Комендант кинокрепости

«Гонорары не меняются десятилетиями»: как устроена оплата труда в российской кинокритике Долгожданные итоги опроса кинокритиков киножурналистов и кинообозревателей, который мы затеяли осенью 2024 года. Люди, которые пишут рецензии, представляют и обсуждают фильмы, берут интервью и делают ещё много всего в области киножурналисти, поделились с нами цифрами и болью, радостью и надеждой: ✦ Гонорары небольшие, но выжить можно, ✦ Задержки выплат случаются, и это печально, ✦ Гарантий ни социальных, ни финансовых нет, ✦ Привилегии есть, но их в карман не положишь, ✦ Привлекательность кинокритики при этом на высоком уровне. https://telegra.ph/Gonorary-ne-menyayutsya-desyatiletiyami-kak-ustroena-oplata-truda-v-rossijskoj-kinokritike-04-09 Материал подготовили: — Тимур Алиев, Комендант кинокрепости — Ная Гусева, Кабинет доктора хали-гали — Анастасия Раневская, Русь уходящая Будем рады, если вы поделитесь результатами нашего исследования! Давайте подумаем, что со всем этим делать?

Помню, как я восхищалась Федоровичем и Никишовым, когда они создали компанию 1-2-3, произвели несколько топовых сериалов, вошли на Нетфликс, сделали фильмы с хорошими сборами и вывели компанию в число т.н.лидеров кинопроизводства – и весь этот головокружительный аттракцион за небольшой относительно срок. Потом 1-2-3 осталась за Газпромом, а у Евгения с Валерой появилось «Место силы» - «Капитан Волконогов» делался уже там. И, вот, сегодня было объявлено, что во главе 1-2-3 теперь Артем Михалков. Интересно, кстати, компания лидер до сих пор? Ну, Фонд кино скоро объявит текущие результаты, узнаем. Вот, думаю, если бы нам в период «Эпидемии», например, рассказали, к чему все придет, мы бы сильно удивились? Сейчас уже кажется, что нет, но тогда, возможно, все-таки да. Но что бы ни происходило дальше с 1-2-3, это не мешает продолжать восхищаться Женей и Валерой, правда ведь? Думаю, поводов они дадут еще немало

Давид Дастмалчян в хорроре «Сущность. Семейный кошмар». Актёр исполнит одну из главных ролей вместе с Эмерод Тубия («Сумеречные охотники»). Девушка по имени Розарио возвращается в родной дом после смерти бабушки. Там она обнаруживает потайную комнату с оккультными артефактами и сталкивается с потусторонней сущностью из другого мира. Режиссер-дебютант Фелипе Варгас, за сценарий в ответе Алан Трезза («Мы призываем тьму» с Александрой Даддарио). Ждём в российском прокате с 15 мая, привозит «Экспонента».

Пересматривая этот тизер, в голове рождается важный вопрос. Если есть грузовик-папа (самый большой) и грузовик-мама (поменьше), как появился главный герой? Интересно, что мультфильм начали промоутировать аж за год до даты релиза.

ПУТЕШЕСТВИЕ НА СОЛНЦЕ И ОБРАТНО Музыка в трейлере: 25/17 - Мой 98-ой (DJ Groove DnB remix) и Хадн Дадн — Как целовались с тобой.

