Комендант кинокрепости

Вчера благополучно дополз до отметки в 2000 подписчиков, и хотел бы поблагодарить за это вас — тех, кто читает, комментирует и делится моими постами. Без вас бы до этой планки я никогда не дошёл, поскольку все вы попали сюда благодаря упоминаниям "into the streaming-verse" в других каналах, которые я тоже хотел бы отметить в этом посте и поблагодарить: — Руки Брессона — Просто залипли — Фёдор, Бонд и Чук — VODоворOTT — Мир фантастики — Кирямбит — AZ Kadroff — Better ask Anya — Афанасьева ТВ&Digital — у Мари нет вкуса — Lazy Editor — Книга (не) лучше — Call me by your meme — ten actors three locations — Кино-Театр.Ру — Amediateka — Комендант кинокрепости — Telly-Port Ещё раз спасибо, что читаете, постараюсь и дальше радовать вас полезными и интересными (надеюсь) новостями и другим контентом!

Во времена бойкотов, блокировок и сворачивания иностранных бизнесов в России стоит задуматься, с чем мы с вами здесь останемся (на ближайшие месяцы и годы). И ответ «ни с чем», конечно, будет в некоторой степени правомерен. Тем не менее вешать нос рано (пока ещё). Собрал подборку документальных фильмов о технологиях будущего, большая часть которых, конечно, зарубежного производства. Но есть и российские наработки, которые не оглядываются на Запад и идут своей дорогой. Некоторые из клёвых инноваций — дело рук молодых школьников старших классов (которые, увы, не видят своего будущего в нашей стране; привет, «утечка мозгов»). https://www.forbes.ru/forbeslife/464387-dokumental-noe-kino-o-tehnologiah-budusego-10-fil-mov-pro-izobretatelej-i-innovacii

Господа, не много ли вы на себя берёте — менять название и приписывать слоганы классике? Уберите руки от Юрия Озерова. Неужели мало фильмов о войне, которые перевыпускаются под 9 мая? Да, вам не показалось: постер "Освобождения" Юрия Озерова справа от входа на территорию "Мосфильма". (Снова) в прокате с 5 мая.

Команда фильма «Пальма 2» собралась в офисе компании «Марс Медиа» с генеральным продюсером Рубеном Дишдишяном. Кто не в курсе, это милая традиция Рубена Левоновича фотографироваться у этой стены, ставшей частью истории русского кино. Подготовка кино по-русски: сценарист ещё работает над историей сиквела, а поэпизодный план уже утверждён. В кресле режиссёра-постановщика по-прежнему Александр Домогаров мл. («Пиковая дама: Зазеркалье», «Пустите детей»). Премьера первой «Пальмы» состоялась в марте 2021 года. При бюджете в 110 млн рублей картина собрала в прокате почти 350 млн. Не очень верю в успех сиквела этой истории, но всякое может быть! Первый фильм сдержанно хвалил и беседовал с Александром о параллелях «Пальмы» и «Хатико», а также любви к ужасам и Стивену Кингу. Кстати, его следующим проектом будет сериал «Ужасное далёко» — триллер о старшеклассниках из СССР 80-х (за производство отвечает опять-таки «Марс Медиа»).

Вот и постер подъехал. В (оставшихся) российских кинотеатрах с 19 мая

Актрисе театра и кино Юлии Ауг изрядно надоело враньё СМИ. Чтобы опровергнуть заявления о том, что она уехала в Эстонию после отмены спектаклей с её участием, Юлия опубликовала видео, записанное в центре Москвы.

По случаю (рабочей необходимости) перечитал текст Антона Костылева про балабановскую "Войну". Балабанова я в последнее время переношу плохо, но "Война" когда-то была моим любимым его фильмом. Не пересматривал давно, но и сегодня кажется, что он лучший. А у Антона — лучший текст из тех, что можно было по этому поводу написать. Самого Антона нет уже восемь лет, а написано, как вчера. Или сегодня: Скажем так: правда войны и правда о войне — это разные вещи, но одна неотделима от другой. Правда войны — то, что тут «не шутинг, а шутинг», не снимают, а стреляют. Правда о войне — то, что ее изначальная подлость неотделима ни от подвигов, ни от памяти, те, кто погиб — от тех, кто заработал, те, кто стрелял — от тех, кто не стрелял, Грозный — от Москвы. Разделить все это можно только временем, которое никого не лечит и ничего не расставляет по местам, а просто стирает детали, в которых дьявол правды, и убивает тех, кто помнит — как это было. Возможно, самый честный и правильный способ принять «Войну» как снимок «полароида» на память: все застыли с глупыми лицами, живые и мертвые, чеченцы и русские, все свои, невинных нет.

Режиссёр Владлена Санду («Идентификация») в заблокированном в РФ Фейсбуке написала письмо солдату. «Я знаю, что политики, которые отдают приказы и отправляют тебя на войну, сами не находятся на поле боя, также на поле боя не находятся их дети и близкие. Но тебе, мой дорогой солдат, они рассказывают о патриотизме, о некоем враге, и отправляют на смерть в войне с братским народом Украины. Разве это стоит слез твоей матери? Разве это стоит слез любимой женщины? Разве это стоит того, чтобы твой ребенок вырос без отца? Я думаю, мы все свободны, и мы можем выбирать нашу жизнь сами. Мы не должны слушать диктаторов, для которых нет ценности наших жизней. Я уверена, что героем станет солдат, который остановит эту войну и откажется в ней участвовать» Владлена родилась в Феодосии (Крым), однако большая часть её детства и юности прошла в Грозном (Чечня). О том, как она с матерью уезжала из Чечни в 1998-м, между Первой и Второй чеченской войной, Санду сняла документалку «Святый Боже».

⚡️ Трейлер фильма «Ника» о судьбе поэтессы Ники Турбиной. В главных ролях: Лиза Янковская, Анна Михалкова, Вита Корниенко. В кино с 19 мая!

В начале марта лучший сайт о кино Letterboxd выпустил колонку про украинский кинематограф под названием «Культура как оружие». В ней собрали знаковые фильмы об истории и культуре Украины, а также интересные списки участников сообщества. Если вы вдруг задавались вопросом, что происходило те самые «восемь лет» по другую сторону «баррикад» — ответ здесь. Люди в Украине в одиночку воспитывали детей, превратив ПТСР в аудиовизуальное искусство («Земля голубая, будто апельсин» Ирины Цилик). Жили в опустошённых войной регионах, пребывая в плену нищеты, коррупции и пропаганды («Донбасс» Сергея Лозницы). Певица Зола Джизус (псевдоним Ники Розы Даниловой — американки украинского происхождения) собрала в Letterboxd список любимых фильмов, снятых в Украине, созданных украинцами или рассказывающих об Украине. «Эти фильмы помогли установить связь с Родиной моих предков и лучше узнать эту страну», — написала Ника. Украинский кинокритик Денис Буданов собрал 100 лучших украинских фильмов (на основе опроса кинокритиков и независимых экспертов центра Довженко). Денис активно ведёт Twitter, где пишет о разных аспектах украинской кинематографии — от интересных фактов о малоизвестных режиссёров до общей механики работы национальной индустрии. Надеюсь, он реабилитирует и свой Telegram-канал (напоминаю, что Твиттер заблокирован на территории РФ). В статье Letterboxd не упомянут, но довольно интересен и другой список Дениса — украинские фильмы до 60 минут, которые можно посмотреть бесплатно онлайн. Одни лежат на YouTube, другие на Vimeo, третьи в украинском стриминг-сервисе Takflix: для россиян, картами которыми не расплатиться вне РФ, доступна единственная категория онлайн-кинотеатра — Free.

Как фильм с Эндрю Гарфилдом и Кэри Маллиган связан с пропагандой, почему учителей иногда нужно опасаться, телевидение — отключать, а к любому тексту — задавать кучу дополнительных вопросов? Я тут скооперировалась с замечательным Александром Амзиным (@themedia) и сделала мини-гайд по современной пропаганде. Среди примеров есть «Рик и Морти», а есть и очевидное, вроде пугающе знакомого программирования ненависти из «1984». Все совпадения с реальностью неслучайны.

