У меня есть Хай-Концепт

Запускаю челлендж ежедневного контента Чем дольше пауза, тем сложнее что-то публиковать после неё. А я сложности не люблю. Поэтому счас будет отвлекающая история. А потом уже фактура. Однажды одному гендиру я показывала картинки с графиками, циферки с множеством нуликов, стратегию на пять лет вырисовывала, про запуск маркетинговой кампании рассказывала. Он не все понимал, честно говоря. Ему и не надо – у него большой живот и бюджет. Но чисто по-человечески ему было грустно. И поэтому он живо отреагировал на мои слова «я запустила пиар-кампанию». Гендир попросил остановиться на этом и, хитро прищурившись, спросил, знаю ли я, что такое «запустила»? Ведь «запустила» может означать не только старт, но и то, что я этим не занимаюсь. С лицом «чегобля» я объяснила, зачем мы тут собрались, и продолжила. А он все грустнел и грустнел, пока не наткнулся на мои QA (пиаровская терминология, означает «Questions and Answers», это документ, которые пиарщики заранее готовят, с ответами на вопросы, которые только могут поступить от СМИ по этому инфоповоду). Эти «куэндэи» окончательно похерили встречу, потому что он, наконец, всё понял – я просто хочу его унизить. Спросил, почему я не использую аббревиатуру «ВО» (типа, «Вопросы и Ответы»), не означает ли это, что я не готова к встрече с ним (и с его бюджетами), и на этом мы в тот день закончили. Почему я о нём вспомнила? Потому что есть ощущение, что я пишу чуть сложнее и длиннее, чем это допустимо для ЦА телеграма. И мне самой от этого неловко, сколько ж вам читать приходится. Возможно, это происходит оттого, что я пишу редко. Но что если ЗАПУСТИТЬ челлендж ежедневных текстов (подумала я), не будет ли это динамичнее и легче для восприятия для читателей, и менее ответственно для писателя? Тогда, с одной стороны, это будет запуск как старт (запускаю челлендж). С другой – если я не справлюсь с выдачей ежедневного недлинного контента – то запуск как провал (мол, запустила-бросила канал). Пасхалочка к тому гендиру опять же. Окей, но к чему привязать этот челлендж? 100 дней ежедневного письма – скучно. Отсчет дней до страницы на Кинопоиске – мелко. До Нового года – ну... стандартно. Решила пока считать дни до Международного дня сценариста.  Если учесть, что сценарист я чаще, чем женщина или человек, то сценарных будней здесь должно быть больше. Так что всё логично. Возможно, кто-то из вас отвалится (как отвалился тот гендир на куэндэях), а кто-то дойдёт до первого совместного праздника. Ставьте на беззвучный, приходите, когда удобно, у вас – никаких обязанностей. Зато у меня – личный челлендж (пояснение для «гендиров»: переводится как вызов, цель): ежедневный контент до 5 января. Итак, до ближайшего Международного дня сценариста - 152 дня поста.

ОБЭРИУ: как из смешного рождается серьезное Открытая лекция Валерия Шубинского в московском ДК «Рассвет» 25 июля в 18:00 состоится первая лекция публичной программы Arzamas в рамках гастрольной программы Фонда Потанина «Города. Музеи. Сцены». Историк литературы и наш постоянный лектор Валерий Шубинский расскажет про юмор обэриутов, абсурд и границу между обыденным и необычайным. Вход на мероприятие свободный, нужна только регистрация. Лекция состоится в декорациях спектакля «Список Паперной», который будет проходить в тот же день в ДК «Рассвет». Настоящий театральный реквизит сделает этот опыт необычайным! У нас на сайте будет идти трансляция для всех, кто не сможет попасть на это событие. Фрагмент обложки книги Даниила Хармса «Игра». 1930 год 📫 Подписаться на Arzamas 📫 Telegram | ВКонтакте | Рассылка

Кажется, для пишущих драмеди и чёрные комедии это может быть интересная лекция. Я, например, планирую там быть (реально или виртуально). 😉 Сегодня в 18:00 Офлайн – ДК «Рассвет» в Москве. Онлайн – трансляция по ссылке.

Часто вижу, что на деловых мероприятиях идут попытки нащупать нынешний «культурный код» страны. Я свой никому не навязываю, но я его не просто нащупала, он оказывается вылетает у меня изо рта рефлекторно. И это старенький мем «Чегобля» от сценаристки Анны Кант. Я, прям, даже интонационно оказывается повторяю оригинал. Хотя я не из Балашихи даже. Как я узнала о своём «культурном коде»? Легко. Только что мне позвонили с незнакомого номера (ужасная привычка ждать интересных предложений и брать трубку) и вежливый женский голос спросил, интересуюсь ли я службой по контракту, и хочу ли я примкнуть, такскзать? Я, конечно, на днях завершила диспансеризацию в московском регионе, и, видимо, по результатам я огого, но «чегобля»? Алё, у меня ещё не умерла надежда на контракты сценарные. Помнится, раньше, чтоб отомстить кому-то, телефон сливали просто в чаты с интим-услугами, а это-то что за новые тренды? Верните нам наши нулевые ) PS Допускаю, что это некие мошенники, а я своим «чегобля» лишилась удовольствия узнать о новой мошеннической схеме. Жаль. Но вы не ведитесь, в общем, в любом случае. И «культурные коды» обязательно ищите свои. 😉

Сто лет прошло с тех пор, как я ходила к девяти-десяти часам в офис. Поэтому и на бизнес-сессию Креативной недели про «Кино как инструмент социальных изменений» с Гошей Куценко и Федором Бондарчуком я проспала, конечно. Разве ж можно такие серьезные вещи обсуждать с раннего утра? Но без полезностей нас, сов, не оставили. И у этого мероприятия оказывается есть трансляция. Идёт прямо сейчас. Подключайтесь. Будут говорить про «Буратино». :) Ещё обещают рассказать, на какие вопросы должно отвечать кино, какие социальные темы востребованы зрителем, каким должен быть герой, и тд. Узнаем – все свои заявки перепишем и вот тогда заживём. ) UPD Эта встреча закончилась, но если нажать на программу, то там можно выбрать любую из тех, которые сейчас (17 и 18 июля) идут в Парке Горького, по интересующим вас темам креативных индустрий.

Мчу из Петербурга в Москву по М11. Багажник набит шариками, на пассажирском – ещё один шар (такой большой, что странно, что он не скидывается на бензин) и цветочки. А я под завязку как гелием наполнена поздравлениями и добрыми пожеланиями. Спасибо всем, кто организовывал, участвовал, поздравлял. В этом году я как-то по-особенному прочувствовала день рождения. И если кого-то лично не поблагодарила, так это потому, что я «старый солдат и не знаю слов любви», а так-то я тронута и признательна на полную катушку 💕 PS Написала, что «мчу». Но я как мчу… прямо сейчас я стою в очереди на очередной заправке, естественно)) Но Москва уже близко. А уже завтра начнётся работа (и важная встреча), а в пятницу попробую не проспать на какую-то пленарку с Бондарчуком. Хотят обсудить социальное кино. А мне дай повод только уши погреть и поучиться. ) До встречи в Москве и на мероприятиях креативной недели, кто пойдёт. ☺

Мне сегодня исполнилось 44. Эта цифра – «стульчики» для тех, кто играет в лото. А для тех, кто отслеживает тюремный фольклор, – визуальная дилемма про два стула, на которых явно неудобно сидеть, но выбрать какой-то надо (взрослые ж мы, в конце концов, люди). Считается, что при ответе на эту загадку от пахана нужно извернуться, проигнорировать варианты, которые не нравятся, и выбрать нечто третье. Подходящее для себя. Но мало кто на это осмелится, когда пахан перед тобой довольно конкретный. Ладно, допустим, не пахан задаёт вопрос про два стула, а сама жизнь. И как тут выбрать нечто третье для себя, если ты себя не знаешь? Стопудово, выберешь из предложенных вариантов, например, пики точеные (ну, типа, моцик, новую грудь или политические предпочтения, что там ещё из стереотипного в эти годы?). Кризис возраста и давление социума никто не отменял. Выберешь и будешь как все (и это тоже ок). Но. Оказывается, если не бояться выходить за рамки предлагаемых обстоятельств в течение всей жизни, и постоянно копить новый опыт и знания (а не бегать от них), то … к 44 годам (к «стульчикам») ты точно будешь знать себя и не станешь выбирать то, что тебе не нравится. Да-да, вот это всё, что кажется ненужным, неважным и необязательным для проживания жизни (потому что счастья в общем понимании не приносит): 🔵личные драмы, горе и беды, болезни, проблемы глобальные и местечковые, 🔴десятки работ и профессий, взлётов и падений, 🔵сотни (если не тысячи) контактов, разного рода взаимодействия с разного рода людьми, 🔴террабайты впечатлений (и негативных – тоже) от новых мест, пространств, сред обитания, 🔵массивы знаний через высшие и не высшие образования, курсы, менторства, коучинг, грибы (why not?), 🔴сотни прочитанных книг (лучше – художки) и просмотренных фильмов и сериалов… … всё это нужно, чтобы узнавать не окружающий мир, а СЕБЯ в нём в первую очередь. И если пару-тройку лет назад я провалила собеседование в одну сценарную комнату, потому что зависла на вопросе «В чём твоя боль?» (по сути, «Кто ты?»), то сегодня мой ответ на этот вопрос будет ограничен только временем, которым располагает собеседник. Наконец, я отлично себя знаю, и мне стоооооолько есть чего рассказать и написать… Просто садитесь поудобнее (🪑🪑). И посты, и сценарии, и фильмы будут. Всё будет 😉

В сети появился пилот первой микродрамы для телеканала Россия 1

Ладно, раз длинные тексты вам не заходят, вот краткое описание того, что у меня там было написано )

Дописала тут новый криминально-драматический сценарий из тех, которые то ли в стол, то ли на продажу для Netflix. И дай, думаю, куда-нибудь выберусь. Бар, кино, танцплощадки, шашлыки? Конечно, нет. В библиотеку! Столько раз смотрела мастер-классы «Свободного кино» онлайн, а тут они как раз вчера в библиотеке затеяли встречу. Вот я и… Тема была – «Как начать писать микродрамы». Спикер – сценарист и креативный продюсер Анастасия Кутеева. Пошла я на мастер-класс, как сноб, потому что ну зачем мне микродрамы, если у меня стынут триллеры и остросюжетные криминальные драмы дома? А за 2,5 часа Анастасия столько раз сказала, что писать микродрамы нестрёмно, и вообще так интересно о них рассказывала, что я прониклась. И теперь думаю, а почему и нет, собственно? Я б могла. И вы – тоже. И вот главные тезисы этого мастер-класса. Микродрамы – окно возможностей. 🔵В индустрии кризис, на ТВ ищут чистые жанры, рисковать боятся. Поэтому востребованы сценаристы с навыком «писать дешево» (а навык можно отточить на микродрамах); 🔵Сейчас эпоха сдвг-смотрения. Внимание зрителя удержать сложно. Те же платформы самое интересное впихивают в пилот. Драматургия микродрамы заточена на удержании внимания, поэтому если научишься этому «на кошках» (микродрамах), то сможешь внедрить этот инструмент и в большие сценарные формы. 🔵Многие российские платформы ищут микродрамы. Потому что сейчас их легче продать за границу и монетизировать. Математика производства. 🔴1,5-10 млн руб – стоимость производства серии микродрамы; 🔴2-3 месяца – производственный цикл; 🔴50 серий по 1,5 минуты обычно в одном сезоне микродрамы; 🔴10-14 дней даётся на написание финального сценария в 75 страниц; 🔴1 месяц – подготовка к съемкам; 🔴6 смен (дней) – съёмки; 🔴2-20$ стоит подписка на сериальную микродрамы зарубежом, в РФ – бесплатно. Драматургия и структура. 🌸Драматургически это полный метр, разбитый на 1,5 мин серии. Не сериал. Но: 🌸…каждая серия, по сути, – сцена, которая обязательно заканчивается клиффхенгером (крючком); 🌸В синопсисе должен быть движок с потенциалом на крючки, хорошо работают: ложь, шантаж, слежка, тайна. 🌸Этапы сценарной работы: заявка, синопсис, поэпизодник (где один эпизод – это одна серия), сценарий. 🌸Основной жанр – мелодрамы. Но уже появляются запросы на хорроры. 🌸Основные сюжеты: униженные и оскорбленные, из грязи в князи, тжд, романтика. 🌸Главная героиня в финале всегда должна оставаться с бонусом в виде любви или должности (бабок). 🌸Локаций - по минимуму, в кадре – два человека (тк формат вертикальный). 🌸В кино – «рассказывай, а не показывай», а в микродрамах можно выяснять, что случилось, через диалоги. Высокий градус эротики – запрос времени. 🔴Сейчас в кино и микродрамах - тенденция на эротизм, как в 90-е. Так что… 🔴…важный элемент микродрамы – влажные (женские) фантазии. Сценаристов призывают не стесняться при написании, чтобы радовать редакторов. 🔴Однако в кадре останется «скрепная эротика» (если производство на РФ). 🔴Интересно, что во всём мире основная ЦА – женщины, а в России больше половины зрителей – мужчины. Объясняют это тем, что микродрамы начинаются, как порно с сюжетом, и мужчины ждут, когда же начнется основное действие. Про сценарные гонорары. Надо сказать, что в начале мастер-класса ведущий попросил поднять руки тех, кто идентифицирует себя как сценариста. Половина зала смело себя проидентифицировала. Но прошло два часа, два с половиной, почти три… а никто так и не спросил, сколько же получает сценарист микродрам в России. Похоже, там собрались классические сценаристы, для которых деньги – не главное. Пришлось мне отдуваться. 🙃 И вот ответ: От 2️⃣до 1️⃣0️⃣тыс. платят сценаристу за одну серию в полторы минуты (то есть за полторы страницы текста). Но устойчивых ставок на рынке пока нет, как договоримся – так и заработаем. … В общем, кажется, не всё вертится вокруг криминальных драм. Возможно, пришло моё время для драм эротических. 💃

Мой дипломный сценарий во ВГИКе – о парне из Киришей, который барыжит сливом и перепродажей бензина из служебных машин (которые отовариваются на заправках по талонам). И центральный поворотный пункт в нём – о трагедии во время слива бензина из локомотива. Если учесть, что в Киришах я жила лет 20, ну, понятное дело, что я знала этих парней, и сливать бензин я умею по-старинке, и отлично изучила механику слива топлива из локомотива. То есть я в теме. Но сценарий этот не снят (хоть он и краснодипломный, и лауреат сценарного конкурса, и читка с актёрами была в 22 году бомбической в Электротеатре). Основное (и самое обидное), что мне говорили ЛПРы индустрии (даже прямо на защите диплома), – это то, что ТАКОГО в России БЫТЬ НЕ МОЖЕТ, это какая-то история из 90-х, ретро. Сейчас мы видим, что нет. Это сегодняшняя история. Скрины – за эту неделю. И вот какой вопрос меня волнует… В какой момент сценарист или продюсер теряет чуйку на ближайшие события в том пространстве, в котором живет его зритель? Когда покупает квартиру в ЖК «Режиссёр» или когда просто переезжает в Москву? 🧐 Я благ цивилизации тоже очень хочу )), но как бы этой сюжетной столичной слепотой не заразиться…

Кинодраматургия – одинокая профессия. Сначала перед сценаристом – клавиатура, монитор, свет лампы в лицо (это моя фишка), в ушах – тишина (если повезёт) или фоновая отвлекающая музыка (если вокруг заметна жизнь). А потом, после того, как сдашь финальный сценарий заказчику, снова никакой движухи с людьми. Ни фанфар, ни «шапки» (вечеринки после съемок проекта), ни даже «Хорошо поработал, за углом кейтеринг, иди поешь».  Как был один, так и остался. Отправил текст и пошел на улицу смотреть на голубей.  Конечно, подснимешь пернатых, чтобы написать пост в тележке, напишешь даже, но потом забьешь и не выложишь, потому что кому это интересно – это раз, а во-вторых, после того, как ты отправил финальный сценарий, ты будешь тревожно ждать, что он вернётся, и тут не до постов. А в это время, пока ты за него тревожишься, у него там уже своя взрослая жизнь складывается. Вокруг него уже десятки людей объединились-подружились-перевлюблялись. И кастинг прошёл, и съемки – тоже, пока ты смотрел на голубей и думал, где взять следующий проект, чтобы писать его в таком же одиночестве, как обычно. … В этом году я не напрашивалась на съемки сериала для ТВЦ, как в прошлом. Думаю, там с такой скоростью снимали, что было не до меня. Но как же ж приятно найти видео съемочного процесса. И увидеть, что я на тарелочке. На тарелке я. Я. Я. Я. На тарелочке. Кажется, я тарелочница. :) Всё же сценаристам тоже нужен какой-то финальный катарсис. Возможно, он в этом. Для сценаристов после отправки текста ничего не меняется, как будто ничего не происходит. А на самом-то деле там самая движуха начинается, а для многих людей – дело всей жизни. Пойду расскажу голубям в парке, что все началось с меня и с моего сценария, написанного в одиночестве, и передо мной были только клавиатура, монитор, свет лампы в лицо (это моя фишка), в ушах – тишина (если повезло) или фоновая отвлекающая музыка (если вокруг была заметна жизнь)… 😉 Шортсы со съёмок сериала «Девушка в поиске» подрезаны в инсте у режиссера @koifi , кастинг-директора @mankovanatalie и актрисы @svetashelupets_actress

Я снова переехала в Москву и ищу здесь тёплые контакты, нетворкинг, тусы, перетекающие в сотрудничество.     Как обычно, в заг вынесена только часть правды. На самом деле, я буду сидеть в съемном жилье и писать заявки и сценарии, какие тусы...  Не для того я плачу за аренду же, чтобы в квартире не появляться.   Пока болталась в поисках жилья, поняла, что я – идеальный кандидат для арендодателей в Москве. Одинокая чистоплотная белая женщина за сорок с высшим образованием, аллергией на животных, постоянно занятая поиском проектов, а не приключений на пятую точку. Поэтому знали бы вы, сколько «вдовьих» московских квартирок я пересмотрела в прошлом месяце... «Вдовьи» – это те, куда готовы заселить только одну женщину. И эти квартиры пахнут одиночеством, старым хламом и дедом-хозяином, который с радостью сообщает, что у него есть ключи и он будет приходить на чай, потому что к прежней жиличке он ходил. Что ни хозяин-москвич – то персонаж. А над хозяевами еще агенты один другого кринжовее... Один такой несколько дней звонил и истерил, он, мол, был уверен, что у нас с ним всё серьёзно (что я выберу его объект), цитата: «морочила мне голову, хорошо, хоть недолго». А другой так перехвалил меня и мою неземную красоту при хозяйке, что та категорически обиделась, и мы расстались, не успев подписаться. Говорю ж, я идеальный кандидат на рынке аренды жилья, и за меня у вас тут (в Москве) была развернута нешуточная борьба, пока я запоминала типажи на случай, если снова буду писать сериал для ТВЦ. Такую бы борьбу за меня, но в киноиндустрии…    В итоге, выбрала квартиру без деда, симпатичную, но всё же с ничем не выводящимся запахом одинокой старости и безысходности. Слишком заметным, чтобы работать в ней безвылазно. Поэтому вспоминаем, что я там писала в первых строчках: хочу индустриально со всеми вами встречаться, пока есть возможность, а потом и (если всё сложится) работать где-нибудь на киностудии, чтобы выбираться в город.   Не знаю, к чему меня это приведёт, – прошлый мой сценарный забег в Москву на пару лет окончился бесславным побегом из неё же (из-за стрессов и грёбаного безденежья на фоне хреновой кучи условно бесплатной работы за компом лопнула сетчатка глаза и мне пришлось откатываться до заводских настроек и операций в Питере).  Сейчас я уже тёртый калач и долгострочных планов со столицей не строю. Поняла, что писать и получать сценарную работу можно даже на болотах в Ленинградской области, а не получать – и в центре Москвы.    На первом фото я на фоне своего теперь района, а на втором – современное искусство из папье-маше, оставленное хозяевами в квартире, которую я снимаю.  На картине – блюющий (я вижу блюющего) кот, с завистью смотрящий на птиц в небе. Частично творческие проявления хозяев пришлось вынести на балкон (терпеть не могу чужие вещи), но эта композиция пока отражает моё настроение и, в целом, напоминает о состоянии начинающих сценаристов в киноиндустрии. Но мои планы – в этом сезоне быть среди птиц уже )) Кидайте в меня брифы, не стесняйтесь.

Майские закончились. Начались встречи. Цель незамысловатая – до сезона отпусков успеть всем возможным ЛПРам в киноиндустрии показаться, понравиться и набрать лукошко работы на лето-осень )

Все судят о пьесах таким тоном, как будто их очень легко писать. Того не знают, что хорошую пьесу написать трудно, писать же плохую пьесу вдвое трудней и жутко. 1889 год, 4 мая 29 лет

Обзор на фильм «Литвяк».   7 лет производства и 70 миллионов рублей, собранные на это самое производства через краудфандинг. А вот, прям, посоветовать идти в кинотеатр на него я не могу. Есть такие фильмы, которые интереснее смотреть уже в обзорах Бэдкомедианта, и это как раз этот случай.   Раз уж я магистр (кино)драматургии, наверное, у меня есть моральное право немного пробежаться по фильму. Слышала, что его режиссёр-сценарист является куратором (редактором) в сценарной программе «Автор» от Фонда кино, и вот по этому фильму кажется, что, наверное, не каждый учитель может сделать что-то толковое сам... Но смотрите сами. Первое о чём спрашивают начинающего автора, когда он питчит свою историю, это «О чем фильм? Кто герой, чего он хочет, что ему мешает?». В данном случае автора не спросили, а сам он не задавался этими вопросами (не начинающий же он какой-нибудь), поэтому ... СЮЖЕТНОЙ ЛИНИИ НЕ БУДЕТ   Трёхчасовой фильм кажется смонтированным набором рилсов на тему «А был ещё такой случай». Трехактная структура – для устаревшего Аристотеля, а схемы – для сценарных школ. Ни одна линия (военные подвиги, романтическая, подружеская) не будет выстроена от начала до конца, до какого-либо катарсиса. Поэтому каждое затемнение (а их в фильме много) будет восприниматься зрителем как окончание фильма. Ощущение раздражающее.   ХОРОШИХ ДИАЛОГОВ НЕ БУДЕТ Подтексты, которым учат начинающих сценаристов, мы здесь даже не ищем. Хоть бы просто функциональные диалоги. Но здесь еще будет нечто другое, за что в сценарных школах поставили бы крест на авторе, – многочисленные (я насчитала пять, минимум) длинные сцены, в которых персонажи есть, они на крупном или среднем плане, и они даже разговаривают между собой, но… без озвучки, хлопают ртом под весёлую фоновую музычку. Типа, это клип. Что там на этапе сценария случилось, куда делись страницы с текстом, – вопрос.   ЛОГИКИ РОМАНТИЧЕСКОЙ ЛИНИИ НЕ БУДЕТ Любовная линия держится на чрезвычайно сладких взглядах персонажа актёра Рыкова (жалко актёра). А вот событий или действий, которые могли бы объяснить зрителю, что привело этих двоих к отношениям, не будет. Ну, влюбились с первого взгляда, что непонятного? В качестве пруфов – скрипки на фоне играют. У вас не так разве? Там еще смешной монтаж будет с эффектом сменяющихся ворот сериала «Санта-Барбара», только вместо ворот – обнимающиеся герои. Это такой фейспалмовый переход к свадьбе, ясно-понятно.   А ЧТО БУДЕТ? - Много хромакея и сцен в поле на фоне самолета и неба, по которому облака даже не двигаются. Поколения бумеров и миллениалов к фотообоям привыкшие, но зумерам будет сложно на это смотреть. - Откровенная объективация юной (ей 20 лет) лётчицы и тем самым обнуление её военных подвигов. Она же не по зову души, любви к родине и тп пришла на службу... На самом деле каждым сбитым немецким самолётом она хочет нравиться мужчинам. А зачем ещё? И их интерес растёт. До такой степени, что, когда её саму сбивают, подобравшие её лётчики обсуждают, кто ЖЕНИТСЯ на ней (а мы знаем, что такое «женится» в полевых условиях войны). И то, что её клеит начальник с первого дня службы, по замыслу, наверное, должно растопить женские сердца. Но если бы автор прочитал в своё время ту же книгу «У войны не женское лицо», он бы понял, как считывается такой ход: девушка приняла ухаживания командира, чтобы избежать остальных домогательств (по фильму их ту мач для людей, собранных под боевые задачи).   Фильм «Литвяк» – очередная мужская фантазия про симпатичную девушку, которая совмещает в себе недоступность (на земле) и дерзость (в небе). Эта фантазия отстала от времени, вряд ли реально прославляет подвиги военных летчиц, и, в принципе, драматургически слабая. Надо ли это смотреть и поддерживать? Нет.   Но если есть желание смотреть на маленькие самолётики и небо, советую тогда французско-бельгийский фильм «Сент-Экзюпери» , после которого остаётся чудесное меланхолическое послевкусие, а не раздражение. Хотя тут тоже и лётчики (и война будет), и девушки (на службе), и даже (наверняка) студийные съемки на хромакее. Но всё это сделано деликатно и со вкусом.✈️

Если вдруг забыли, напоминаю вам лучший диалог в истории мирового кино. — Извините, вы детектив? — Да. Могу чем-то помочь? — Понимаете, меня хотят посадить в тюрьму... Ну что мне делать, я не резала её эти трусы, её мужские трусы — Стоп, стоп, стоп, её мужские трусы – она что, носит мужские трусы? И кстати, как вас зовут? — Оксана. Ткачёва. Поедемте, я вам сейчас всё покажу, это не далеко. — Присаживайтесь в машину, поедемте, там на месте всё посмотрим. Присаживайтесь https://youtu.be/ozmAG58n12k?si=aykkgCFhk_ILAF0u #диалоги #кинодиалоги

А это премьера фильма «Семь вёрст до рассвета». В кинотеатрах появится с 30 апреля.   Фильм позиционируется, как военная драма, после которой душа зрителя должна перевернуться, расправиться и устремиться к борьбе с захватчиками страны, которые пришли спасать народ, живущий на территории этой страны. Про «захватчиков= спасателей» не я придумала, это смысл одной из реплик персонажа-немца с русской душой, который как раз и начинает сомневаться в целях своего прихода в деревню, где без него было всё в порядке.   На этом примере интересно наблюдать, что цензура замечает не все заложенные в фильмы смыслы. То есть сценарист-эквилибрист может балансировать на шаре даже в самые тёмные времена (хозяйке на заметку).   Если покопаться с точки зрения драматургии, там куча вопросов, конечно. Я чуть-чуть пробегусь, любя. 😇 Например, видно, что режиссёр работал, в основном, на сериалах, потому что почти в каждой сцене оставлен какой-нибудь хук (или повторяющийся проникновенный взгляд старика прямо в камеру, который быстро начал восприниматься перебивкой между кадрами), а уж трупов наплодили вообще немыслимо (замороженая за одну сцену бабка была совсем лишней). Как будто бы для сериалов такое ок, потому что внимание зрителя у телевизора удержать сложно, но в кино такое не нужно, всё же те же трупы или Взгляды (с большой буквы, конечно) должны соответствовать сюжетной линии.   А что с сюжетом? Он заявлен таким:

«Зима 1942 года, деревня Куракино. В суровых условиях оккупированной Псковской области, Матвей Кузьмин повторяет подвиг Ивана Сусанина и предотвращает диверсию в советском тылу. Получив приказ провести вражеский отряд в тыл прорвавшихся красноармейцев, Кузьмин подчиняется. Всю ночь старик водит немцев сквозь метель по бездорожью, но враги не подозревают, что он задумал». 

   Это описание с Кинопоиска. Интересно, что оно не соответствует действительности. Ведь этот самый подвиг состоится только в третьем акте. И займёт он минут 20 максимум. То есть фильм не об этом. Тогда о чём? Я бы сказала, что главный герой – как раз тот самый немец с русскими корнями. И авторы, хоть и неровно, но ведут его арку и показывают его «перевоспитание» на местности. А дед ситуативный, к сожалению. Может быть на монтаже дед Кузьмич с многозначительным взглядом стал ближе исправившегося немца? Кто знает...   В целом, кино простое, но смотрибельное. Реально, я б сказала, если б было очень плохо. Как минимум, там красивая картинка, правда. Сходите в кинотеатр, поддержите производителя рублём. Потом расскажете, о чём же всё-таки этот фильм. 🥹 PS А, про картинку. Забыла сказать о своём главном впечатлении. У меня не получилось проникнуться эстетикой этого вроде бы военного фильма, потому что все актёры в нём выглядят чрезвычайно сытыми благополучными москвичами. И я даже не про формы, не про телесность, а про категорическое отсутствие горя и рефлексии этого горя в глазах. Верилось только персонажу Артёма Быстрова, но у него с рефлексией еще с «Дурака» всё в порядке. У остальных же на лицах нет беды и голода. Неловко об этом говорить, но за прошлую неделю я видела с десяток пар отчаянных по-честному голодных глаз. И они были не у персонажей оккупированной немцами деревни в этом фильме. А у реально живущих сейчас сценаристов, которые пробивают свой путь в индустрии... Вот кого надо снимать, когда нужно показать драму. 👀 Такой диссонанс (глянцевые сытые лица актёров на экране против лиц зрителей из народа в зале) не сильно портит впечатление от фильма, просто это кино воспринимается как костюмированное представление. Но почему бы и нет? Вы сходите, посмотрите, вдруг вам ок? И обсудим )

Фильмом, закрывающим ММКФ в этом году, был немецкий «Берлинский герой». Режиссёр – Вольфганг Беккер (это тот, который «Гудбай, Ленин»), а генпродюсер – Штефан Арндт (который «Беги, Лола, беги!»). Что интересно, в сопродюсерах – российские Иван Самохвалов и Александр Цекало (компания «Среда»), Гавриил Гордеев и Сергей Шишкин (онлайн-кинотеатр «Окко»).   Герой истории – владелец видеопроката Михаэль – как будто бы не самый уважаемый и как будто бы ничего особо не достигший человек, внезапно оказывается в круговороте лжи (маркетинга и пиара, в смысле, но это одно и то же). Над его личным брендом так активно работают журналисты и пропагандисты, что он сам начинает верить в собственный героизм (по юности был стрелочником на железной дороге и нечаянно помог сбежать из ГДР целому поезду). И вот он становится значимым, его замечают, появляются гонорары и влюбленная женщина-фантазёрка. Сюжет понятен, а тема прослеживается очевидная – со всех сторон все врут, правды (даже исторической) не существует. Окей. Допустим.   В любом случае, получилось приятное для времяпрепровождения кино. Смешное и местами даже узнаваемое (зал, например, очень смеялся над репликой героя о том, что предыдущие поколения не имели аллергии на молоко, не то, что сейчас, но это зрители-москвичи, у них свой юмор, ю ноу). 〰️ И хотелось бы эту премьеру запомнить позитивным послевкусием, но нет... Я ж запланировала смело подойти и залихватски предложить свои сценарные проекты Гавриилу Гордееву, раз уж он там, и раз уж перед фильмом в меня наливали шампанское. Подошла смело, предложила залихватски, но тихо. А он громко и безапелляционно отбрил. Сказал, что «Окко» не читает и не ищет новые проекты. Вообще. Совсем. Мол, они забиты под завязку, им ничего не надо. И он тоже не читает и читать не собирается.  На этом моменте я уже развернулась и пошла (потому что, во-первых, во мне был алкоголь, а во-вторых, чего стоять и ныть? Да-да, нет-нет, деловые люди). Я не учла, что у квнщиков же в конце идёт добивка, которую надо дождаться. Поэтому спиной услышала «...Вдруг мне понравится»...   〰️ Дак конечно понравится, чувак, – подумала я, – я б не предлагала, если б не. Но этого мы уже не узнаем. Потому что больше я не подойду. «Окко», сами теперь ищите меня и подходите. :) Весь «Октябрь», если что, видел, что я, как ответственный сценарист-стрелочник, безуспешно пыталась повернуть ваши рельсы в единственно верном направлении – навстречу моим проектам... 🤪

НЕ ДЕЛАЙТЕ ТАК Московский кинофестиваль – всё! И к закрытию (вчера) стало понятно, что всё это время я совершенно неправильно фестивалила. 1️⃣ Не занималась своим продвижением в медиа-пространстве в связи с этим инфоповодом. Пропускала дорожки, фотографирование звезд, фуршеты на премьерах, да и вообще, зачем-то приходила в кино с точки зрения профессионального сценарного интереса. Не делайте так. 2️⃣ Ещё я нифига не наряжалась, ходила в худях всю дорогу, хоть и искренне любовалась красивыми нарядными людьми, которые не боялись апрельских снегопадов и ходили на мероприятия фестиваля, как на праздник. Так тоже не делайте. 3️⃣ Не работала над вертикальными связями. Ну, то есть не тусила и не знакомилась с продюсерами. Одно знакомство, правда, произошло, и не по моей воле (естественно).

Подошли ко мне продюсер и режиссер. Сказали гордо, мол, мы прям из Бангладеша. А я говорю, ну, я Светлана фром Раша, чо. Потом я их снимала на видео в их бложики, потом мы пожимали друг другу руки и казалось, что мы стали друзьями, но нет… В диалоге они зачем-то исправили меня, сказали, что я, по их мнению, не screenwriter, а scriptwriter. Моего английского не хватило, чтобы спорить.

Стало понятно, что даже бангладешские (господи, где это вообще?) продюсеры не упускают возможности внести правки в сценариста. Не делайте так никогда. 4️⃣ Не писала рецензии. Столько фильмов уже просмотрено, а я о них еще никак не высказалась (хотя бы чтоб оставить метку в своей памяти). Между тем, уже понятно, что молодое (и студенческое) российское кино драматургически и сценарно лучше, чем то нечто, на что собирают громадный зал №1 в «Октябре». Я про фильмы напишу позже, когда это уже будет не актуально. Но вы так не делайте. 5️⃣ Горизонтальные индустриальные (то есть с коллегами-сценаристами) контакты прошли на бегу. Хоть и получилось: 🔵обсудить документальное кино с горящими своими проектами Ларисой и Настей, с которыми мы познакомились два года назад на Красноярском питчинге; 🔵восхититься молодым кино и короткими метрами начинающих режиссеров и похлопать по плечу одного из этих режиссеров – моего однокурсника Костю; 🔵поговорить о нелёгкой доле сценаристов с одним из авторов «Молодёжки», Женей; 🔵посплетничать про программу «Автор» с Настей, с которой мы пересеклись когда-то на интенсиве Russian Code; 🔵поностальгировать по Финскому заливу и сходить на фильм закрытия фестиваля вместе с однокурсницей Верой; … но всё это в спешке и с договорённостями однажды точно встретиться на подольше. Тут я, конечно, могу сказать, мол, не делайте так, но вы всё-равно будете делать, как делали. :) 〰️ 〰️ 〰️ Ещё я за эти восемь дней прошла больше 130 тысяч шагов. Вот так делайте, на здоровье, :)) и квадратный (сценарный) зад болеть не будет.