"Под огнём" / Warfare, реж. Алекс Гарленд, Рэй Мендоса Смотреть: в прокате с 10 апреля by Вольга 2006 год, Ирак. Группа "морских котиков" глубоко в тылу врага. Бойцы следят за местными жителями через прицел оптической винтовки и передают данные по рации. Что-то грядёт впереди, но отряд разведки пока ничего не подозревает. В небе летают самолёты и жужжат дроны-разведчики, передающие ч/б изображение на экран. Типовые дома, типовой камуфляж, типовые сухпайки. Кажется, будто ремейк "Падения Чёрного ястреба", но на деле "Долгий путь Билли Линна" (до того, как он оказался в перерыве футбольного матча). "Под огнём" неизбежно будут сравнивать с "Падением империи" (логично). Если "Падение" родилось из идеи "больше никогда не повторять", то "Под огнём" — иллюстрация того, что повторения неизбежны как минимум в силу человеческой природы. Несмотря на визуальные и содержательные различия — "Падение" и динамичнее, и эффектнее, и выразительнее, — оба фильма заполняют пробелы восприятия "непогрешимости" процесса насаждения американской демократии во всей её полноте. При этом Гарленд и Мендоса остаются аполитичными и отстраненными от событий, про которые говорят. Тут никто не заикается о реакции американцев на войну в Ираке (это не социальное кино), о скрипе бюрократии войны. Это замысловатая, специфическая попытка объединить фантазию о престижной армии, почёт служению Отечеству и одновременно с этим ужас смерти за него. Говоря об актёрах, трудно выделить кого-то конкретного. В кадре цвет "британской коммуналки"; если вы немного ориентируетесь в индустрии UK, то порадуетесь. Раскрывать характеры авторам неинтересно: вместо имён запомнятся позывные и звания, вместо лиц — наличие/отсутствие усов, форма каски и оттенок кровоподтёков. Выглядит "Под огнём" до ужаса реалистично, без пяти минут документальное кино. Если хотите отвлечься от новостей, фильм не для вас. Здесь царит призрачный ужас в объятиях военной дисциплины. Ради чего раздаются выстрелы и взрывы — во имя демократии или джихада — никто не ответит, никому нет дела. Стремление показывать всё как есть (без героизации, но и без втаптывания говна в асфальт) в наше время выглядит фантастично, но это правда так. В другой вселенной "Под огнём" мог превратится в пропаганду или "чернуху", но авторы уверенно шагают где-то посередине. Разве что не позволяют вторгнуться в повествование иракской оптике, но это как раз объяснимо. Впрочем даже самое реалистичное изображение войны в XXI веке никогда не передаст опыт её проживания. Выкрути Гарленд хоть все ручки на пульте звукорежиссура на максимум или убери в ноль, как в некоторых особенно ужасающих сценах — работа со звуком заслуживает "Оскар". Спасибо, теперь мы точно знаем, как выглядит настоящая "победа" в войне. Какой у неё оттенок, звук и, кажется, даже запах. #НаВыходеИзЗала

Коротко о состоянии индустрии в России -

Гендиректор ИРИ Алексей Гореславский — про СВО и стоп-темы: ✦ Производство сериалов — половина бюджета ИРИ, но в ближайшие годы роста этой доли не будет. Количество оригинального контента, по мнению Гореславского, будет сокращаться на 5-7% в год ✦ ИРИ сформировал спрос на сериалы с определенной смысловой нагрузкой — социальные, прогосударственные, исторические проекты ✦ В тематике контента есть колоссальный запрос на поиск героя наших дней. Одним из возможных героев Гореславский называет Лёху из сериала «Ландыши. Такая нежная любовь»:

«Обычный парень из соседнего подъезда, который в сложный момент становится настоящим героем. Коллеги из Кинопоиска нам даже писали на январских праздниках, что появление большого количества отзывов на этот сериал похоже на атаку ботов. Но потом вместе с коллегами мы все проверили и поняли, что никакой атаки не было... Это герой, типаж которого в Америке называют wanna-be (от англ. «хочу быть»)»

✦ У аудитории сформировался запрос на более глубокое осмысление общественно-политических событий в художественной форме или в жанре большого документального кино. Но для качественной рефлексии, считает Гореславский, необходима историческая дистанция — не менее трех-пяти. ✦ При поддержке ИРИ вышло четыре проекта, так или иначе связанных с ситуацией на Украине: — «Десять дней до весны» (Premier; Wink; НТВ) — «Переведи ее через Майдан» («Кино1ТВ»; «Первый канал») — «Ополченский романс» (Premier; НТВ) — «20/22» («Кино1ТВ»; «Первый канал) ✦ ИРИ однозначно не будет поддерживать сериалы про маньяков. Это «категория контента, спекулирующего на интересе зрителя к "запрещёнке", извращениям и психологическим изъянам». Также ИРИ не даст деньги на проекты о стрельбе в школах, «чтобы не допустить популяризации явления и героизации стрелка»:

«998 зрителей из 1000, вероятно, считают посыл авторов проекта правильно, но всегда будут два человека, которые сочтут преступников образцом для подражания. Или просто воспримут проект как сигнал к действию»

✦ ИРИ поддерживает сериал «Айда!» про пацанские банды в Татарстане.:

«Для нас важно закрыть гештальт: раз мы познакомили зрителей с феноменом пацанских группировок в Татарстане, нужно показать им и то, почему он в принципе возник и как прекратил свое существование»

✦ Стратегически ИРИ против замедления YouTube:

«Любая попытка закрыться от внешнего мира сужает кругозор и авторов контента, и тех команд, которые занимаются развитием соцсетей и площадок. Обидно будет, если блогеры и платформы в России будут вариться в собственном соку и жить вне мировой конкуренции»

В Wall Street Journal конфликт из-за проектов, посвященных Эвану Гершковичу. Коллеги Эвана, Джо Паркинсон и Дрю Хиншоу, написал статью про обмен пленных и освобождение Гершковича. Журналисты сняли эксклюзивные кадры с места событий, которые собираются использовать в будущем документальном фильме WSJ. Паркинсон и Хиншоу по мотивам репортажей выпускают ещё и книгу, в которой будут материалы о суде над Эваном в России. Сам Гершкович не принимает никакого участия ни в съёмках документального кино WSJ, ни в создании книги о нём. Вместо этого Эван работает над собственными фильмом и книгой — это вызывает напряжение внутри редакции, поскольку одновременно готовятся два конкурирующих проекта. Вишенка на торте: всех задействованных в этой ситуации людей и организации (Гершкович, Паркинсон, Хиншоу, WSJ) представляет агентство CAA (Creative Artists Agency). В том числе агентство представляет мать Эвана, которая тоже работает над книгой о сыне. Не забудьте, что художественный фильм о журналисте Эване Гершковиче планирует делать Эдвард Бергер («Конклав») под эгидой Amazon MGM Studios и United Artists. Там тоже интересно: Гершкович и его мать выступят исполнительными продюсерами, правда вместе с WSJ, с которым у Эвана продолжается конфликт. Итого: ✦ документальный фильм о Гершковиче от WSJ ✦ книга Джо Паркинсон и Дрю Хиншоу под эгидой WSJ ✦ документальный фильм о Гершковиче от самого Гершковича ✦ книга о Гершковиче от самого Гершковича ✦ книга матери Гершковича о нём ✦ художественный фильм о Гершковиче (с ним, матерью и WSJ в числе продюсеров)

Надеюсь в этом фильме не звучит одноимённая песня «Кино». Хорошо, что Виктор Цой этого не увидит, а Александру, вероятно, пофиг — суд над Учителем по поводу «Цоя» ещё идёт. Коротко о сюжете: в 1943 году фашисты выкачивают из советских детей-сирот кровь для раненых немцев.

Румынский режиссёр Корнелиу Порумбою работает над новым фильмом. Рабочее название The Costume («Костюм»), Порумбою описал кино как «приключение». По словам режиссёра, это будет совершенно непохоже на то, что он снимал раньше. Это первый фильм Порумбою, герои которого будут говорить на французском языке. В последние годы режиссёр живёт во Франции — там он уже присмотрел локации для съёмок, а сейчас ищет актёров. Зайти в съёмки «Костюма» планируется в сентябре 2025 года, хотя проект до сих пор не получил финансирование. О новом фильме Порумбою рассказал на фестивале Visions du Réel в Ньоне (Швейцария). Последний фильм Корнелиу Порумбою (криминальный триллер «Свистуны») выходил шесть лет назад, в 2019 году.

Цифровые релизы недели в российских онлайн-кинотеатрах. Премьеры с 7 по 14 апреля: ✦ 7 апреля — сериал «Всё в полном порядке» (Stan) | Okko | Амедиатека | Кинопоиск — сериал «Королёк – птичка певчая» | Okko — сериал «Формула преступления» (второй сезон) | Иви | Кинопоиск ✦ 8 апреля — документальный сериал «Быть цыганом» | Okko — фильм «Воздушный перевозчик» | Okko | Иви — сериал «Летопись королей Западного края» | Амедиатека — фильм «Семь вуалей» | Okko | Wink | Иви | Кинопоиск ✦ 9 апреля — сериал «Кассетомания» | Амедиатека ✦ 10 апреля — сериал «Бывшая жена» (второй сезон) | Амедиатека — сериал «ВИА "Васильки"» | Wink — фильм «Жестокие игры» | Okko — фильм «Мелочи жизни» | Okko | Wink | Иви — фильм «Пророк. История Александра Пушкина» | Premier | Start | Wink | Иви | Кинопоиск ✦ 11 апреля — мультфильм «200% Волк» | Kion — мультфильм «Зверопоиск» | Okko — фильм «Северный полюс» | Okko — фильм «Сны космонавта» | Okko | Иви ✦ 12 апреля — фильм «В петле времени» | Okko | Иви — фильм «Вождь эльфов» | Okko ✦ 14 апреля — сериал «Пожить как люди» | Premier — сериал «Про это самое» | Premier #ПриветСтриминги

Привет! Сейчас я нахожусь в процессе академической подготовки, поэтому задумала шалость, чтобы было веселее жить. Для ее воплощения ищу единомышленников. Если вы — автор, и в списке ниже есть ваша зона интересов:

Trauma Studies (Теория травмы) — исследование представления коллективной травмы в кино. Post-War Cinema (Послевоенное кино) — анализ визуальных и нарративных стратегий репрезентации травмы после военных конфликтов. Trauma and Memory (Травма и память) — изучение кинематографических механизмов воспоминания и забвения, связанных с травматическим опытом. Body and Trauma (Тело и травма) — исследование телесности как носителя или следа травмы в кино, включая жестокость, саморазрушение и диссоциацию. Gendered Trauma (Гендер и травма) — анализ того, как травма репрезентируется в зависимости от гендера персонажей, особенно в контексте насилия. Aesthetics of Trauma (Эстетика травмы) — изучение визуальных и звуковых приёмов, с помощью которых режиссёры передают переживание травмы. Trauma and Genre (Травма и жанр) — исследование того, как разные жанры (хоррор, драма, документалистика) работают с темой травмы. Trauma and Narrative Disruption (Травма и нарушение повествования) — исследование разрывов, нелинейности и фрагментарности как формы репрезентации травмы. Colonial Trauma in Cinema (Колониальная травма в кино) — анализ постколониального кинематографа, осмысляющего травмы угнетения, насилия и культурной утраты.

Пожалуйста, напишите мне в личные сообщения @zlayanaya. Если не отвечу в течение рабочей недели, просьба написать еще раз. Спасибо! p.s. Коллеги, если сможете поделиться в своих каналах, буду очень признательна.

Гель для стирки белья Эко-концентрат немецкого качества с пятновыводителем. Узнать больше #реклама wildberries.ru О рекламодателе

Идею Евразийской кинопремии поддержал Карен Шахназаров. Режиссёр и гендиректор «Мосфильма» добавил:

«К сожалению, наше кино, за исключением видеохостинга YouTube, пока нигде не показывают»

Шахназаров положительно оценил инициативу учреждения Евразийской академии кинематографических искусств и проведения евразийского «Оскара»:

«Но насколько она сможет конкурировать с американской премией "Оскар" — это другой вопрос»

С интересом наблюдаю, как формируется облик Евразийской кинопремии, о которой говорят уже третий год, а впервые провести планируют осенью 2025 года. С 2022 года Россия не отправляет фильмы на «Оскар». Импортозамещение американской кинопремии продвигается вяло.

Классные тексты о кино на русском языке. Материалы с 30 марта по 6 апреля 2025 года. Рецензии (фильмы): ✦ Кирилл Артамонов — «Питер Пэн. Кошмар в Нетландии» (RussoRosso) ✦ Елена Зархина — «Батя 2: Дед» (КиноТВ) Рецензии (сериалы): ✦ Павел Воронков — «Гангстерленд» («Газета.ру») Фичер: ✦ Саша Подольникова — Провал новой «Белоснежки» («Горящая изба») ✦ Новый портрет отцовства в кино (Кинопоиск) #КомендантКинотекстов

Рассказываю, что произошло с Telegram-каналом: 1. Около 7 часов утра пришло сообщение в личку от пользователя G S с примерно таким текстом:

«Доброе утро! Давно читаем ваш канал, рады познакомиться. Хотим разместить рекламу курсов о кино от известного продюсера. Детали пришлём позже, готовы на любую цену»