​​Уже два месяца я — кинокритик с образованием. Не было времени, чтобы отрефлексировать получение бумажки с водяными знаками. Несколько месяцев назад, в прошлой жизни, я иронизировал, что доучусь и напишу пост в формате: «Дорогие редакторы, заказывайте тексты». Раньше акт самопрезентации выглядел безосновательно: если в редакциях есть Иван Иванов и Петр Петров, зачем кто-то ещё? В новой реальности не осталось места ни иронии, ни здравому смыслу. Редакции снижают гонорары и урезают количество публикаций — предложение превышает спрос. Изменился русский язык, на котором люди говорят внутри страны и вне её. Поменялись социальные роли людей, которые 6 месяцев пытались сделать так, чтобы мы научились трактовать идеи создателей фильмов и распознавать приёмы, которые используют кинематографисты. Наступила «бесконечная» вереница чёрно-белых дней, нивелирующая понятие серой морали. Ты или за красных, или за белых, словно «Свадьба в Малиновке» стала трагикомедией без эпизода «Опять власть меняется!». Автор курса Антон Долин покинул Россию перестал быть главным редактором «Искусства кино» (далее ИК). На одной лекции обсуждали, что он мог бы присутствовать на вручении дипломов (всё-таки первая волна выпускников направления). Но реальность разрушает чужие представления о прекрасном. Отъезд Антона — первая зарубка на шкале терпимости многих из тех, кто связан с киножурналистикой в России. Станислав Дединский и Наталья Рябчикова, историки кино и преподаватели курса, остались здесь и присоединились к ИК. Люди, пробуждавшие любовь к советской классике, оттепельному кино и мюзиклам, поддержали старейший в Европе журнал о кино — Станислав в качестве главного редактора, Наталья в роли куратора исторических проектов. Где-то между Францией, Великобританией и Россией блуждает Зинаида Пронченко — еще один преподаватель курса. Рассказав о Жан-Пьере Мельвиле и Алене Делоне в фильме «Самурай», дух Зины покинул не только стены «Индустрии», но и редакцию сайта ИК (больше не шеф-редактор). Николай Корнацкий, прививавший любовь к советскому и русскому кино (к Жоре Крыжовникову, Владимиру Меньшову и Никите Михалкову), вроде бы остался в «Индустрии». И хорошо: у исследователей русского кинематографа в новой реальности работы непочатый край. Мой коллега и преподаватель Максим Селезнёв, как и Зинаида, покинул редакцию сайта ИК. Однако оставил нам необычное видение эссеиста, через призму которого хочется (пере)смотреть фильмы Фридриха Мурнау, Бастера Китона, Абеля Ганса и других мэтров. По-прежнему преподает в киношколе Пётр Карцев — историк кино, заразивший любовью к американскому нуару. Билли Уайлдер, Кэрол Рид, Джозеф Лоузи и другие останутся в памяти в первую очередь благодаря его увлекательным лекциям. В строю и Виктор Прокофьев, благодаря которому я ещё больше полюбил короткометражное кино. Когда-нибудь доберусь до фестиваля «Святая Анна», программным директором которого он является (каждый год пропускаю). Зара Абдуллаева — человек, чьи тексты в 2007-м подтолкнули меня к идее писать о кино, — разбирала с нами картины Цай Минляна, Марлена Хуциева, Педро Альмодовара и других. Зара по-прежнему заместитель главного редактора ИК, что оставляет пространство для разговора о наследии и опыте, который ничем не заменишь. Это были прекрасные 250 часов программы «Практический анализ кино». Впереди некое количество часов в профессии, которую принято хоронить каждый год. Потому что: кино мертво / кинотеатры закроются / критики не нужны / ангажированность / необъективность / патриархат / колониальная оптика / быть белым гетеросексуальным мужчиной-критиком в России тяжело. Подчеркните желаемое — будете по-своему (не) правы. Хочется верить, что зло скоро исчезнет, и на его месте вырастут цветы — из социальных связей и новых культурных смыслов, для которых и понадобится тот самый практический анализ. Товарищи, я вас очень люблю.

Project Ukraine — так называется специальный проект на YouTube, о котором рассказал советский и российский режиссёр анимационного кино Андрей Хржановский. Это плейлист с разнообразными видео от 30-ти исторических каналов, цель которого — знакомство (в первую очередь) англоязычной аудитории с богатой историей украинского народа и его культуры. «Сегодня путинская пропаганда пытается делегитимизировать украинскую историю и её государственность. Аргумент "Украина не страна" используется для оправдания империалистического вторжения. Долг историков — установить факты и развеять псевдоисторические мифы», — пишет Андрей Юрьевич. Project Ukraine создан в партнёрстве с Мемориальным центром Холокоста «Бабий Яр». После начала специальной военной операцией центр, художественным руководителем которого является режиссёр Илья Хржановский, переориентировал все ресурсы на поддержку пострадавших жителей Украины — доставку гуманитарной помощи и эвакуацию людей из зоны боевых действий. Все доходы от просмотра видео Project Ukraine на YouTube будут направлены в центр Холокоста «Бабий Яр».

Композитор мюзикла «Мастер и Маргарита» Сергей Рубальский выпустил клип на арию Ипполита — из мюзикла «Идиот». «После событий 24 февраля трагедия Ипполита в полной мере стала моей личной трагедией, также как и трагедией десятков тысяч людей, живших обычной жизнью, строивших планы на будущее. Теперь это будущее исчезло, а жизнь оказалась разрушенной», — написал Сергей. Режиссёром клипа выступил Тимофей Жалнин. Его короткий метр «F5» — лауреат программы «Кинотавр. Короткий метр»–2013. Полнометражный дебют «Двое» — участник основной программы «Кинотавра»–2018. В главной роли — актриса Лидия Копина («Коридор бессмертия», «Счастливы вместе»).

