КиноГовер

А тут мы собрали всё, что писали про Канны-2024 + список лауреатов и даты релизов фильмов.

⏺Юра, мы выиграли Канны: невероятно, но фильм «Анора» с Юрой Борисовым и Марком Эйдельштейна только что получил «Золотую пальмовую ветвь» на 77-м Каннском кинофестивале!!! режиссер — Шон Бейкер (США). Фильм, переполненный русским матом, песнями группы «Тату» и мемами про Серебрякова с водкой, рассказывает про сына русского олигарха (Эйдельштейн), который на кураже женился на американской стриптизерше. российские актеры не присутствовали на церемонии 🌿

Немного технических подробностей: на какие камеры были сняты фильмы, представленные в Каннах в этом году.

Видимо, Райан Джонсон послушал одноименную песню U2 и такой: да, новая часть "Достать ножи" будет про Иисуса.

Wake up, babe, тут скинули название новой части "Достать ножи".

Уроки феминитивов от российских сериалов. (это «Первый класс» на Иви)

Вокруг кино много раздражающих дискурсов, но в последнее время больше всего бесит специальная Олимпиада под неофициальным названием «Этот фильм самый красивый/уродливый». Дело даже не в «красоте в глазах смотрящего» и прочих банальностях, просто такая постановка вопроса отвлекает внимание от реально интересной дискуссии — функциональности киноизображения. Возьмите самый противоречивый пример последних лет — четвертую «Матрицу». Цифровая картинка фильма не просто оттолкнула часть зрителей, она вызвала ярость. Всрато, колхозно — такие эпитеты я увидел у одного популярного в телеграмме режиссера. Меня этот рант от человека в профессии расстроил. Не нравится — окей, но что насчет рефлексии? Неужели идея использовать подчеркнуто цифровую картинку в сценах внутри виртуальной реальности не заслуживает даже мимолетной ремарки? Или человек не способен анализировать визуальный язык? Недавно в издании Ringer вышла статья о резком взлете популярности анаморфотных объективов в сериалах. Кого-то их замыленная картинка откровенно бесит, но в тексте есть хорошие доводы в пользу функциональности объективов. От частного примера: в сериале «Сегун» анаморфотный объектив помогает подчеркнуть изолированность главного героя, английского моряка, от чуждого ему мира японского сегуната 17 века. До общего тейка: эксперименты с объективом — бунт кинематографистов против излишне чистого цифрового изображения. Требовать от обычного зрителя такого уровня рефлексии бессмысленно и душно. Но от людей, претендующих на экспертность в кино — критиков, блогеров, журналистов, — хотелось бы видеть больше осмысленности, когда дело до доходит до ключевых элементов языка медиума. Иначе чем все эти люди вообще отличаются от рядового кинозрителя? Смотреть много фильмов и использовать в тексте слово «колхозно» может абсолютно любой.

Искренне впечатлен позицией «сам нового "Грома" не смотрел, но за сравнение с "Темным рыцарем" стреляю в жопу солью». При этом по умолчанию сравнение довольно лестное: все-таки фильм Нолана — одно из краеугольных произведений в жанре супергеройского кино. Режиссера Олега Трофима и его команду можно только похвалить за попытку дотянуться до небес. Правда, получился, скорее, «Человек-паук 3» Рэйми — по-своему обаятельный, но страшно перегруженный фильм, — вот только это уже тема другого разговора. https://t.me/remizorro/28829

Рубрика "Не могу молчать". Просто адски взбешен новым хоррором "Эбигейл", редкий пример того, как можно уверенно бежать к слэм-данку, но в самом конце вдруг выстрелить себе в яйца. Первая половина норм, пусть ее и безбожно заспойлерила рекламная компания (грабители похищают девочку, а она оказывается вампиршей). Дальше — просто здорово: страшно, смешно, кроваво, с отличным кастом. Но концовка... Скажем так, сравнение с "Сумерками" было бы несправедливо по отношению к "Сумеркам". Тот самый случай, когда люди так хотели удивить твистами, что случайно перечеркнули все хорошее, что уже было. Невероятно обидно.

Когда увидел десятое по счету сравнение «Мегалополиса» с «Комнатой».