Diana Vishneva Foundation

О своем тридцатом сезоне и личном юбилее, планах на лето и грядущем творческом вечере в специальном материале для «Ведомости. Как потратить». Спасибо за беседу Надежде Караваевой Фотограф: Ольга Тупоногова-Волкова Арт-директор: Мариана Модырка Стилист: Эльмира Тулебаева Ассистент стилиста: Елизавета Фесенко Визажист: Елена Зубарева Благодарим команду Петровского путевого дворца за помощь в организации съемки.

👀 4 и 5 июля представим главный проект летней фестивальной программы Context — спектакль «Сияние» хореографа Павла Глухова. Спектакль создан специально для первого сезона фестиваля искусств «А-Сияние» в Музее-заповеднике Архангельское. Новую постановку исполнят труппы Context и musicAeterna Dance. Музыкальную часть представит Госоркестр России имени Е.Ф. Светланова под руководством дирижёра Филиппа Чижевского. Главная героиня спектакля — княгиня Зинаида Юсупова, которую при дворе называли «Сияние». На сцене эту партию исполнит прима-балерина Диана Вишнёва. Подробности билеты уже на сайте музея-заповедника «Архангельское».

❤️‍🔥 после показов «Хоры» Охада Наарина в Театре Наций: Диана Вишнёва, Чен Агрон, Мария Заплечная, Артём Хромых и труппа Context.

💚💚💚

Танец объединяет, вдохновляет, помогает, излечивает и очищает. #международныйденьтанца Диана Вишнёва и Орели Дюпон в постановке B/olero Охада Наарина, показанной в рамках фестиваля Context. Diana Vishneva на сцене Мариинского театра в 2016 году.

~Лучший из миров~ С днём театра! 🔹☀️🔸 На видео: "Онегин" с Марсело Гомесом на Исторической сцене Большого театра, 2015 год.

Урал Балет спустя год после объявления о замысле выпустил «Быстрые свидания» — танцевальный вечер, имя которому дала финальная часть. Тата Боева посмотрела сборник, прицелившись к титулу, и рассказывает — увидели ли балетоманы очередной коллективный балет, но с финтом, и что такое не косяк, но авторская задумка в театре. #DVF_OnAir

«Театроведение в хореографии» Рассказываем о новом курсе для тех, кто хочет писать о танце, изучать его как внутри жанровых рамок, так и шире. Курс состоит из двух направлений: классического театроведения и танцкритики. Создатели стремятся охватить как балет, так и современный танец. Также в программу составляет изучение продюсерского и редакторского дела, режиссуры и драматургии танца.

«Движение должно быть в удовольствие, в радость. Здесь все равны и нет правильного и неправильного», — Охад Наарин. Сегодня мы все в ожидании российской премьеры постановки «Хора» Охада Наарина в исполнении труппы Context. Подготовиться к спектаклю и больше узнать об истории и убеждениях одного из главных хореографов современности — в материале исследователя современного танца Анастасии Глуховой.

⚡️Новость молния 7 марта сразу после дневного показа «Хоры» состоится паблик-ток с участием Охада Наарина и Дианы Вишнёвой. Израильский хореограф и прима-балерина, основательница фестиваля Context, встретятся на сцене Театр Ермоловой, чтобы обсудить российскую премьеру спектакля и не только. Свой вопрос героям вы можете отправить в личные сообщения нашего Telegram-канала [перейти в профиль —> нажать «чат»] —  на самые интересные Охад и Диана ответят во время беседы. Посещение паблик-тока возможно только по билетам на дневной спектакль «Хора» 7 марта в 14:00. Билеты доступны на сайте. Фото: Эстер Идельсон, репетиции B/olero в Тель-Авиве, 2016

Диалог Охада Наарина и Дианы Вишнёвой в Москве!

В прошлом году солистка Большого театра Анастасия Винокур представила на сцене «Геликон-оперы» разговорно-пластический спектакль «НИТЬ» по мотивам своей биографии. Тата Боева отправилась на постановку, чтобы посмотреть, какими хотят себя видеть артистки сейчас, что значит — рассказать о карьере не балерины и где грань между чувствованием и банальностью. Подробнее на портале ON AIR.

В прошлом году солистка Большого театра Анастасия Винокур представила на сцене «Геликон-оперы» разговорно-пластический спектакль «НИТЬ» по мотивам своей биографии. Тата Боева отправилась на постановку, чтобы посмотреть, какими хотят себя видеть артистки сейчас, что значит — рассказать о карьере не балерины и где грань между чувствованием и банальностью. Подробнее на портале ON AIR.