Слева — украинский документалист Алиса Коваленко, чьи фильмы в 2010-х были участниками и лауреатами международных кинофестивалей в Загребе (Хорватия), Кракове (Польша), Шеффилде (Великобритания) и Амстердаме (Нидерланды). Справа — украинский документалист Алиса Коваленко, которая взяла в руки оружие и вступила в УДА (Украинская добровольческая армия). «Это решение было вопросом достоинства», — написала Алиса. История прошла полный цикл. В 2015 году Алиса Коваленко представила на фестивале IDFA фильм «Алиса в стране войны». Это кино про двух студенток Киевского национального университета театра, кино и телевидения (одной из них была и была Алиса), которые, руководствуясь чувством гражданской ответственности, превращаются из наблюдателей в участников событий — едут на восток Украины и попадают в плен. Посмотреть эту картину, как ни удивительно, можно совершенно бесплатно — на YouTube-канале «Белсат News».

Гиблое дело писать о сериале по первым эпизодам, но попробуем. На @premieronline вышел второй сезон «Эпидемии», где в формате survival story растерянные русские люди бегут всё дальше от неизвестного вируса. Пост режиссёра нового сезона занял Дмитрий Тюрин («Триггер», «Магомаев»), от первоисточника ничего не осталось (за сценарий продолжения отвечал Роман Кантор), а продюсеры Валерий Федорович и Евгений Никишов покинули компанию 1-2-3 Production и уехали из России. Утекло много воды, так сказать, с первой «Эпидемии». Но старый-добрый постапокалипсис продолжается. В первом эпизоде нас знакомят с новыми героями, отматывая время вспять. В пятой серии 1-го сезона отряд из героев Кяро, Робака, Спивак и других выживших проезжал мимо автобусов с людьми. Одним из солдат, охраняющих автобусы, был персонаж Юры Борисова — простой русский мужик с автоматом. Кажется, создатели захотели отыграться за цензуру. Помните, когда один из эпизодов первого сезона исчез, а потом вернулся на платформу с «уточнениями»? Здесь же отряд российской армии ставит беззащитных людей в ряд и собирается расстрелять без суда и следствия. Приказ генерала — все заражены, никого не спасти. «Нет уже никакого штаба», — уточняет герою Борисова командир. Страна, лишённая организованной армии и централизованного госаппарата! Дезертировавший Юра добирается до дома в карельской глуши. Недвижимость принадлежит мажору-фотографу, с которым живут художник-иллюстраторка, тату-мастер и социолог из Берлина. Почти иллюстрация сериала «Россия будет счастливой», синопсис которого расписала Катя Штарёва. Миллениалы, не готовые к выживанию, с главной проблемой малой группы — неспособностью спланировать ближайшее будущее (туда, как известно, возьмут не всех, но планировщики обязательно выживут). В нынешних условиях сериал смотрится ещё более жутко; в этом «победа» внешних обстоятельств. Пока в реальности Россия проводит специальную военную операцию в Украине, во втором сезоне «Эпидемии» Китай отправляет военный контингент в Карелию для «антитеррористической операции». При упоминании Второй мировой войны немка начинает извиняться перед россиянами (привет, коллективная вина). Один из героев «от лица всего русского народа» говорит: «It's ok"», дела давно минувших дней. Такой жуткой коллизии, учитывая происходящее за окном, не придумал бы ни один сценарист. Дистанции между художественной реальностью и действительностью почти нет. Это добавляет сериалу, с одной стороны, невиданного доселе реализма. В то же время выкручивает тревожность на максимум. В кадре то же, что в новостях: токсичная маскулинность в двух шагах от насилия; интервенция иностранных войск с целью уничтожения «террористов»; раздолье для бандитских формирований (их упоминание как чеховское ружьё подвешено); группа сектантов, которые пытаются построить новый мир на обломках старого. Новые персонажи, в отличие от группы Кяро и Робака, — потерянные субъекты деятельности, неспособные ужиться с усталостью и бессилием. Их мама, может быть, и анархия (когда Юра поёт «Бошетунмай» Цоя, они неохотно, но подпевают; поколение, узнавшее о группе «Кино» после смерти Виктора), но папа — всего-лишь травматический пистолет (пародия на реальное оружие — средство принуждения к «миру» у «настоящих» мужчин). Люди в кадре пребывают в тисках длительного процесса расчеловечивания. В мире, поражённом эпидемией, граждане становятся «чужими» или, если угодно, меньшинством. По-прежнему актуальна дилемма Достоевского: пока одни пытаются сохранить остатки совести, другие преступают черту и делают то, на что не были способны в прошлой жизни. Вероятно, процессы озверения и сострадания, зачаточный этап которых показали в первых сериях, продолжится. В общем, пилот второго сезона отличный, но второй эпизод заметно слабее — как минимум потому, что в нём нет Юры Борисова. Это настоящее украшение (любого?) русского сериала. Юра здесь и «голос» здравого смысла, и «слишком простой» для отношений парень, подкупающий близостью к народу и харизмой. https://premier.one/show/epidemija-18/season/2

