генделю декларируется самим композитором. Но одно дело – тяготеть, и совсем другое – приблизиться. Впрочем, приблизиться к Генделю не только Десятникову, но и вообще среднестатистическому композитору XXI века, де-факто уже невозможно, ибо современные композиторы в большинстве своём окончательно и бесповоротно утратили способность мыслить мелодически. https://www.belcanto.ru/23122301.html

В 2023 году в музыкальном мире отмечается 150-летие со дня рождения Сергея Рахманинова. Выдающийся композитор, пианист и дирижер Сергей Рахманинов является символом русской национальной культуры. По всему миру в его честь прошли концерты, в том числе в нью-йоркском Карнеги-холле. Организатором стал Фонд культурного обмена во главе с главным дирижером Нью-Йоркской городской оперы Константином Орбеляном. Предлагаем вашему вниманию интервью с оперной певицей Дианой Скавронской, которая выступила на этом концерте. https://www.belcanto.ru/23121501.html

Накануне года празднования 225-летия со дня рождения поэта Башкирский государственный театр оперы и балета благодаря гранту Министерства культуры России смог пополнить свою балетную «пушкиниану». К идущему с 2007 года «Бахчисарайскому фонтану» на музыку Бориса Асафьева теперь присоединилась его же «Барышня-крестьянка», премьерные показы которой состоялись 8 и 9 декабря 2023 года. https://www.belcanto.ru/23122001.html

16 декабря на главной концертной площадке Новосибирской филармонии – в концертном зале имени А.М. Каца – состоялся концерт-закрытие музыкальной программы XV Международного Рождественского фестиваля искусств. Специально для этого вечера была выбрана музыка, основанная на сказочных темах: публике были представлены увертюра «Гебриды, или Фингалова пещера» Мендельсона, фантазия «Русалочка» Цемлинского. Особым подарком новосибирской публике в рамках закрытия фестиваля стала российская премьера «Легенды о морском шелковом пути» Ленехана, солирующую партию в котором исполнила специальная гостья из Китая, всемирно известная пианистка Клаудия Янг. https://www.belcanto.ru/23121901.html

В Венском Театре ан дер Вин (сцена Камерной оперы) показали раннюю оперу Моцарта Созданная для мюнхенского карнавала в 1775 году, опера-буффа «Мнимая садовница» рассказывает о вреде ревности и о том, как весело оказаться в ночном парке и заняться там всё равно чем всё равно с кем. Нетрудно догадаться, что в исполнении молодого и задорного коллектива Камерной оперы венского Театра ан дер Вин всё это превращается в дикую групповую оргию прямо на рабочем месте. А рабочим местом у всех участников карнавального балагана является… правильно: телестудия! Не секрет, что сегодня буквально в каждой новой постановке используется либо приём театра в театре, либо кино в кино, либо игрового шоу на телевидении, либо всё вместе в одном месте. Углубляться в этой связи в режиссёрскую концепцию спектакля Аники Рутковски просто страшно: и здесь действие оперы Моцарта «Мнимая садовница» превращено в съёмки разных телепрограмм – от развлекательно-спортивных до судебно-познавательных. https://www.belcanto.ru/23121601.html

О новой венской «Турандот» После успеха мюнхенского спектакля Клауса Гута по опере Генделя «Семела» работу режиссёра в Венской опере ждали с воодушевлением, а участие в главных партиях Асмик Григорян, Йонаса Кауфмана и Кристины Мхитарян должно было вывести спектакль в топовые события завершающегося года. И если в музыкальном плане новая «Турандот» полностью оправдала ожидания, то режиссура и оформление постановки вызвали на премьерных поклонах 7 декабря 2023 шквал недовольных зрительских «бу». Что же стало причиной драматического проседания работы замечательного режиссёра? https://www.belcanto.ru/23121301.html