🪵 в поисках гномов: эстетика пентабазиса ✨

Пересматривая один из любимых фаунд-футажей, обнаружил, что помимо прочих его достоинств это прям красивое кино – толстый палец с обкусанным ногтем так и тянулся к кнопке PrtSc. По вайбику в этот раз напомнило могущественную "Жабью тропу" 🥳 The Outwaters (Robbie Banfitch, 2022)

Ля какой 😼 Recordações da Casa Amarela (João César Monteiro, 1989)

Пару вечеров провёл, смотря "Трилогию Деуша" Монтейру, закрывая тем самым один из давних гештальтов. Помимо совершенно могущественной красоты самих фильмов выделяется ещё и их протагонист, без лишней скромности сыгранный самим режиссёром: очаровательный безбожник с лицом грустного кота-кастрата и телом умирающего кузнечика, занимающийся всякой ерундой, лавирующий между социальными классами и катающий шары к каждой встречной девице – одним словом, дистиллированный бодлеровский flâneur и dandy. Recordações da Casa Amarela (João César Monteiro, 1989)

😫 😫 😫 As Bodas de Deus (João César Monteiro, 1999)

Перед пересмотром кроненбергской "Автокатастрофы" на большом экране решил наконец ознакомиться с первоисточником. В процессе ознакомления думал вот о чём: почему-то любая, самая разнузданная порнуха на экране воспринимается как что-то само собой разумеющееся, в то время как в текстовом виде даже довольно целомудренные перверсии и шокируют сильнее, и в памяти остаются дольше. Не потому ли, что литература в целом подсознательно воспринимается как искусство более "высокое" и "чистое", если не сказать "сакральное"? В конце концов, фильмов, признанных священными, наша культура не знает (всяких нетакусиков, боготворящих условного Тарковского, в расчёт не берём), а вот священных текстов – пруд пруди. Вполне допускаю, что это просто делириумные бредни дурачка с 50 IQ и на деле никаких подобных закономерностей нет. Книжка, кстати, прикольная. Правда, содержащийся в ней сборник малой прозы даже поинтереснее романа, потому что само "Крушение" – это обсасывание одной и той же генитальной метафоры на протяжении двухсот страниц. 🤩 #вНочиЛистаяГримуары 🤩

💃 💃 💃 💃 妖獸都市 (1992, Peter Mak Tai-Kit)

Полтора часа непрерывной неоновой крутизны, которые к тому же являются ремейком какого-то аниме из восьмидесятых 💃 Для моего старческого мозга кино через чур стремительное (мне проще смотреть, как сухогруз по морю три часа плывёт), но тут, благо, даже за сюжетом следить необязательно – удовольствие и без того получаешь. 妖獸都市 (1992, Peter Mak Tai-Kit)

📯 📯 📯 The Red Book (Janie Geiser, 1994)

Выбирать в качестве вечернего эскапистского чтения книжку южноафриканской писательницы-суфражистки про быт обитателей фермы, затерянной в южноафриканских ебенях, – не лучшая идея, когда и сам рискуешь в любой момент откиснуть от чудовищной жары, но что сделано, то сделано. Между тем, эта история взросления двух барышень и одного блаженного дурачка оказалась кайфовой и для своего времени нетривиальной. Книжка успевает неоднократно разрушить ожидания, поднять вопросы полового и классового неравенства, подбросить пару очень СИЛЬНЫХ мыслей относительно религии и кризиса веры, а в итоге закончиться на мощной (анти)сентиментальной ноте. В общем, все умерли 🆘 🤩 #вНочиЛистаяГримуары 🤩

Сейчас бы исекайнуться в film noir, симпануться там по какой-нибудь femme fatale и бесславно скопытиться в результате коварного предательства... 😋 Exterior Night (Mark Rappaport, 1993)

