live, die, repeat

Ничего особенного, мы выходили из дворца и Джош О’Коннор с Келли Райхардт выходили из дворца, а нам еще и по пути было 🌚 Поблагодарили за фильм! The Mastermind — внешне простая история о музейной краже, на деле пронизанная тонкой паутиной смыслов и иронии.

Потерянный на собственной премьере 🤭

А пока не могу не поделиться восторгом от «Воскрешения» — восхитительно аллегоричной Одиссеи Би Ганя по различным эпохам, жанрам и стилям кино. Люди будущего нашли путь к долголетию: для его достижения нужно отказаться от сновидений. Но в мире все еще остаются фантазмеры — те, кто готов жить коротко, но ярко, как спичка сгорая до тла. За «сеяние хаоса» и «временные прыжки» фантазмеры признаны крайне опасными, и в противовес существуют «другие», способные пробираться в разум фантазмеров для их поимки и пробуждения. Фильм состоит из шести глав, соответствующих каждой новой реинкарнации Фантазмера, сыгранного Джексоном И, а вместе с тем каждому из органов чувств — и разуму. Первая глава — цветная, но немая, с текстовыми вставками, характерными фильмам начала прошлого века, чрезвычайно театрализована и сразу пленяет внимание. После нее скачкообразное время прогорает, как свеча, и цветовая гамма начинает переливаться от стального с голубым до песочно-пыльного и насыщенно-алого. На протяжении фильма вообще много сцен, за которые режиссеру хочется поклониться. Действительно фантазмогорическое зрелище, прокатывающееся от пышного барокко к неоновому киберпанку, чарующее и будто сплетенное из эфира — не манифест, но песнь о кино.

…пока мы только ждем

На премьеру «Молодых матерей» братьев Дарденн главный гость прибыл…

Поделюсь инсайтами о правилах аккредитаций в этом году. Я уже третий год езжу по кинорыночной аккредитации, Marché du Film. Сегодня оказалось, что доступ к бронированию премьер у меня был открыт по ошибке, потому что с этого года рынку не положено ходить в «Люмьер» даже на повторные сеансы, не говоря уже о показах с красной дорожкой. Ну, что тут скажешь. Хорошо, что это обнаружилось за пару дней до конца фестиваля, когда уже все схвачено 😅

Футболка у Элль — ну наша

Фоллоу-ап сегодняшних конференций «Истории звука» и «Сентиментальной ценности»: прекрасный Пол и топчущиеся Ренате, Элль и Йоаким

Relatable (btw, пресс-конференцию сегодня тоже прогуливает, но завтра на премьеру «Вдохновителя» хоть должен явиться 😅)

Relatable (btw, пресс-конференцию сегодня тоже прогуливает, но завтра на премьеру «Вдохновителя» хоть должен явиться 😅)

Итак, вчерашний вечер в Каннах подарил нам два блестящих фильма: — «История звука», реж. Оливер Херманус Дэвид и Лионель, два студента бостонской консерватории, одним вечером сходятся на почве любви к народным балладам, которые рождаются среди простых людей в деревнях: Лионель сам вырос на ферме, Дэвид каждое лето совершал путешествия со своим дядей. Молодые люди сходятся, затем Дэвид собирается на войну, а спустя пару лет приглашает Лионеля составить ему компанию в проекте консерватории, для которого они должны проехаться по северу страны и записать баллады на восковые цилиндры. Это фильм о невозможной любви, в котором переплетаются счастье, беззаботность, долг, отчаяние и скорбь — история переливается ими от яркого блика до кромешной тени. Здесь не поднимается никаких новаторских тем, но о вечном Херманус говорил очень лирично, аккуратно, шелковыми нитями вплетая в канву фильма красивые маячки. Сердце фильма — конечно же, музыка. Мне кажется, можно вечно слушать голоса Джоша О’Коннора, Пола Мескала, мужчин, женщин и детей, поющих о любви и смерти. Собственно говоря, с нетерпением жду саундтрека. — «Сентиментальная ценность», реж. Йоаким Триер В день похорон матери двух сестер, Норы и Агнес, среди гостей оказывается их отец, прославленный режиссер Густав Берг, почти не участвовавший в жизни дочерей на протяжении последних 15 лет, отсюда — пропасть обид и непонимания. Особенно болезненными оказываются отношения со старшей Дорой, актрисой театра, который так не любит Густав, но талант дочери распознает с двух минут. Вскоре он предлагает ей сценарий нового фильма, написанный специально для нее — Густав убежден, что только Нора может сыграть главную роль. Триер беспощадно бросает своих героев в недры травмы, на протяжении фильма методично распутывая клубок проблем отцов и детей. Здесь недопонимание, неумение выразить любовь, осторожность и принятие чередуются между собой в великолепно прописанных диалогах, скрепленных актерской игрой Ренате Рейнсве, Стеллана Скарсгарда, Инги Ибсдоттер Лиллеос и Элль Фаннинг, героиня которой, хоть и очарована работами Густава, чувствует себя определенно лишней в этой истории, а на деле — является триггером обнажения внутрисемейных проблем. Фильм звенит и срывается от напряжения — несмотря на наличие некоторой доли комедии, это настоящая семейная драма, в которой немудрено увидеть себя. Кажется, можно поздравить NEON с еще одним сильным претендентом на Пальмовую ветвь.

Спасибо, «Сентиментальная ценность» снята как для меня, только я пока не поняла, хорошо это или плохо 🫠

Фильм еще не начался, аплодисментов уже минут на пять

Канны в этом году попытались всех Скарсгардов собрать, да не придумали, с чем Билла привезти (Элль — очаровашка) Сейчас дойдут до зала и будем «Сентиментальную ценность» Йоакима Триера смотреть

Мискузи, вы чего наделали, я вообще-то редко хочу плакать над фильмами 🥲

Джош, видимо, слишком хорошо отметил вчерашний день рождения, что на сегодняшнюю премьеру не пришел

Первый прибыл!

Пока на красную дорожку «Истории звука» прибывают всякие нарядные люди, вкратце расскажу о предшествующей премьере в главном зале Канн, отыгравшей полтора часа назад. «Ромерия» — история о 18-тилетней сироте, которая впервые знакомится со своей родней по линии отца. Это легкий янг-эдалт на берегу моря с вайбами «Солнца моего», весьма симпатичный, но не претендующий на большее. Микс из ненадежных рассказчиков, начиная с бабушки и дедушки и заканчивая дневником матери, приоткрывает Марине, главной героине фильма, разные стороны и разные версии того, какими были ее родители. Для Марины это путь поисков себя, вынуждающий ее чувствовать себя двойственно в собственной семье — чужой для нее и в то же время ее частью. И, конечно же, история влюбленности, частично уходящей в магический реализм, куда же без этого. Фильм затрагивает и проблему ВИЧ, но как-то вскользь, не погружаясь вглубь, как делает это та же «Альфа». Да здесь, в общем-то, все на поверхности — выталкивается из глубин морской водой.

Первый трейлер Caught Stealing (Пойман на краже) Даррена Аронофски. Остин Батлер и могучий состав в криминальном триллере до конца августа (фильм открытия Венеции?)