Спектакль «Хора» Охада Наарина в исполнении труппы Context откроет XIV сезон фестиваля. Подробности уже скоро. 6 и 7 марта, Театр Ермоловой Предпродажа билетов для подписчиков рассылки Context. Diana Vishneva откроется 27 января. Подписаться на новости фестиваля — contextfest.com

«У Вишнёвой улановский тип реализации чувств. Они обе знают, как преподнести свои идеи зрителю так, чтобы не было ничего случайного, она реализует свои идеи, как Уланова. Она работает на сцене как на кинокамеру: она все время мыслит, она никогда не выходит из образа, даже если просто стоит в стороне. В искусстве Вишнёвой гармонично сочетаются обе стороны творческого процесса: интуитивные творческие порывы на сцене и продуманное построение роли»,

— Никита Долгушин, артист балета, хореограф, педагог. Сегодня вспоминаем дуэт Дианы Вишнёвой и Владимира Малахова в «Жизели». В этой небольшой, но такой значимой сцене знакомства Жизели с Альбертом — вся палитра эмоций и диапазон возможности драматически выразить свою роль. Накал, смущение, сомнение, даже разочарование и, конечно, любовь. Такие приемы драматической игры, к слову, в классическом балете эпохи романтизма были в новинку. В «Жизели» в образе главной героини оказалась девушка, живой человек, а не мифическое существо. Для исполнительницы роли это одновременно было и новым вызовом и интересным экспериментом. И если посмотреть на разные исполнения Жизели, мы увидим уникальные трактовки образа. Увидеть полную версию фрагмента из балета «Жизель» можно: на YouTube. во ВКонтакте.

11 января 1940 года состоялась премьера балета «Ромео и Джульетта» в хореографии Леонида Лавровского. Уланова и Константин Сергеев вывели спектакль в галактику «легендарные балеты», но их самый проникновенный дуэт в этом балете через полтора года разрушила война: Уланова перешла в Большой театр, а Джульетта для Сергеева была только одна – Галина Уланова. Это был редкий и мужественный поступок самоотречения: танцовщик, создавший лучшую роль в своём репертуаре и танцевавший её чуть более года, отказался исполнять балет с другими артистками. Лишь в 1960 году Уланова и Сергеев вновь встретились – на прощальном спектакле Роберта Гербека – они исполнили сцену венчания. Константин Сергеев вышел в партии Ромео после двадцатилетнего перерыва.

10 января 1847 года ничего особенного в истории балета не произошло. Просто молодой танцовщик мадридского театра Дель Сирко 28-летний Мариус Петипа похитил из уважаемого дома молодую знатную аристократку, дочь маркиза Вильягарсиа Кармен Мендоса-и-Кастро. Ну как похитил: влюблённые договорились о совместном побеге. Уже несколько лет как Петипа посещал дом маркиза в качестве учителя танцев и, по законам водевиля, влюбил в себя красивую и богатую девушку. Дальнейшее развитие событий, к сожалению, на водевиль никак не тянуло: беглецов выслеживала полиция по всей Европе, пока их, наконец, не обнаружили. Девицу отправили в монастырь на покаяние. А Петипа через три месяца прибыл в Россию. Здесь он найдет свою вторую родину. А эпизод побега двух влюбленных увековечит в балете «Дон Кихот».

9 января 1858 года в Петербурге состоялась российская премьера балета «Корсар». Хотя спектакль и появился в Париже двумя годами раньше (композитор Адольф Адан, балетмейстер Жозеф Мазилье), именно на берегах Невы корабль пиратов нашёл свой «порт приписки». Балет «Корсар» очень далёк от литературного первоисточника – поэмы Дж. Байрона, сегодняшний спектакль – это великолепная мозаика танцев в постановках самых разных хореографов – от Жюля Перро, Артура Сен-Леона и Мариуса Петипа до Вахтанга Чабукиани. Но в нём замечательные танцы для балерины, которая в рамках одного спектакля предстает страстной возлюбленной, бесстрашной героиней, несломленной пленницей, символом расцветающей женской красоты.

8 января 1910 года родилась Галина Уланова, одна из величайших балерин ХХ века, та, которая создала неповторимый образ Джульетты в балете Леонида Лавровского в 1940 году. «Обыкновенная богиня», сказал о ней Алексей Толстой. Она – единственная из советских артистов, дважды удостоенная звания Герой социалистического труда; ей при жизни было воздвигнуто несколько памятников, один из них в Петербурге находится на Аллее Героев в Парке Победы. Ещё один, хрупкая фигурка балерины, застывшей в грациозной позе на кончике носка, находится во дворе Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой.