прорвемся опера

сцена 1: режиссер Каспар Хольтен и его постановочная команда показывают своего «Бориса Годунова». сцена 2: реакция зрителей, которые видели эту оперу в постановках Грэма Вика и Иво ван Хове.

внимательно слежу за всеми разговорами об отмене русской культуры и теми, кто их ведёт. в связи с чем изучаю «Бориса Годунова», которым вчера открылся сезон в Ла Скале. одно из моих любимых наблюдений в опере вообще – это смотреть, как люди терпят до конца спектакля. это отдельный аттракцион, и я его просто обожаю (и сама, бывает, в нём участвую). на первых кадрах трансляции из Милана припомнила тупой мем, но не удержусь – поделюсь.

добрый вечер дорогим подписчикам. в санитарных целях команда «прорвемся опера» погрузилась в машину времени и пропутешествовала в Большой театр эпохи Анатолия Иксанова. много политически окрашенных наблюдений, знаете ли. среди прочего есть интересные наблюдения о тиранах и канализации, почерпнутые из интервью: « И опять эти вбросы специальные, что акустика в Большом ужасная. Да она в разы стала лучше! Потому что мы удалили бетон, которым в 1949 году был залит пол, чтобы здание не рухнуло. Еще тогда боялись, как бы террористы не проникли в здание по канализации для того, чтобы убить Сталина. В Большом праздновали его семидесятилетие». источник

Интересная публикация. Как рассказал «Парламентской газете» секретарь группы, депутат Госдумы Дмитрий Кузнецов, 4 августа им направлено сразу несколько официальных запросов. В частности, речь идет о запросах к директору Большого театра Урину, чтобы он разорвал трудовые отношения с Молочниковым, если тот «в целях дезавуирования своих антипатриотических действий» публично не поддержит СВО. Одновременно запрос ушел к главе Минкультуры Ольге Любимовой, чтобы в случае бездействия Урина министерство в рамках своих полномочий назначило новое руководство Большого театра.

Этот пост ожидаемо вызвал сопротивление и некоторое количество резких реакций – и прежде чем ответить на комментарии, которые к нему оставили читатели и мои коллеги, я хочу прокомментировать один момент. У меня совершенно нет желания назидательным тоном рассказывать коллегам, оставшимся в России, что и как им нужно делать. У меня есть мнение исключительно о том, чего делать не должна лично я (как человек, который из России уехал со множеством вытекающих из этого решения последствий). Последнее, к чему я стремлюсь – это к порицанию и к поучениям. День назад у меня был любопытный диалог с коллегами из фестиваля SoundUp. Я получила просьбу об анонсе фестиваля Sound Up Forte, который начинается сегодня, 14 июля, буквально через несколько часов. И отказала в публикации – я не уловила в анонсе ничего актуального, и решила не тратить время на погружение в программу. Что было ошибкой, конечно, поскольку в диалоге вскрылось достаточно много нюансов. И в программу оказались зашиты вещи, которые очень резонируют с тем, что сейчас происходит в России и в Украине. Я готова прислушиваться к альтернативным мнениям и правда очень рада, что люди находят время и силы поделиться со мной какой-то информацией, которая ускользает из спектра моего внимания. Sound Up Forte https://dkrassvet.space/events/soundup/ 19.00 и 21.00 билеты здесь

о чем дальше будет писать «прорвемся опера» Мне продолжают приходить просьбы об анонсах музыкальных событий в России. Часть из них я опубликовала по большой личной симпатии к участникам. И задумалась о том, что на самом деле значат такие приглашения в контексте войны и процессов, которые запустились внутри некоторых людей, делающих культуру и думающих о ней. В самом начале войны я писала о том, что не вижу смысла ни в одном слове, сказанном об искусстве и музыке. Позволю себе корректировку. Я не вижу смысла ни в одном слове, сказанном об искусстве и музыке, из которого изъят политический или социальный контекст. Особенно если он изъят нарочно, особенно если умолчание и эскапизм становится фундаментальным качеством такого высказывания. Еще до войны из разных уголков звучало “ну и при чём тут политика?” и “а вот без этого никак было нельзя?». На этих вопросах строилась монументальная часть так называемой критики в адрес режиссерской оперы, с этой идеологией и с этим подходом боролись близкие мне люди. Их всегда было немного. Когда началась война с Украиной, у меня впервые появилось ощущение, что эта массовая игра в прятки остановится. Что для многих, как для меня, наступит опыт библейского озарения – и это коснется людей и проектов, которые они делали и замышляли. Доподлинно знаю, что люди с определенным внутренним укладам к таким озарениям предрасположены, и в моем круге таких людей было достаточно. Но потом мы все встретились с тем, что на реплику “ты слышал, что в Кременчуге разбомбили торговый центр и погибло 10 человек” ты получаешь ответ «а можно как-то без политики?”. Спустя некоторое время после того, как эти диалоги множились и разрастались, несмотря на очевидные для меня необратимости, идея об озарении/потрясении (прежде всего в культурном секторе) покинула меня. В этой ситуации, когда молчать стали еще громче, а институции и российские проекты примерно никак не пересмотрели свою позицию и свою повестку и приняли решение преимущественно оставаться в векторе досуга (то есть снабжения публики развлечениями), мне кажется единственно возможным для себя обнулить программу вещания и начать разговор о том, как культура сделала возможным то, что происходит сейчас. В том, чтобы поддерживать проекты ради того, чтобы выжило хоть что-то, я не вижу сейчас особой ценности. Хочется поддерживать храбрецов, а не конформистов. В дополнение – пусть и коряво, мне хотелось бы начать разговор о том, какие новые идеи, программы и инструменты могут обновить (или даже кардинально пересобрать) эти обветшалые культурные конструкции, которые продемонстрировали свою хлюпкость so far. Можно воспринимать это личный манифест с поправкой на те бонусы, которые есть у меня в текущей ситуации – один из решающих факторов это безопасность и возможность не бить избитой / арестованной прямо сейчас на улице. Я знаю, что у многих коллег такого бонуса нет, и не буду пока что никак комментировать деятельность некоторых кураторов / музыкальных персон. Пока что определяющим стало ощущение, что компромиссная модель «большая прекрасная красота + маленький кусочек для дискуссий чего-то стоящего и болезненного» успешно больше работать не будет. Это была хрупкая, но работающая система, когда по официальному пропуску тихой сапой можно было протащить что-то не вполне одобряемое, уговорив охранника. Сейчас охранник разговаривать не станет, а перейдет без прелюдий к тумакам или чему-нибудь пожестче. Может быть, я нахожусь в жесточайшем заблуждении, и если вы видите перегибы и нарушения логических цепочек – я готова обсуждать. Если вам некомфортно с этими вопросами сталкиваться, вы всегда знаете, как от этого уйти. Для тех, кто готов к полемике, есть комментарии к постам.

Запрыгиваю в последний вагон последнего вагона – через пару часов в Царицыне Алексей Васильевич Парин будет читать лекцию «Образы москвичей на оперной сцене». Мне всегда интересно, чем делится Алексей Васильевич на лекциях, так что смело рекомендую. Регистрация тут: https://tsaritsyno.timepad.ru/event/2079933/

для тех, кто в Петербурге – вечером 15 июня на Новой сцене Александринского театра будет публичный разговор Павла Давидовича Гершензона и Ярослава Тимофеева. подозреваю, что говорить будут не только о российском музыкальном театре, но и окружающем его мире – и тех его проявлениях, которые сначала позволили Смольному появиться на свет, а позже превратиться в мишень для политических атак. потому что кастрация образовательных программ – это прежде всего политический жест, и разрушение связей с такими преподавателями, как Гершензон – это он тоже. вижу ценность таких разговоров сейчас в том, чтобы поддерживать связи и сопротивляться их разрушению. билет стоит 350 рублей! купить можно вот тут.

Второй эпизод благотворительного онлайн-фестиваля, который делают Ваня Демидкин и Юлия Клейман. В этот раз – не лекции, а онлайн-показы спектаклей и документалок – о геноциде в Руанде, о войне в Конго, о сталинских репрессиях и ликвидации «Мемориала». Как сделать донейшен и получить доступ, можно прочитать вот тут.