Обновил профиль на лэттере под цвет настроения; цвет, в свою очередь, материализовался под воздействием НЕВЫНОСИМОГО, АДСКОГО ПЕКЛА 😱 😶 #ЖизньвАду: хроматическое

Безмолвная (в прямом смысле: в фильме нет ни одной реплики) антиутопия про диктатуру и сопротивление. Кино удивительное ещё и потому, что нынешние autofiction-эксперименты Кавалье сплошь состоят из столь присущего французам словесного поноса (справедливости ради, их это не портит). Libera me (Alain Cavalier, 1993)

📸 New York, New York (György Lörinczy, 1968)

💃 💃 💃 💃 くノ一忍法帖  (Masaru Tsushima, 1991)

Задорное pinku про клан миловидных куноити, защищающих бэбика одной миловидной принцессы от злобных ниндзя с помощью особой уличной sex-магии; впрочем, сюжет здесь, ясное дело, глубоко вторичен. А не в последнюю очередь воодушевляет тот факт, что у этого кино аж целых семь сиквелов 🥳 くノ一忍法帖  (Masaru Tsushima, 1991)

Ознакомился с модной новинкой, выпущенной, кажется, в самое подходящее время. История издания возмутительного гигантского талмуда про дублинского еврея-рогоносца настолько живо написана, что по ней впору снимать большой сериал. Невиданный для гуманитарных исследований саспенс: здесь и судебные драмы, и почти шпионский триллер о книжках, ввозимых в США чуть ли не контрабандой, и натуральный боди-хоррор, посвящённый удручающему состоянию здоровья глазных яблок главного автора XX века. Есть и абсолютно уморительные куски, например тяжба относительно "Навсикаи", в ходе которой никто из возбудившихся защитников морали даже не понял, что Блум не только засмотрелся на ножки, но и между делом передёрнул... Одним словом, ощущения – атас; оторваться от чтения решительно невозможно. Но особенно своевременным видится общий пафос книжки: борьба за право "Улисса" быть прочитанным разрастается до масштабов борьбы за свободу как таковую, будь то свобода творчества, отстаиваемая фриковатым ирландским алкашом, или свобода слова, обещанная (вроде как) обществу в целом. И хотя со времён описанных в книжке событий прошло уже триста лет, а нетленка Джойса, расширив границы дозволенного в искусстве слова, благополучно забронзовела, всегда будут оставаться те, кто под видом сохранения эфемерных ценностей продолжат душить и подавлять любой намёк на что-то новое и живое, зарождающееся в мрачной клоаке человеческого разума. Потому что свободомыслие для них всё равно что бельмо на глазу и камешек в ботинке (речь, разумеется, про загнившую Европу, в которой за слова сажают – на всякий случай уточняю). P.S. А для владельцев первого русскоязычного издания "Улисса" книжка Бирмингема несёт ещё и бонусную эстетическую ценность: ля какой комплект получился 🥳 🤩 #вНочиЛистаяГримуары 🤩

🎨🎨 Картины артистки Титины Мазелли, про которую Хайнер Мюллер (главный поставщик СИЛЬНЫХ СЛОВ для этого канала) в своё время написал следующие СИЛЬНЫЕ СЛОВА:

Пленник камня растворяется в женщине-цветке, цветок разрывает камень. Рисуя, она превращает мир мегаполисов, технологий и спорта в гигантскую (собственную) игрушку. Брехтовские "Длинные корпуса на острове Манхэттен", сквозь которые проносятся, словно молния, спортсмены. Она рисует скорость, отсчитывая её в танцевальных шагах, а не в синхронном ритме моторов, который гнал футуристов вперёд, в слепую практику. Титина Мазелли рисует ногами.

Классический большой реалистический роман про обитателей китайского ВСЖ. Как будто бы именно здесь Чжанкэ нашёл форму, которую будет с упорством барана эксплуатировать в течение последующих трёх десятков лет (это не минус, если что). 站台 (Jia Zhangke, 2000)