Сейчас переписка с G S (Гладимир Солнцев, судя по почте; ну и псевдоним) удалена, а вместо ника «Удалённый аккаунт». 2. Между двумя словами в тексте вшили ссылку, на которую я случайно нажал, прокручивая сообщение. В цитате выше я, например, разместил ссылку между словами «разместить» и «рекламу» — та была зашита таким же образом. Открылся сайт, внешне ничем не отличимый от TGStat, но я не заподозрил ничего необычного — 7 часов утра, воскресенье, я едва проснулся. Подумал, что случайно переключился между приложениями Телеграма и Интернет-браузера в телефоне. 3. При попытке закрыть сайт псевдо-TGStat появилась небольшая табличка. Текст даже примерно не вспомню: что-то про новое приложение и уведомление. Здесь я уже напрягся, нажал единственно возможную кнопку (Ok) и повторно попытался закрыть страницу. На крестик в верхнем правом углу экрана пришлось нажать дважды (ещё один повод напрячься). 4. Через несколько минут Telegram на телефоне выдал табличку «Ваш сеанс в Telegram завершён». Меня выкинуло из аккаунта. 5. Некоторое время я не мог авторизоваться обратно (ни с телефона, ни с ноутбука). Успел подумать о чём угодно, только не об угоне — глюк телефона, сбой Интернета, сбой Телеграма, заработал Чебурнет, какой-то вирус etc. 6. Позже здесь появилось сообщение с предложением о продаже канала. Я лишился статуса владельца канала и уже не мог ничего внутри поменять. 7. Пока ждал ответа от службы поддержки Телеграма и отвечал на множество сообщений, заметил, что часть контактов в превратилась в номера телефонов. Переписка с этими контактами исчезла, при этом остались и другие контакты, переписка с которыми осталась на месте. Детали: ✦ У меня была двухфакторная аутентификация, но это не помешало злоумышленнику стать администратором в канале и поменять мои права доступа. Как это произошло? Не знаю. ✦ Разбирающиеся люди объяснили схему двумя возможными вариантами: либо скачивание стороннего приложения не из Google Market'а, в котором был вирус (я действительно устанавливал одно из недавних приложений через файл .apk, но это было некоторое время назад, и оно уже удалено), либо удалённый взлом смартфона через фишинговую ссылку. Несмотря на то, что я не вводил данные, возможно нажав Ok на всплывшей табличке, активировал некий скрипт, меняющий права доступа в Телеграме без моего ведома. ✦ Испугало, что это не похоже на классический взлом скамера, который, завладев каналом, разводит подписчиков на деньги. Канал просто пытались продать (кому и за сколько, знает только Гладимир Солнцев; без понятия, писал ли кто-то ему на почту). ✦ Настораживает, что злоумышленник удалил ряд постов: обсуждение деловой программы, все посты с хештегами #ПриветМинкульт и #ПриветПрокатныйАгент. Кто за этим стоит, не представляю и вряд ли узнаю — вышеупомянутый Гладимир так и не ответил на моё письмо. Действия злоумышленника глупы и топорны: из Интернета ничего и никогда не исчезает бесследно (удалённые посты Ваня уже собрал). ✦ Канал на (почти) 10к подписчиков не может навредить ни бизнес-интересам, ни чьей-либо репутации. Если кому-то пришло в голову, что мои посты о цензуре и сравнении таймингов кому-то помешали, рекомендую проверить здоровье. Недоброжелатели, прокатчики, Z-каналы про культуру, медиаменеджеры, коллеги по индустрии — есть большой список людей, которые пересылают мои посты в личках и закрытых чатах. ✦ Как говорил один хороший человек:

«В России сейчас много хороших вещей, а самая хорошая вещь — это те самые люди, которые не боятся, которые не опускают глаза, которые не смотрят в стол»

Именно поэтому новые публикации в серии #ПриветМинкульт и #ПриветПрокатныйАгент обязательно будут. P.S. Чат, к сожалению, удалили. Завёл новую группу для комментариев, заходите!

Это были самые напряжённые 3,5 часа в моей жизни. Канал вернули, спасибо всем за поддержку! Подробности напишу позже, как отойду от паники.

Кинокрепость пала и больше не принадлежит Тимуру Алиеву. Предложения, расценки за канал, вопросы — gladimirsolntsev@gmail.com

Посмотрел сегодня «Мастера» с Джейсоном Стэйтемом. В одной из сцен заметил явную кривую склейку — вы не поверите, какой эпизод вырезали в российском прокате Не буду томить: тот, в котором ведущий персонаж следит на машине за бандитами и проезжает мимо желто-синего граффити с надписью «UKRAINE». Да, именно из-за данного едва заметного момента сократили русскоязычный вариант «Мастера» 🙂 Помимо этого, никакого упоминания, что криминальный клан с главными злодеями состоит из русских. Называют в дубляже организацию не «vori v zakone» и «bratva», как в оригинале, а «синдикат». В целом можно, конечно, догадаться, какой национальности большинство героев, ибо не просто же так в голливудском фильме внезапно умалчивают этот аспект. Персонажей зовут клюквенно («Дими», «Артемис», «Воло Колисник»), а в оригинальной звуковой дорожке Джейсон Флэминг и другие смешно матерятся («пьиздець»). Запоминайте: философ теперь наш враг 😡