До кинотеатров добралась картина «Оторви и выбрось» — второй полнометражный фильм молодого российского самородка Кирилла Соколова. История о том, что все проблемы из детства, а россиян окружает безудержный карнавал насилия, выхода из которого (практически) нет. Пока в одном окне браузера вы открываете сайт с покупкой билетов на это замечательное кино, в другой вкладке можно почитать мой разговор с режиссёром. Обсудили русскую культуру, пространство которой стремительно сокращается. Вскрыли обиду за невнимание критиков и зрителей к картине «Папа, сдохни» — до того, как фильм получил 100% на Rotten Tomatoes от американцев, её толком и не смотрели. https://daily.afisha.ru/cinema/22882-kino-obladaet-terapevticheskoy-siloy-kirill-sokolov-o-seme-boli-i-otorvi-i-vybros/

Удивительным образом выяснилось, что на дискуссионной площадке "Валдай" выступает не только президент России, но и разного рода кинематографисты. Обсуждая вопрос импортозамещения в области кинематографа, слово взял и продюсер Александр Акопов, являющийся также президентом фонда "Академия российского телевидения". В числе прочего досталось и кинокритикам. "Людей, которые могут с профессионально-индустриальной точки зрения обсудить фильм, у нас в стране нет. Ни одного, ноль", - считает Александр Акопов. Ещё почему-то уничтожил российский продюсер и российскую литературу (не ясно, правда, что он хотел донести до широкой общественности такой параллелью, ведь кинокритика - направление журналистики; видимо, настоящая журналистика во вселенной Акопова в нашей стране существует). "К сожалению, индустрия не может ПРИЖАТЬ ИХ К НОГТЮ и объяснить, как НАДО СМОТРЕТЬ КИНО", - печалится Александр Акопов, пеняя на загнивающие западные издания The Hollywood Reporter и Variety, где "все пишут хорошо и в кайф". Очень радостно, что российские продюсеры безупречно знают английский язык и начинают каждое утро с чтения зарубежных изданий. Однако печально, что Александр Акопов ничего не знает о том, о чём пытается высказаться. Замечу - высказаться публично, в среде, где каждое непрофессиональное, мягко говоря, слово останется в веб-архиве Гугла (Интернет помнит всё). Эта губительная тенденция находит отражение в разных отраслях. Вдвойне печальнее, что Акопов за весь период своей работы никогда не слышал о таких изданиях про кино как "Киноведческие записки", "Искусство кино", "Сеанс", "Сине-Фантом", "Кинема", да пусть даже и "Советский экран". Ничего не понимает господин Акопов ни в самом предмете критики, ни в методологиях и подходах разных школ, ни в форматах, с помощью которых фильмы и сериалы нарабатывают виральность в русскоязычном медиаполе. Поразительно, что товарищу продюсеру показалось уместным пинать русскую критику - жанр более мёртвый и мало на что по-настоящему влияющий. Жанр, который вопреки многим факторам (или благодаря, тут как посмотреть) не был и никогда не будет, надеюсь, обслугой продюсеров и инструментом PR. Ими являются всевозможные агрегаторы, на оценки и "свежесть" которых ориентируется любознательная аудитория. Давайте все, пожалуйста, уберут руки (и ногти) от российской кинокритики. Областей, которые государственные и частные амбициозные товарищи хотят прижать (и, к сожалению, более чем успешно прижимают - примеры вы можете вспомнить без меня), уже очень много. Попробуйте, господин Акопов, хотя бы провести минимальный ресёрч области, которую позволяете себе критиковать, а потом уже выдвигать какие-либо тезисы по теме в публичном пространстве. Где ваши манеры? Где ваши принципы? Если кто-то раскритиковал какой-либо фильм или сериал, к которому вы, Александр Акопов, приложили свои продюсерские ногти, это ещё не повод ретранслировать личные обиды на целую отрасль.